《进城》，属于这样一类片子，如果你可以让自己沉静下来，你完全可能从历史细节的考证和力求以小人物命运折射大时代变迁的创作思路上，感受到主创们的诚意。但是，你也一样不得不承认，其素材缺乏足够的“热度”和吸引力；其故事，在戏剧冲突的营造和释放的过程中，稍稍缺失了一些力度而流于平淡；其主要人物，虽不乏个性，但在其性格和内在思想变化的深入挖掘上，却依然差了口气。而1949年的解放军军装，以今天的审美观看，还真挺埋汰人的，也许这是服装师让邢佳栋整天在军服外再套一件皮猎装的原因？真不能说这作品不好，可在眼球经济的年代，这样的故事、连同人物和人物造型，无法吸人眼球却是不争的事实。但真的没有一点吸人眼球的地方？也不是，至少这戏有一个角色却还是很“醒目”，那是国民党少将师长，蓝正红。

陆陆续续也看过张政勇几部戏，比如《雪豹》的杨大力，《兄弟门》的查理等等。也许那些角色，都会在你的记忆里留下印象，你甚至会在观看电视剧的当口，也去关注演职员表上的名字以满足一下自己的好奇心。但却没有哪一次，如这次这般印象深刻。我相信这一次的张政勇确实是摊到了一个“好”角色了。这个“好”字，并不在于角色戏份之多寡，而在于角色本身的思想、性格和形象魅力，在于围绕角色之故事情节发展的戏剧性和复杂性，在于角色和演员的某种契合度。

《进城》中的蓝正红，确实是充满魅力的。作为从美国受训归来的国民党少壮派军人中的精锐，英武俊朗，才华、修养、气质、风度俱佳。明是非、识大势，却不失忠诚。和外表的铁血冷肃构成极大的反差，内心又燃烧着火一般炽烈情怀，那是对家国、对军人生涯和肩负的使命、对挚爱亲人的热爱。情感细腻而丰富，性格刚强、果决又内敛。而围绕着蓝正红所展开的故事，同样因层次丰富的戏剧冲突，而变得很有可看性。才情、抱负和现实的矛盾冲突，个人和同僚、对手、爱人之间的矛盾冲突，层层铺展间其雄才未展、壮志难酬、红颜无缘的人生境遇，虽在片末走向抗美援朝战场的慷慨激昂中略有舒解，可是，一个命运多舛的失意英雄、其跌宕人生蕴涵的苍凉，却更容易受观众的青睐。但真正令一个艺术形象“醒目”，甚至在观众心里“过目难忘”的，很多时候却取决于角色和演员“珠联璧合”的程度。我不能说张政勇的蓝正红达到了这个程度，但是，在看了张政勇的很多部戏之后，我以为，这个蓝正红却是最能释放张政勇潜能的一个角色。因为蓝正红有足够的丰富复杂，可以让张政勇去表达单纯的“硬汉”表象之外，更多的侧面，包括某些和外表的“硬”、“冷”相反的内在气质，诸如某些属于纯净、敏感、细腻和温暖的东西。

因此，面对着《进城》，一个卢海华的李四本，一个张政勇的蓝正红，都给我带来了惊喜。对张政勇而言，首先非常出色的，是他对这个角色认真分析之后，为角色所确定的主基调完全贴合了角色之思想、性格和气质，而且这个基调由始而终地统一，保持得相当鲜明和完整。于是，荧屏上的蓝正红就有了生命，在观众心中留下深刻印象的，首先是一个栩栩如生的人，雄才、孤傲、正气、坚忍、内敛、情感热烈而丰沛。至于发生在蓝正红身上跌宕起伏、荡气回肠的故事，反而成了一种烘托，反反复复地在印证着这些特质，并让这些特质随着故事的深入越来越绽放出光华。

如对影视作品中任何一个角色做细致的分析，实质是对作品中与这个角色相关的一系列人物关系做分析，而演员的表演最终要表现的，也是与剧中关联人物之各不相同的人物关系。人物关系决定了你在处理每一情节段落时，对角色最正确的定位，诸如那一刻的思想、情感、情绪、态度、行为……而《进城》中的蓝正红，从角色相对应的人物关系看，主要有以下几个：蓝正红和铁良，蓝正红和燕子、蓝正红和妻子。

蓝正红和铁良的人物关系，基本覆盖了蓝正红作为军人，以事业为纬度所发展的故事的全部，因此是蓝正红所对应的核心人物关系之一，同时也是本剧构成二元对立的戏剧冲突中最核心的人物关系之一。（如果本剧以铁良为为“正方”之核心，围绕在铁良身上展开的众多错综复杂的戏剧冲突中，真正构成二元对立的冲突关系的，前半段是铁良和蓝正红，后半段是铁良和花心皇后）而在处理这一人物关系时，张政勇非常好地抓住了几个核心词：敌对的竞争以及相敬相惜，而且这对人物关系上的这些特点，又是随着故事的发展、人物命运的发展、人物思想的发展，而自然变化着，从生死之争中的相互较劲和相敬相惜混杂纠结，剪不断、理还乱，逐渐转移到竞争的情结虽有、却慢慢地淡了，而相敬相惜相知相互支持占了两人关系的主导，很欣喜这样一个变化的过程，张政勇也基本拿捏得精准。

在蓝正红感情戏的发展上，又是以蓝正红与燕子的人物关系线为主，蓝正红与妻子的人物关系线为辅，而这两种人物关系之间本身又构成了冲突，也正是这两条线独立的发展和互为矛盾的冲突，丰满地展现了蓝正红的感情世界，无论是对燕子纯感性的强烈吸引和炽烈、奔放、极欲冲破束缚的热爱，还是对妻子怜惜、了解和责任之下脉脉温情的坚守，其丰富、细腻、充沛、和情到深处不得不放手的自我克制，使发生在蓝正红身上的感情戏很有看点，也很有感染力。蓝正红和司徒燕的人物关系，应该是整部剧中最能够出彩的，而张政勇也确实让每一个观众都感觉到了蓝正红对燕子的痴情。但也许是我的挑剔，我却总是觉得有些意犹未尽。在处理对司徒燕的情感戏上，张政勇的表现还是显得比较生涩。该表现某种近乎于狂热奔涌的情感时，不够放得开而热度不够；而表现蓝正红的自我压抑时，味道是有了，但火候还是稍稍欠了些。倒是蓝正红和妻子这一条人物关系线，张政勇演绎处理得相当完美。《进城》中所有蓝正红的戏份里，我个人最喜欢的一场戏，也正是蓝正红和妻子久别之后在学堂外蓦然相逢的那场戏。当蓝正红一步步接近他想要追寻和守护的那个人儿，她那既熟悉又遥远得彷佛已陌生的声音，随着书声朗朗在耳畔回荡，他的眼神、表情、步伐的迟重中，交替出现并纠结着的，是“近乡情切”和“近乡情怯”两种情绪。而当两人终于再一次面对面了，不再相隔着天涯的距离，他望着她，眼神中各种情绪缠绕在一起，有凄凉，有亏欠、有心疼、有极欲立刻冲过去揽她入怀的冲动，也有再一次在她的温柔里寻找慰藉的渴望。这样的眼神是具有穿透力的，痴了的人，不仅仅是荧幕上呆呆伫立的女子，还有我，那一刻，面对着这样的眼神，心灵如被重物撞击，而一种喜悦又悄悄地在酸涩的情绪里，慢慢地蔓延开来。我想，能将这样一份复杂的情绪如此出色而细腻、层次分明地表现出来，那这个演员的能力就不仅仅局限在我们目前所认知的简单单纯的“硬汉”之上，他未来的路一定可以宽广许多……

除了我上面提到的这场戏，张政勇在《进城》中的几场重头戏的表现，应该说都相当不错。比如和铁良、司徒燕一起“谈判”，疏通航运的这场戏。张政勇是三个演员中最进入状态、而且表现最出色的一个。当听着铁良侃侃谈起航运时，眼神中一闪而逝的惊讶和敬佩，紧接着的微笑又蕴涵着几分胸有成竹的味道。而当说到将燕子交给铁良，要他好好爱护她时，表面是笑，但笑中尽是苦涩。原来这男人洒脱、豪迈的气度，也只是强自撑出来的一个门面而已，而内在的心，怕早已被那一次次的压抑、挣扎、纠结弄得伤痕累累！而这场戏，我原本寄予厚望的佳栋却依然让我稍稍失望，在一组正反打交替的镜头中，和张政勇入戏之深比，佳栋真是有点不在状态。其实，佳栋在《进城》中的表现一直都让我稍稍失望，或许真是自己过于苛刻？总觉得佳栋的铁良过于地“紧”了，很用力，但感觉又没有完全演到那个点上。而身负特殊使命，重返上海滩的蓝正红，除夕夜一人徘徊在外白渡桥的那场戏，张政勇的表现依然很令我惊喜。在他的形体、面部表情和眼神中，你都可以感觉到一种刻意收敛着的劲道，却益发澎湃出来的张力，它感染着你，让你也情不自禁地沉浸下去，彷佛就这样很自然地走入了蓝正红的精神世界。故地重游，物是人非，前路更有太多不可知的迷雾、太多难以轻易释怀的压力，萧索落寞苍凉，但不移的情怀，不变的坚忍和无畏，也同样在心灵深处激荡。因此真正好的表演，不在于你演得像不像、对不对，而在于你能不能在那一刻让观众们感同身受。而观众的感同身受又建立在演员自己的感同身受之上的，当演员无论在思想、精神、肉体上都与角色融合为一体时，你根本不用担心表演技巧，因为那样的表演，通常具备穿透力，很轻易地就走入观众的心里。

然而张政勇毕竟还是个新人，还需要经受很多的磨炼。和重头戏的出彩构成反差的，是一些比较简单的过场戏，显然缺少打磨，或者说没有很深入地去琢磨、非常轻松地，就自己将自己的这些戏份“放”过去了。也有些戏份，你可以明显地感到演员其实心里是有的，不管是理解，还是领悟，但在表达自己的理解和领悟上，却依然欠缺火候和方法，或者说，没有找到最合适的方法。因此，对张政勇而言，在这个阶段，实践很重要，而不轻易浪费任何一场戏，用心去积累更重要。

为了这一个蓝正红，而陆陆续许写下了这些文字，是因为从这个蓝正红身上，我品出了一些属于张政勇的、别具特色的味道。不知道政勇自己怎么想，在我看来，他自己身上的一些特点，而且可能还是非常有个性、有味道的特点，至今都没有好好地被挖掘。虽然几乎每一个演员都雄心勃勃，希望自己属于演技派，可以一人千面，但是谁也无法否认，即使真正的演技派表演艺术家，在角色塑造的广度上依然会有无法逾越的死角，没有一个演员能绝对万能。而我们更加不能忽略的是，盘点这样的艺术家的作品，真正能够霞光万丈、载入史册、成为经典的艺术形象，其角色又始终是和演员本身的气质有着非常好的契合度的。因此，还是非常希望张政勇可以尽可能地不让自己的角色局限在一种类型上，如果有机会，应该多留意那些能够和自己的气质特点有交集的角色。而如果这样的机会暂时没有，也并没有太大的关系，衷心希望张政勇可以一如既往地认真对待自己所拥有的每一个角色。积淀就是这样一个过程，在寂寞中坚守，费十二万分的努力去细细地用心体味，再费十二万分的努力去踏实勤奋地工作，饱受压力和创作的痛苦，但这个过程又是每一个渴望着蜕变的人所必经的。机遇很重要，但对绝大多数成功的人而言，是他无数次兢兢业业所造就的出色中，有一个恰巧被机遇所垂青；而对绝大多数碌碌无为者而言，是他始终都无法抓住无数个降临在他头上的机遇中的任何一个。因此，很希望张政勇能保持一份淡定、从容、积极进取的心态，将每一个角色都视为一次锻炼的机会，即便戏路暂时被束缚在一个类型的角色上，也不必气馁，都说张政勇最近的角色基本都很单纯、简单，几分憨、几分蛮，但是，这世界上真有完全相同的人吗？如果政勇能在单纯、简单、憨和蛮上，细腻地表现出诸多的不同，那我一定会为他而由衷高兴的，因为能在“同”之中寻得出不同、挖掘得出个性、并能细微、生动地展示出个性，正是表演走向成熟的一种标志。

为了这个蓝正红而写下这些，是因为一份感动、是因为一份喜欢、是因为一份祝愿、是因为一份期待、更是因为一份希望…….