前天下午偷空晃荡到省博，观一把潘天寿书画特展。布展水平次点儿，晃眼的灯光和玻璃上的反光让人不舒服，也没办法拍照。

忽然觉得“偷空”是个含混的词语。一则表示当下的状态，很忙。但不知道忙什么。二则表明某种心态，累了，想放松。却是不知道为什么累。这样说的本意大概是，不想为了不知目的的忙乱导致莫名其妙的劳累。

《八哥图》图解：该画以“奇”取胜，既有马远、夏圭的构图模式，又带有八大的奇峭冷峻的画风。两只八哥不是处于画面正中而是偏居一隅，与长款、巨石巧妙地形成了稳定的三角形构图。红色印章不多不少，恰到好处，起到了画龙点睛的作用。

《五鹚图》图解：画名“五鹚”，实际上五只鸬鹚只占了画面的不到五分之一。五只鸬鹚组成如“M”，硬将天空压出了空隙，下方以丛生的直立小草呼应。指画凝重古朴、水墨淋漓的特点表现无遗。

《菊花图》图解：该画构图是潘天寿常用的回环式结构。一支菊花形如弯月横跨画面，其中自然有起承转合的变化，加上笔墨的虚实对比，巧妙的长方形落款、用印，完全打破了四平八稳的构图形式，出奇制胜。

《荷花图》图解：潘天寿喜欢画荷花，但他的荷花与常人不同。他喜欢用刚硬的侧锋运笔，强调线条的刚劲有力，枯枝、荷盖如刀戟森森，似乎要刺破天空，使温柔的荷花带上镂金刻石般的刚硬之气，有一种“扎眼”、“不平”的感觉。

《西湖边所见》局部一。画幅纵141厘米，横363厘米。（图解：此画尺幅巨大，是潘天寿绘画作品中的精品。斜方形的巨石、支棱的荷花都是潘天寿常用的素材，而将它们与几乎成反“L”造型的巨型垂柳组合起来，再加上野草、游鱼、远山，构成了独特的潘天寿的“西湖”，画面透露出的不是烟雨江南的美景，而是带有强烈的霸悍之气。写西湖而能如此巨幅、如此霸气，舍潘天寿外再无第二人。）

《西湖边所见》局部二。

《西湖边所见》局部三。

瞧这位老人家，相当有经验。（远处画作即为《西湖边所见》）