精神分析师能从《小姨多鹤》的经典剧照中看到什么？

李晓驷

    精神分析治疗中重要的一环就是初始访谈。而初始访谈中一个重要步骤就是根据对来访者的第一印象尝试做出精神动力学的假设。若将此技术用于审视经典剧照，会是什么结果？且以《小姨多鹤》经典剧照为例，做上一番深度解析......

第一张  多鹤亮相

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1、虽是女主人公19岁的日本少女竹内多鹤的正面照，但其身影出现在门帘之后——既暗示女主人公多鹤颇具神秘色彩的身份，也预示女主人公只能过着半遮半掩的生活；

2、门帘与一侧门框构成楔状缝隙——暗示女主人公多鹤只能在夹缝中求生存；

3、构成缝隙的一侧为深灰色的窗帘——象征多鹤日本人身份在当时深受歧视，且如布帘般柔软无力，无可依靠；构成缝隙的另一侧为红色的门框——象征收养多鹤的家庭是当时的“根红苗正”的家庭。

4、门帘与门框的对比——相对于门帘，门框显然坚实可靠得多。多鹤正是在这样的“红色”革命家庭的庇护下得以幸存。但此门框的红色却是由纸糊的红色对联形成，且已破败，预示张俭的所谓“根红苗正”的家庭，其实只是表面现象，难经风雨。

5、收拢的双臂，惊恐的眼神，以及中国人的服饰——定下女主人公多鹤在整个剧中基本行为模式。

第二张  幸福的全家福

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1、照片主题——映入眼帘的，无疑是看起来幸福美满的一家。但整个画面的黑灰色的基调，却暗示了在幸福美满的外表之下，是即将到来的悲惨命运；

2、人的位置——一家六口人中，最前排的是两个双胞胎儿子，其次是张俭和小环夫妻两，稍后是女儿，最后才是小姨多鹤。照片中人物的前后位置，或许是随意偶尔为之，但在潜意识中，却是这个家庭每个人的地位所决定。正是为了要“儿子”，才有这个家庭的存在！正因为如此，哥俩无所顾忌，笑得最为开心；女儿虽是长女，但只能身处爸妈的身后，要靠自己的努力扭动身躯，才能勉强靠近家庭的核心；张俭和小环端坐于正中，显然是家庭的主宰。但若细看，照片中真正的中心是小环所处的位置，而其衣服的颜色，恰好构成“万灰（绿）丛中一点红”，小环的特殊位置和衣服的颜色强烈提示：“小环才是真正的一家之主！”照片中所有的人都坐着或靠着，唯小姨多鹤孤单一人独自站在最后，其身份与地位可想而知。

3、“山”的分量——全家人构成一个“山”字。站在后面的小姨多鹤虽最没有地位，但却正处于“山”字的正中和顶峰。此图告诉人们：其实，多鹤才是支撑这个家的最为中坚的力量，多鹤象“山”一样的伟大。剧情发展的结果必是：小姨多鹤最终挽救了这个家！

4、心灵之窗——全家身后是巨大的透明的四扇窗户，象征这一家被众多的眼睛所关注，一家人其实早已毫无隐私可言。四扇窗户由明至暗，象征关注者中，有些人的心地是善良的和光明磊落的（如最后准备和多鹤结婚的小石），有些人的心地则是歹毒的和阴险狡诈的（如欲强暴多鹤的小彭）。