三、剧场的用地、朝向及音质

  1、广场既已设定，接着就要为在永生的诸神祗的祭日里观看竞技的剧场尽量选择卫生的建筑场地，如同在第一卷书中对城市建设时的卫生性所记载的一样。因为从比赛开始至结束，与妻小一起坐在席位上的人们，在愉快地享乐，身体不动，而血管却开放着，当晨风的气流停滞在那里，而且如果这风从沼泽地带或其他的不良方向吹来时，毒气就会侵人到身体里去。只要稍微注意选择剧场的用地，就可以避免这种缺陷。
2、丕要当心不使它从南方受到侵袭。因为当太阳满照剧场的圆形席位时，空气阻塞在凹部失去流动能力，反过来变热，灼热使身体里的湿气蒸发出并减少了。因此，要特别避免对这幢建筑物有害的方向，而选择卫生的方向。
3、如果建筑场地在山丘之上，基础的做法比较容易。但是不得已而奠定在平原或沼地时，基础和基脚就应当按照第三卷书中关于神庙的基础所述的那样来建造。在基础的上面应当用琢石或大理石的材料从基脚起砌筑阶梯席位。
4、周围通道似乎应当造成与剧场的高度恰相适应。周围通道不要高于它的宽度。因为如果比这还高，声音就要由上方反射，在位于周围通道上面的上方席位便不能使语尾以正确的意义响彻到耳里。总之，在最下面的梯级和最卜面的梯级上引直线时，必须加以调整，而使其接触到阶梯席位上所有的梯级端部棱角。这样，就不会妨碍声音了。
5、出入口应当布置得数量多而宽度大。又上面的出入口和下面的出入口即使没有联系，也应当布置成由所有席位连续直通而不转弯。这样，人们在观看结束时就不会混乱，可以从任何席位无阻碍地找到各自的出口。还要充分注意不要有听不到的席位，而要使声音尽量清楚地飘动在那里。只要选择不受回声干扰的场地，就可以达到这一点。
6、声音是气的呼吸的流动，如果和它接触，就会有听到的感觉。它以圆圈的形状而无限地波动，恰如以石块投入静水里产生无数的波动圆时，它们就传播开来，除非由于地方狭窄而受到妨碍，或由于其他一些波纹不许达到周边的情形而受到妨碍，它们是从中心一直扩展的。当因受阻而被截止时，最先出现的波就会扰乱继而出现的波纹。
7、按照同样的法则，声音也进行着适于圆规的运动，但是在水里圆形横向动荡于平面上，而声音却随着横向前进的同时还向高处逐渐上升。因此，对于声音也好象水里的波纹一样，如果任何阻障小妨碍最初的波，那么也就不会扰乱第二个波及其相继的波，达到了最低处和最高处的耳际．而完全没有回声。
8、因此，古代的建筑师们追随自然的踪迹，研究声音的上升，而完成了剧场的阶梯席位。他们还应用了数学家(所用)的定律和音乐上的法则，研究出使舞台上的任何声音即使微小也都能清晰而爽亮地达到观众的耳里。因为恰如乐器附加青铜薄板或角制共鸣器于弦上而测定声音的清晰度一样，古代人应用了和声学来规定剧场做法，以增大声音。

四、和声学
1、和声学是不易理解而艰难的音乐学问，特别对于不通晓希腊书籍的人们。如果我们想要说明它，就不得不使用希腊语。因为其中的一些并没有拉丁名称，所以我想要根据阿里斯托克塞努斯的书籍尽量清楚地说明，列记它们的音程表，确定声音的界限。这样，聚精会神的读者们就能嗨容易理解吧。

2、声音加以变化而抑扬，就会或高或低，而且动荡成两种方式，其中之一有连续效果，另一则有阶段效果。连续声井非在境界点上或某一点上成立．而足作出小清晰的区域，然而在其中间区域却象我们说sol lux flos vox时的浯句一样是清楚的。因为这时并不知道它从哪里开始和到哪里结束，而且某一低音发生自高音或某一高音发

.................... 

五、剧场的共鸣缸
1、根据这些研究，按照数学家的计算，青铜缸要制做得与剧场的大小成比例。它们的制法是做成接触到它们时声音能互相成为四度、五度，依次达到重八度。在剧场的席位后面要建造凹问t按照乐理把缸摆放在那里，使其不与任何墙壁接触，在其周围耍有空间，在顶部也要有空间。还要把缸倒置着，在朝向舞台的部分有不低于半尺的楔形支承，对着这些凹间要向下面的席位开出两尺长半尺高的孔洞。

2、下面要说明缸的规划和摆放地位。当剧场规模不大时．在居中的高度上指定出横排方向，在其中以十二个相等间距设置十三个凹间。造成穹窿式，把上述的缸这样地布置：使第一个在端部的凹间内与涅忒·许珀耳玻拉厄翁共鸣；使第二个与从端部相差四度的涅忒·狄厄宙格墨农；使第三个与相差四度的帕拉墨塞；使第四个与涅忒·熏赫穆墨农；使第五个与相差四度的墨塞；使第六个与相差四度的许帕忒·墨宋；使中央的一个与相差四度的许帕忒·许帕通共鸣。

3、这样，根据这种(布置)原则，声音就从舞台上好似由中心荡漾出来的一样传播到周围，接触到各个缸的凹处而敲击它们，既可导致清晰度的增加，还可由于和谐而在本身上引起共鸣。但是剧场的规模更大时，就要把它的高度分为四个部分，在横向建造凹间为三排，指定一排为和声区，另一排为半音区，第三排为全音区。然后从最下面开始．和前面对小剧场所述的一样，按照和声布置凹间。

4、在中排把相当于半音的狄厄宙格墨农的音放在其次；把相当于半音的熏赫穆墨农的音放在第三；把相当于相差四度的半音的墨宋的音放在第四；把相当于相差四度的半音的许帕通的音放在第五；把相当于帕拉墨察的音放在第六。这个帕拉墨塞对于半音的许珀耳玻拙厄翁作出五度的共鸣．对于半音的墨宋则作出四度的共鸣。

5、在中央不要放任何东西，因为在半音调式中不能与(上述)以外的仨何质量的脊和谐共鸣的缘故。关于最上排的凹问的分布排列，要把制成相当于全音的许珀耳玻拉厄翁的缸放在第一个转角处；把相当于相差四音的全音的狄厄宙格墨农的放在其次；把全音的熏赫穆墨农的放在第三；把相差四度的全音的墨宋的放在第四；把相差四度的全音的许帕通的放在第五；把相差四度的普罗斯拉穆巴诺墨诺斯的放在第六；把墨塞的放在中央。因为墨塞对于普罗斯拉穆巴诺墨诺斯作出八度、对于许帕通作出五度的共通和声。

6、如果有人想要把这些容易完全付诸实施，就要注意按照乐理而绘制的卷末图表。亚里斯托克塞努斯用了异常的精心和努力按照各种类别的调式确定了这一图表而遗留下来。如果有人由这个图表注意这些理论，就能容易建成适于声音的自然性并为听众满意的剧场。

7、有人也许会说：每年在罗马建造了许多剧场，而在这些剧场里却没有。一个采用这些手法。但那恐怕是把事情弄错了吧。因为所有的公共剧场都是木造的，有着许多木地板，它们当然是要发生共鸣的。由弹奏喀塔刺琴就可以了解这一事实。即当他想要用高声歌唱时，就把身体朝着舞台人口门的方向，由于它的帮助而得到声音的共鸣。然而，当剧场由坚硬的物质建成时，即砌筑粗石、琢石和大理石丽建成时，就必须按照这种缸的方法来解决了。

   
8、如果要问在哪一座剧场采用过这种手法，虽然在罗马我们不能指出来，可是在意大利的各个地区和希腊的许多城市是可以指出来的。我们有鲁喀俄斯·穆嚣俄斯作为证人。他毁坏了科林斯的剧场，把青铜缸搬到了罗马，而以卖掉它的钱作为对鲁揶神庙的奉献。还有许多巧艺的建筑师们在规模不太大的城镇中建造剧场时，由于没有(青铜缸)，就选用了陶瓮，使它象上述那样作响，按照理论摆放而得到了完全致用的效果。

六、罗马剧场的建造方法
1、剧场本身的形式应当按照下述的方法来建造。即在预定的底部圆周尺寸上把圆规尖端放在中心旋转，作出圆周线，在其中绘出四个等间距的等边三角形，使其棱角与圆周线相接触。在天卒十二星座的星拳方面也可以根据这种方法仿照音乐来论述诸星宿的谐和。在这些三角形中它的边有最接近于舞台的，就在这一边切开圆弧的这一方向，确定出舞台的前面。通过中心作出和它平行的线，这条线便区分出前台的演出台和演奏席的场地。

2、这样，演出台就要造成比希腊的更宽一些。这是因为任何演员都要在舞台上演出的缘故。演奏席的场地被指定为元老院议员的席位。这座演出台的高度要做成不高于五尺，以使在演奏席上有席位的人们可以看见演员们的全身姿势。剧场中的楔形观众席要作以下的划分，即散在于圆周曲线周围的三角形的棱角成为到达第一个横向圆形通道的楔形区段的上升梯级的起步，从此向上则是另外的通道，使其直达上方楔形区段的中央。

3、在这最下面成为梯级通道的起步处的数目有七个，其余五个指示出舞台的构图。即面对中央的一处应当作为国君的出入口；在其左右处要指示出客用(出入口)的位置；端部的两处则要朝向翼部(的出入口)的通道。在观众席的梯级那里要设置席位，但要做成不低于一掌，不高于一脚及六指，其宽度不大于两脚半，不小于两脚。

4、建于最上梯级的柱廊的屋顶要做成与舞台(后墙)的顶高一眼看去成为水平。这星由于声音会均匀地响起而达到最上梯级和屋顶的缘故。如果(高度)是不相等的，那么(屋顶)越在低处．声音在最初到达的高度附近越会被遮断的。

5、由最下梯级围绕着的演奏席有多大的直径呢?要采取它的(直径的)六分之一，在两端为了出入口把下方席位按照这一尺寸垂直地切去，在这切去之处建造出入通道的拱座。这样，出人通道的穹窿就会有足够的高度了。

6、舞台的长度必须造成演奏席的直径的二倍。台壁的高度从演出台面起包括挑檐线和内凹线脚在内是演奏席的直径的十二分之一。在台壁的上面包括柱头和柱础在内的柱子要造成演奏席的直径的四分之一的高度，额缘及其装饰则是这柱子的高度的五分之一。上面的栏墙包括它的混枭线脚和挑檐线在内是下面的栏墙的一半。在这个栏墙之上有高度比下面的小四分之一的柱子；它的额缘和装饰是柱子的五分之一。又如果楼层舞台是三层的，上面的栏墙就是当中的一半；上面的柱子要比当中的柱子低四分之一。额缘包括挑檐线在内也是这些柱子的高度的五分之一。

7、然而，在所有剧场中这些均衡还不能适应于一切方式和一切工程上。建筑师还必须注意要用什么样的比例来遵守均衡和要用什么样的比例来调整建筑场地的状态或建筑物的规模。因为无论在很小的剧场中或在大规模的剧场中(细部)由于其(同样的)使用目的都必须造成同样的大小。例如，阶梯席位、横向通道、出入通道、阶梯通道、演出台、官员席位以及其他，在大剧场或小剧场中都要有为了不妨碍用途而带强迫脱离均衡的必然性的细部。而且如果在工程中短缺某些材料、如大理石、木材以及其他备用品，就要进行稍微的加减，只要是经过充分考虑来做的，即使它有所过度而非严重过度，不会是不适当的。如果建筑师是工作有经验的人，加以不缺乏变通自如的才能和机智，就会是这样的。

8、舞台本身要按下述的手法来建造，即在中央有着带王室宫廷装饰的门；在左右有着客用的门；与其相邻有着作为装饰的空间，希腊人把这场地称做珀里亚克托伊。它的由来是在过块地方有着三角形的旋转机械，各面上有三个面貌各不相同的带装饰的人物，当(戏剧的)情节改变时或诸神祗随着突然雷鸣出现时，它们就要旋转．在前面改变了装饰面貌，邻接这一场地有翼(墙)伸出，成为舞台的出入口．其一是来自广场的，另一是来自其他城邦的。舞台的种类有三种：其一为悲剧用，另一为喜剧用，第三为讽刺剧用。这些装饰在其方式上是互不相同的。因为悲剧舞台是用柱子、人字顶、雕像及其他适于王室的环境来设计的；喜剧舞台有着私用建筑物和阳台的外貌，及模仿普通建筑物的形式而布置出窗的透视；讽刺剧舞台则用树木、岩穴、山峦以及其他模仿田园景色的乡村风光来装饰。

书中插图
http://s3/orignal/5d951b8bxb5b2fee6e1c2&690