她是他为自己选择的女孩；她还是个稚童时，他就强烈地预见到，在她长大成人后，她是他将迎娶的女孩；漫长的等待中，他与她在一艘飘零的渔船上度过了无数个孤寂而又静谧的时光；她还是个孩子，水滑的肌肤黝黑的发丝，笑容纯净得像海面上柔若无骨的天空；他教她荡秋千，拉弓射箭，给她做饭，从陆面上为她买回可心的点心，给她扎辫子，侍候她洗澡，夜晚从上铺伸下来厚实的手臂牢牢握住她的手陪伴着她安然入睡；他为自己精心地呵护着她，养育着她，伴她度过了一个又一个纯真童年般的漂浮于幸福之净的浮海光阴；他是慈父，是母亲，是外公，是将孤儿的她领回自己的暮年港湾，给予她温暖和慈爱的可亲可敬的家人；他赢得了她的信任和依赖，无条件无所求地守候在远离世俗世界、只有她与他两个人的漂流渔船，她的天真无邪里透着一番恬静满足的愉悦；他倍加小心地防范着陌生人对她的染指和对他们二人世界的入侵；他毫无邪念地牵着她的手，为她做一切事情，他等待着，等待着有一天他沐爱的天堂向她敞开——她如花蕾般喷薄绽放。

他是一个老人；她是他即将迎娶的十几岁的妙龄新娘。老人和少女，之间所有的行进方式都在一艘大渔船上发生；没有一句对白的交流，表情，射箭，荡秋千，算命，吃饭，洗浴，睡觉，是他们之间的全部语言。十几年的海上生活，女孩依随老人与世隔绝，有朝一日迎娶这个女孩，仿佛是一种命定的义务，又好似是一场信念的终点。老人的大船上，不时会载一些垂钓的船客，跟女孩搭讪、臆想觊觎女孩的人，会被老人以弓箭射击而警退——任何人都休想染指他的新娘。

有一天，一个英俊的青年犹如一场注定的运数，出现在老人与女孩那规则延伸的线性轨道上来，打破了二人之间程序式的约定和平静。青年为女孩找到了许久许久以前，失散的亲人为寻找女孩登出的寻人告示；女孩初心热烈地爱上了他。老人将买来的新婚服饰锁入柜中，日历牌上一天一天圈掉的日期预示着婚期即将到来，老人欢欣而又悄然地期待着。就在这时，青年决定带着女孩离开大船。

绝望之中，老人用缆绳套住脖子企图自杀。女孩看到后大惊失色，解救出老人后心疼地抱着他懊悔不已……她是他的女孩，他亦是她一生的牵系跟倚靠啊。俊秀青年失意黯然却也明了老人的地位无可取代；女孩与老人的婚礼，郑重而虔诚地一步一步举行着……

仪式完毕。老人冲着天空决厉地射出一箭，遂即纵身一跃跳入大海。

白衣的女孩平躺在甲板之上，紧闭双眼犹如在梦境中含笑……

渐渐地，她的身体兀自开始晃动，妖婀，弯曲，扭结，凸起，呻吟，吐纳，呼吸……

她在意淫的吸纳中，跟虚无做爱。

女孩的大腿强弩式地被叉开，一支天外飞箭笔直而降，重重地插在了白裙包裹的两腿之间。

殷红的鲜血瞬间浸染了白色衣裙……

《弓》是金基德执导的第12部影片，它以一种沉郁写意的情绪张力，完成了一场潜意识中透彻而焦灼的生命隐喻。唯美的画面，简洁的镜头，象征的道具，情欲的隐喻，无声的语言，血液的重彩…………无论是在视觉上还是心理上，无处不在地体现着金基德影片中那种剔除了两性的生物学功能、融入进暴力美学及对真实人性的申诉和质疑的独特阐释。

“力与美，宛如紧绷之弓，我愿如此，直至终老。”

事实上，包括最终的婚礼都仅仅只是老人呈现的一个梦；内置的情感属性和扭结，现实中究竟发生过没有…

也可能从未发生过，也可能无时无刻不在发生。