要说小日本儿是那么操蛋的一个国家，日本政府是那么一个阴险狡诈、趁人之危、劈头盖脸无法无天、就数它脏心眼儿最多最坏的资本主义集权内阁，恨不得一提起这个国家都想把它钉死在耻辱柱上——迫令它一边向他国谢罪、一边让联合国联合通过对它丫实行管制……就是这样一个缺德的国家，怎么就出了那么些个响当当叫得上名头的文学巨匠、艺术大师、天才导演的呢……？？？

像大家都能如数家珍脍炙人口地鹦鹉学舌般数得出名号来的松尾芭蕉，三岛由纪夫，川端康成，谷崎润一郎，夏目漱石，芥川龙之介，江户川乱步，松本清张，太宰治，紫式部，村上春树，村上龙，清少纳言，东野圭吾，大江健三郎；宫崎骏，黑泽明，大岛渚，北野武，新海诚，岩井俊二；村上隆，奈良美智；岛崎藤村，草间弥生，深堀隆介。

以上这些“神奇人物”及其作品可以说是闻名遐迩、一言难以穷尽其妙；他们的才具有些会令人怦然心动，有些令人敬畏胆怯，有些感到不可名状，有些则是深邃怪异……当然也不能因为大师的名号就说他什么都好什么都妙，有些作品看不懂就是看不懂，不好看就是不好看。但日本的文学艺术领域在精神气质、传统审美趣味、感性文化、创作理念等方面确有其独到的、美轮美奂的、令人感喟憧憬之卓绝处。

鉴于中日两国亘古从来毫无“历史好感”可言，日本政府在大是大非问题上又明显带着恶意，利益关系上要多鸡贼有多鸡贼——咱们也就不拿“艺术无国界”这种头牌片儿汤话来打马虎眼装神弄鬼了……川端谷崎芥川清少宫崎黑泽，委实让我着迷；但——孙子才喜欢日本天皇呢！一码归一码，一个作家不能代表一个国家，一部作品更是独立局限、有其专属的受众人群。

我其实就是喜欢那些得以让人躬身自省或者暂时超脱自身动物性、拯救内心纯真、阻止丑与恶生长、有葱茏生命力、或简单美好或神秘奇谲的作品，且爱屋及乌地注视倾慕于这个作家……所以，感动我的那些作品我不管它是哪个国家产的，不必上纲上线地狂贴政治标签——咱就单谈谈我对独立个体的既成印象，以及对其作品的感性触摸。

近来把日本的动漫动画酷烈地温习了一大圈儿，从元老大腕儿宫崎骏到后起之秀新海诚，我就当穿越时空隧道去深入，像那些动漫里的小孩子一样恣肆飞翔；吞噬清新，贪恋自然，渴慕幻境，点亮流光，体味迷濛洁白的纯净爱情…………仿佛错失的欢笑在这一刹那繁殖尽现，我像个女童一般惊喜满怀。

宫崎骏宫老的作品那真不是开玩笑，好看钦叹得没话说。我个人最爱的是《哈尔的移动城堡》、《千与千寻》、《侧耳倾听》、《悬崖上的金鱼公主》、还有宫崎骏之子宫崎吾郎担当监督的《虞美人盛开的山坡》（又名《红花坂上的海》）这五部。好在哪儿我就不说了——你看了就知道。

宫老其余的作品像《天空之城》《龙猫》《风之谷》《魔女宅急便》《酵母君与鸡蛋公主》《幽灵公主》《起风了》《借东西的小人阿莉埃蒂》也不错，感觉理想啊纯真啊美好啊，真就是明媚易得的；受到温暖的心肠温润得一塌糊涂，简直弥足深陷……你说人宫老的世界怎么就这么扣人心弦、诗意邃远呢…………

新海诚的《秒速5厘米》生生切中我心脏。那种面对巨大人生与现实阻隔，无力承担却又执拗抵抗、渴念以爱的锋芒顽强迫致自身蝉褪的纠结境遇……直直地叫人在心底流泪；爱的意念疯长，血管里流淌出抗拒命运、救赎真爱的力量和勇气。

另外看过的《萤火之森》《穿越时空的少女》《萤火虫之墓》《给桃子的信》《云之彼端，约定的地方》，感人肺腑得简直能令人哗啦啦啦地骤泪狂下……

尤其《萤火之森》，那个悲啊……看完心都空了，恨不得把作者绿川幸一杵子给劈了：大姐你吖干嘛编出“阿金”这么个角色来迷惑我对男人的视听……！不能再往下露底儿了——我还留着自己个儿身心麻木的时候儿悄不声儿地哭去呢。

看完这些动漫我就在想：

如果人们能找到内心的自我，并知道如何发展下去——那么这世上就会有很多快乐的人。