最近一到周末整个儿心思就都在李敏镐和金宇彬身上，也捎带手儿注视一下子怡章，恨不能像“分离性身份识别障碍患者”那样多分离出几个分身去关注思考其他事件或命题……每每看完周四周五播出的最新两集《继承者们》，怎么说呢，总有种雁过想要拔下点毛儿来的跃跃欲试，就是很有冲动想要写点儿什么，但脑力太深的东西看韩剧也达不到，娱乐本身没有那个境界；可一毛不拔不说点儿什么吧，《继承者们》又实在是值得片刻沉醉、叫人击节的“冬日神游之所”。

韩国SBS制作团体太老油子了：就着圣诞前后的凛凛冷风，帝国造梦王国加上一个又一个只能和自己玩儿的孤独小王子，过于精致煽情的美感定格，逃离无望而残酷现实生活的安全慰藉品……集千般匹配于一身的“潋滟鼻血剧”。当然我也知晓这部剧的着墨点并不在谈情说爱这一块儿，可以断言近年来的韩国编剧即使写主线是情爱的故事也仅仅做为草蛇灰线力图贯穿情节生动性——两个有情人结合后的矛盾万千的现实生活，重重阻力对爱情的真正考验，婚后大事小物上的细节碎片，社会大众们孱弱而苍白的感情心理，没有勇气付出而将情感的失败归咎于客观原因不允许的民众群体：诸如此类才是韩国编剧真正的着墨点、以及社会大众真实的心理诉求。

韩国本身是个飞扬跋扈的国家，就像他们国家的人认为“世界是由韩国创造的”那般：他们对金钱的贪恋和集权主义观念大到无以复加。可以说这样的一个始终坚守欲望的集权国家，位高者控制了大半个国家的资源，他们踩着虚弱民众的尸体攀缘直上，他们的观念里天生蔑视赤贫，“在韩剧中，你永远找不到一个赤贫的人会担当正面角色。一个人如果赤贫，要么是弱智，要么是流浪汉，否则就是好吃懒做的无赖，或是幻想天上掉打糕的疯魔。也就是说，在韩国人的观念里，对赤贫绝无敬意，连起码的同情都没有。因为他们相信，在由他们亲手打造的社会里，只要你肯诚实劳动，就没有赤贫的机会。你赤贫，就是你的罪！”

所以，所有的韩剧里，富家女爱上穷小子，财阀二代爱上灰姑娘：穷困的一方绝不可能是白给的。要么勤奋勇敢善良吃苦耐劳奋进，要么首尔大学国际名校高才生，要么上层社会统治阶级富豪显赫流落市井的私生子私生女遗珠…………总之地位差的一方必定都是名副其实质地上乘的“潜力股”。也正因为此，《继承者们》里甭论是大财阀家族之间还是欲戴王冠的高中生继承人们，都极力地反对和踩咕“社会关爱人群”融入进他们的圈子，更甭提一如“车恩尚”者还要力赢权势独得专爱扶摇直上……这简直就是对韩国上流社会统治阶级的莫大挑衅和自甘毁灭。

于是你们看韩剧的典型特色就在于此：并不过多交代与渲染男一和男二是如何爱上的女一号，仿佛金叹和崔英道“咵嚓”一下说喜欢就喜欢上了车恩尚，中间的过渡和细微生情之处全都省略掉了，编剧从不主动给出“相爱的理由”——还得你自己依据自身的心理诉求给男女主人公的“看对眼儿”找辙现编缘由。有的韩剧里明明女一号长得歪瓜裂枣巨丑无比、人造整容的一张脸几乎面无表情都没口活气儿，可男一男二还全盘灿烂爱得死去活来奉若天仙，假的没边儿不说，这恐怕就是普通韩国女性“长得很抱歉却有一颗高傲高端的待嫁之心、欲引美男财势竞折腰”的普遍心理欲求。

只要一眼，就能爱上；只要一瞬，就能定情。俩人儿就那么一过眼儿，一辈子的爱情就有了，化学反应再加上两性的本能，天造地设天崩地裂的爱情就齐活了——韩国编剧多贼呀，知道过度描绘恋爱细节难免生硬牵强、不能面面俱到众口难调、有费力不讨好之嫌，于是乎就来一个一劳永逸的法子：他俩就是爱，你怎么着吧，这是天意！！！

于艾滋病被发现之后和中日钓鱼岛撞船争端之前出生，属于“千禧世代”的80后90后00后们，被世界称作“全球化的一代”：他们以独权和自恋著称；社会媒体让“几几后”们不管放屁还是吃饭都要秀给全世界看……然而他们最突出的特征，似乎是对社会的冷漠和对贫瘠的不屑一顾，他们只感受人生的表征层面，运用浮泛而嘈杂的网络化语言，对历史及人性本身鲜少探求，对浮躁社会的情感陌路和疲惫内心的不理解和绝望表达——渴望温情和释放自我，便成为他们始终追寻的不可企及之梦。

于是这样的我们看着遥不可及的“韩国式爱情”，是那么的不舍与沉醉。

看到崔英道注视恩尚时那种不可名状的悲绝和忧伤，仿佛自己截了肢一般……

即使无痛的——也感到淋漓碎断。