《激荡》播出过半，说一点心得。

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周荣新是第一个发现了步鑫生的记者。我请他来录《激荡》。

当他在摄影棚里侃侃而谈的时候，步鑫生正站在电视台的大门外等他。

我很喜欢这个场景。说历史的人与创造历史的人，各就其位，各守其正。

节目的1994年，选中的主题是“柳倪之争”，到今天这还是企业史上的一个公案。上周，“头脑风暴”录特别节目《花开在眼前》，柳传志到现场，袁岳先是说笑打岔，把现场气氛调节到最轻松，然后突然，小心翼翼地问及此事，柳先生的脸色马上端正起来，话语婉转，一地鸡毛，总之不说也罢。我也在现场，当时就笑。这样的场景，是早就可以预料到的。但是，写史没法回避，于是，我们找到相关的见证者如迟宇宙、刘韧、吕本富等，把这场争论硬是拼出了一个逻辑。我在片子的最后用了孔夫子的那句话，“君子无所争···其争也君子。”君子者，中正也，抱正守拙，凛凛然，自不可侵犯。

《激荡》打开了一扇窗，它让历史找到了一个自由的叙述。

在此之前，电视的话语空间一直很窄且被动，往往是主题先行，然后用镜头去注释演义，或者，被当事人的话语所控制，他不说，编导者好象就没有办法。我对电视的恐惧都在这里。此次，《激荡》把这样的叙述模式打碎，完全以见证者的视角来重述历史，让节目一下子自由起来。我们的办法很偏执，即便访得到当事人也予回避，这是为了保持节目的风格。日后，其他的大叙事节目则可能更为灵活。

31集《激荡》全组10 余人，前后用了不到3 个月，花费不过200万元。所有心得是两条，一是方法论的胜利；二是部门协作和细节的精细化。

梁启超在论及当世人写当世史时说：“此时不作，将来更感困难，此时作，虽不免杂点偏见，然多少尚有真实资料可凭。此时不作，往后连这一点资料都没有了。”

我们接续这个传统，且用新的方法去实践它。