一直以来都很喜欢看电影，小时候看的都是香港一些鬼片、动作片这些的，都看不了外国片。但大了以后了，就看不下去了，我一向都说香港电影是8到18岁年龄段的人看的，小时候也看过王家卫的电影，但那时候那里看得下这些，味品还远没到这个水平，渐渐大了以后喜欢上看外国电影，对香港电影很鄙视，但渐渐关注回王家卫，并慢慢的深深的喜欢上了，他的电影很艺术，很有美感，那种感觉很难形容，60年代美国蓝调和旧上海的感觉，很平民很细腻，尽管有的是不是真的看懂，自己也不晓得，但这可能就是他的电影奇妙之处吧。张国荣对他的电影的观点是：王家卫导演的电影是一个具有独特的、颓废的或者说是虚无的世界，虽然根据影片不同时代的设定、空间的设定也不同，但是他描写的世界总是一样的。

记得第一次看王的电影是《阿飞正传》，这也是第一部王氏风格真正体现的电影，在电影的最后，有一个长距无剪接镜头，镜头中梁朝伟在打扮，样子像是赌徒，正准备出街。那时也不是很清楚为什么会有这样一个镜头，上网查了一下，才知道那镜头的人物叫“周慕云”，这是典型的王氏风格，因为王的每一部电影都是上下相关的。但是没有人知道，什么时候他会把这个镜头用在下一部电影身上，《阿飞正传》是1991年的作品，《2046》是2004年，相差13年，算是“补”上了，听王迷说这2046这号码还在王的其它电影里出现过，具体不知道是那一部，应该是花样年华。

每个人都有过去，有过去就有记忆，有些记忆我们想留着，但有些留着是痛苦的，《2046》整部就是一部关于记忆的电影，我想创造一个新词——“电影诗”来形容王氏的电影，而2046无疑是把它淋离尽致的发挥到极致。画面的唯美主义很重，但丝毫没有抢走它的内容性，两者兼容并济，大师级的作品。

其实《2046》刚上映的时候我也看过，那时看的是枪版（TS），其实那时候根本看不懂王家卫的电影，只是这片子当时很热，也就人云亦云的跟着说好，现在回想起来真的很无趣，但却要反过来问，“那些叫好的人，真的都看懂2046吗。想到这里我也觉得这几年真的成熟不少，能够真正放感情进去欣赏，像这样的电影，没有情感上真的经历过受伤的痛或刻骨铭心的爱，去看这部电影是没有一点意义的。还有一点很重要，TS版本来不好，有时也可以看看，但是在王氏的电影里，TS版永远看不出东西来，跟用对讲机收听贝多芬的悲怆奏鸣曲差不多，不止是画面的唯美度，而且王的镜头度角还有故事讲述风格，注定TS版根本没法看明白。

电影的开始是以一列离开“2046 ”的列车展开的，列车上只有酒店老板的大女儿王洁雯（王菲）的日本男朋友木村拓哉（戏里无名）一人要离开“2046 ”，在暗暗的影射周慕云（梁朝伟）从新加坡回香港，因为之前周也是因为被情所伤害怕面对，才到新加坡工作，都是为了回避自己，逃避受伤回忆，伤害他的女人名叫苏丽珍（张曼玉），而巧的是他在新加坡要回香港前，也遇到一个人称黑蜘蛛的女人，真名也叫苏丽珍（巩俐），是个职业赌徒。他试图在这个女人身上找回原来的苏丽珍，可替代品始终是替代品，最终的结果只能是失望。爱上一个有夫之妇的苏丽珍，感情无果之后逃到新加坡，在新加坡伤好了要回香港，一个叫苏丽珍的女人帮他赢回了输在赌场里的钱，那时是1966年。

整部戏的时间段有5年的讲述，都是以每年的12月24日为周期的，因为这天晚上是平安夜，戏中不止一次的讲每当这个时候，人都特别需要一个可以慰籍的情人，在列车上，也形象的说1224点和1225点是特别冷的点，乘客需要找一个人拥抱，讲的也就是12月24日和12月25日。戏里很有意思是白玲（章子怡）要周慕云跟她讲述新加坡的圣诞是怎样的，本来她男友说今年冬天要带她去新加坡，因为那里的冬天不冷，所以她连冬衣都没买。周回答她说一年四季都很热，分不清什么时候冬天，什么时候夏天。自那以后白玲一直都想去新加坡，也许答案只有一个，那边1224点不冷吧。

王氏电影每一个镜头，每一句话，都会让你有深深的感觉到时光的存在，但它又是最不按时间拍电影的人，戏中不止一次的在讲这样一个故事“每当有人问我为什么离开2046，我都含糊其词，在从前，当一个人心里有个不可告人的秘密，他会跑到深山里，找一棵树，在树上挖一个洞，将秘密告诉那个洞，再用泥土封起来，这个秘密就永远没有人知道。”

这个故事给人的感觉是过去很沉重，背得很辛苦，他很想把过去卸下，没有人知道的卸下。周慕云回到香港，不久就暴乱，他开始为了生活写稿子，什么都写，没有理想，只想生活过得好一些，但他的感情世界，再也找不到爱了，因为受过伤，所以把自己的情感藏起来，保护起自己，现在的他也像许多文艺工作者一样，到处缝场作戏，跟女人一夜风流，都是一种肉体的满足，其间跟白玲（章子怡）有一段“肉体情缘”，开始大家只想邂逅对方，后来白却爱上了他，注定是痛苦的。从他一开始，就没有跟白认真的打算，第一次过后，他给白钱，籍口是整坏她的衫，赔她，白收了他10块，以后每次都收周10块，以此表明大家是“买卖”关系。

从跟白玲结束关系后一直到跟王洁雯的“萍水相逢”，他一直都很清楚他在其中应该站的位置，跟王洁雯的相处看出他是动了情的，但又不是他所谓的“适当的时候，早了，晚了都不行。”所以最后他帮她到日本找她男朋友，也算圆满。

在整部戏中2046把许多人拉在一起，周和以前的苏丽珍（张曼玉）也曾住过2046这个房号，才会在送白露回家注意她的房号是2046，后房东告知这房没人住，他才想租下来，不巧2046刚出命案，房东建议先住进2047，等那边装修好了，再考虑要不要搬过去，也有很特别的意义，后来搬进2046的白玲，可能也是因为这个的缘故，周对她才如此的绝情。在戏中同样提到《阿飞正传》里张国荣所说的那个古仔（小故事）“我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能一直飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死的时候。”除了把两部戏更多的连在一起之外，我想王又想再强调一次走出2046的意义。

2046，其实所代表的就是在爱情里面受伤后的回忆，可能也是因为回忆的连续性和可选择性，让在爱里受伤的人们却想跳出来，又永远不会离开，所以里面才有一句对白：“我记忆里去过2046的人很多，回来的你还是第一个。”

而2047呢，通过周和王洁雯的交往中慢慢生出爱意，而从没有过任何表达，也许周对她的爱，自己也不是很清楚，但答应为她写她日本男友的心情而创作《2047》，其实它讲的就是走出回忆，不在2046里面。有一段独白讲了2047的’速度’：“一个人要离开2046，需要多长时间？有的人可以毫不费力的离开，有的人就需要花很长的时间。”

这里有那房东和周的对话很有意思，
房东：还有一件事情她叫我问你。
周：什么？
房东：她看了你写的《2047》，非常喜欢，不过，结局太悲观了。她问你能否可以改一下。
周：我试下。
结果他在书桌上持笔1个小时、10个小时、100个小时，一个字也写不出来。

不是吗，对走出2046，坐上2047列车的人，回到现实，回忆就真的过去了吗，痛苦是必然的，结局想不悲观，很难。王家卫就是这么有深度。

其实每个人都不想有一天自己会到2046，可有时候天意弄人，不随人愿的事十有八九，其实到过2046的人也是幸福的，起码他真正爱过，不然对他来讲就没有2046。假如有一天我需要到2046，希望2047在它的明天就把我载回来。

这部电影里面还有很多很多值得一书的地方，可是每一处都写下来，10页纸都不够，只能够粗粗略过。真想看《2046》，就放情感下去，不过我想应该首先是一个情感的过来人吧。