十七（凤点头）

长锤风点头    大 大 衣 衣 顷 七 仓 台 七 乙 台 仓

这是长锤风点头。多用于摇板，中流水板的入头，但不作上场开唱用。

（小锣）大 大 衣 衣 台 台 台 令 台 乙 令 台（又称小三锤）

用法同大锣。但使用的机会多于大锣。

（铙钹）大 大 衣 衣 七 台 七 令 七 乙 台 七

用作摇板入头。只是在个别剧目中偶尔一用

（1）大 大 大 大 衣 大 大  大 仓   ‖匆忙，急促情况时摇板的入头。

（小锣）大 大 大 大 衣 大 大  大   台  ‖用法同大锣。 

双键凤点头：（纽丝风点头：）

八大 台 仓 － 嘟 才 台 仓 八 台 七 乙 台 仓

这是一种双键的散板入头。

（铙钹）八大 台 七 七 台 七 令 七 乙 台 七

多用于铙钹开唱的散板入头。

 快风点头：

八大 台 仓 大八才 台 仓 才 仓   多用于急促紧张场面的散板入头

摇板风点头：

（1） 大衣 台 仓 大大 才大 台 仓 令台 才 乙 台 仓

（2）O   大大 顷 七 仓 令 七 乙 台 仓

（3）大衣 台 ︱仓  才大   ︱ 台七 台  ︱仓 大 台 才 乙 台 仓

这是一种单键的散板入头。但（2）也可作摇板、流水板入头。

尖板“八大台︱仓 才  ︱仓 台台︱七台乙台 ︱仓---  ︱︱

大尖板  八大台︱仓 才  ︱仓 台台︱七台乙台 ︱仓--- 嘟......倾  仓 ︱

从河北梆子移植过来，结构同双键凤点头，散起或上板的都能开。

      小锣简板八大台台台令台一零V台    用于文戏开唱

十八（冲 头）：

八 嘟 ‖∶仓 才 仓 才∶‖ 仓 才 仓 才   仓 ‖

多配合上、下场与一般动作，及念白之中用以加重语气。主角第一次上场不用。一场戏结束台上不留一人时人物下场也不用。

十九（长 尖）：

大 台 ︱仓 才 才 才 ﹍﹍﹍才台 ‖∶仓  才 ∶‖仓 才 －︱ 仓 ‖

配合上、下场与一般动作，也配合动作、步伐由慢转快的时候，如“起霸”。

（小钹）大 台 才 － 才 才 ‖∶才 才 ∶‖ 才 七 台 才 ‖

多配合“走边”的上场等。

（快长尖）大台 仓 嘟才台仓才仓才……仓才 仓    （速度较快近似于快冲头）

（二十）长丝头：（挎板长尖）（单键冲头）

大 衣 台 仓 台 七 台  仓 台 七 ‖∶仓 七 ∶‖仓 才 －︱ 仓 ‖

大 衣 台 大大  ︱ 仓 台 才  ︱∶仓 才 ∶‖仓 才 －︱ 仓 ‖

用法同大锣。多用于摇板后的人物上、下场。挎板唱腔完毕需要接冲头时。

（小锣）大 大大 台 台 台 令 ‖∶台 令 台 令∶‖ 台 .台 大 台 台 ‖

用于人物匆忙、急促情况下的上下场及一般动作。

21一封书：

大 八 大八大八‖∶仓 七 仓 七 ∶‖仓 七 仓  O ‖∶ 仓 仓 仓 仓 ∶‖∶

仓 七 仓 七∶‖仓 .七    仓   仓  O   O ‖

用于特定的武打动作。演奏是每拍加两击堂鼓。

22串 子：

O   嘟 仓O   嘟 ‖∶仓 七 仓 七∶‖ 仓 .七  仓 仓 ‖

多配合圆场如“趟马”中。也可用于上场（用于上场，前边加两锣）。

 流 水：

大八 嘟‖∶ 仓 仓 仓 仓 ∶‖仓 仓 大八大八 仓 O   ‖

演奏时速度比较快，多配合“趟马”中的圆场。一封书  串 子  流 水  可以看做是一个点子，其最简单的打法如下：

1 大锣串子     大八︱大八大八︱：仓 才：︱仓 才︱ 仓 ︱仓0︱︱

2 单键大锣串子  衣大︱ 大 大大︱：仓 才 ：︱仓 才︱仓 ︱仓0︱︱

3 小锣 串子  衣大大大大 ︱ ：台台 ：︱ 台台︱ 台大 ︱令 ︱台︱︱    

23 带锣

1 嘟 隆 冬 乙 八 大‖∶仓 七 仓 七∶‖仓 .七   仓  仓  O   O ‖

2 衣 大 大 大    ‖∶仓 七 仓 七∶‖仓 .七    仓   仓  O   O ‖

小锣带锣  1  衣大 ︱ 大 大大 ︱台 大大︱ 台 大大︱台大大…… 台令︱台

2 ……仓 台 才 台 ︱ 仓 大 ︱ 台多多 ︱ 台多多 ︱ 台大 ︱ 台令 ︱ 台︱︱       上面接的是  撤锣。

24）回头（一锤锣、原场、大锣打上、打下）：

 嘟噜八大 台︱仓    才渐慢 仓   才   仓  才 台 ‖∶仓 才 才 才……台 才 才 才……∶‖∶仓 才 才 才  台 才 才 才∶︱︱仓 才 台 才︱仓 台 才︱仓 七 仓 七 ︱仓 七 令 七︱ 仓 令 七 ︱仓 七 ‖∶仓 七∶‖∶仓 才 才 才……台 才 才 才……∶︱仓. 嘟 七 台 仓 仓 ‖用于人物上、下场、原场、挖门等动作。用于上、下场时的人物身份较高，排场较大。

上面这个有以下几个点子组成1 由快渐慢的 缓锣  2吊钹（提镲、干搓、撮头、放回头） 3回头 4圆场 5冲头  6吊钹 7归位。下面是通常用法：（一锤锣开法） 大 台‖∶仓 才 才 才……台 才 才 才……∶︱︱仓 才 台 才︱仓 台 才︱仓 七 仓 七 ︱仓 七 乙 七︱ 仓 台 七 ‖∶仓 七∶‖仓     去掉上面重复的部分称为（大锣原场 小回头） 

（2）嘟噜 大 大 台 ‖∶仓 七 七 七 台 七 七 七 ∶‖仓. 嘟 七 台 仓 仓 ‖

（3）嘟噜 大 大 台 ‖∶仓 七 七 七 台 七 七 七 ∶‖仓  才 ︱仓. 嘟 七 台 ︱仓-- 仓 ‖

2‘3这是“一锤锣”的简化形式，多用于较小场面上场念对句。

（4）O   嘟 八大 台 仓 七.七 仓 七 仓 七 令七 仓 令 七 仓 七‖∶仓 七∶‖仓 七 － 仓 O  ‖这是圆场的另一种形式“快原场”多配合唱、念前后的动作。

一锤锣底鼓的多种变化：

（1） 大 台 仓 七 七 七 ……  多用于“四击头”上场以后。

（2）O  嘟 大 大 大 台 仓 七 七 七 ……  用于普通的上下场。

（3）O  嘟 八大 台 仓七 七 ……  多用于唱念之间。

（4）O  嘟 大 大 大 台 仓 七 仓 七 仓七 台 － 仓 七 七 七 ……

         多用于下场，转场。

（5）O  嘟 八大 台 仓 七 仓 七 － 仓 七 七 七 …… 用于唱念间，或下场。

（6）嘟 － － 大 大 台 仓 七 七 七 ……   用法同“（1）”或用于下场。

       （七七七七  七  七）铙钹随着“嘟”打术语叫“扬钹”

 （7）嘟噜仓仓仓仓 仓才仓才 仓才台 仓才才才才才才 台才才才才才……

 小钹原场：

大 台 才 才 才 才 才 大 才 大 才 大 才‖∶ 才 才 ∶‖才 七 台 才 ‖

多配合“走边”当中的动作。

小锣原场（小锣打上）

多 多 衣︱ 台 －.大︱ 台  -- ︱∶ 台 大 台∶︱ 台 大 台. 大︱ 台 台 台 令‖∶台 多多∶‖ 台  大 ︱台 令 台 ︱ 台 大 大 ︱台 大 台︱ －. 大  ︱台 －‖

用于人物身份较低，或人物身份较高但场面较小的上场，多用于男角色上场。引子或念对。

小锣打下：

多 多 衣︱ 台 －.大 ︱台  ---  ︱∶台 大 台∶︱台 大 台. 大︱ 台 台 ︱ 台 令‖∶台 大∶‖  台 Ｖ ︱ 台大 ︱  令  ︱台   ‖只用于各种人物的下场