围棋下到高级阶段，基本上是知识点间的较量，换句话说，人家会的，你必须会，人家不会的，你更要会……由此及彼，人在江湖走，也是这理。

   很多人喜欢武宫正树，我也喜欢。他的“宇宙流”大气磅礴，似乎有种“山雨欲来风满楼”的架势。有个词叫跃然纸上，其实下棋如是，每粒棋子都可以在棋盘上“舞枪弄棒”，武宫以他对围棋独特理解，他将棋子舞得最是炫丽，那感觉就像春风拂面，凉爽得很，沁人心脾，回味无穷……藤泽秀行曾经说过，“1百年或者几百年之后，武宫的棋谱会流传下去，别人的大都会被忘记。”我赞同，所以我一直说，要做就做不会被忘记的棋手。

   不论在棋盘上，抑或在生活中，武宫都是一位充满阳光的人。我过去去日本经常和他一起唱歌。他唱歌的水平非常高，出过唱片，开始我不太会唱，接触多了，我也能抡几嗓子了。“性格即命运”，我想武宫的为人和他创造的“宇宙流”不无关系，围棋不能仅限于棋盘以内，那样是没有出路的，很多知识点相互作用，相互促进及影响，这样才能下好围棋，核心就是要提高个案的分析能力。不要像中国足球队员那样以极其低下的文化素质，去理解高尚充满智慧的足球艺术，那样不输才是奇迹。

   围棋有别于别的艺术门类，围棋职业选手之间从来没有出现过“留一手”的情形，像曲艺、相声、武术这些传统项目，还有我们熟悉的一些体育项目如兵乓球、羽毛球、排球……当然，各自行业有各自的特点，可围棋中没有这样的情况。现在想来，中国围棋有今天的成绩，和解放后日本围棋界不断派团访华增进交流有直接关系，虽然日本棋手因生活过于富足，缺少进取心影响了成绩，可这门艺的方方面面我们都要了解，这样才能真正意义上的了解围棋，才能以一种“平常心”来看待围棋。记得我14岁的时候，武宫正树、加藤正夫等访华，武宫指点过我一盘，那盘没下完，我形式不好……后来在第二届中日围棋擂台赛我和武宫决战前一天，那盘当时被藤泽秀行称作“世纪之战”，前一天，武宫接受日本商社的恳请，指点当时还非常小的刘菁一盘，什么都不说，你自己去体会……当年日本围棋对我们没有“留一手”，我求学的时候我的老师张福田、过惕生没有对我“留一手”，后来我教常昊、古力、周鹤洋、王檄等没有“留一手”，现在国家队总教练俞斌自己有很多国际比赛不能参加，要知道俞斌不是不能下棋才去当的主教练，队员到哪他跟到哪，天天挨个复盘，没一会歇着，也从没有说“留一手”，我在聂道最少每周上一次大课，给学生复盘，我和俞斌还都带“内弟子”……

   从武宫到国内的方方面面，胜负并不是围棋唯一的味道……