携子初游（八十）

    ----溪烟岚雾澹宁堂

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从眺远斋沿后溪河北岸西行，过小桥后，左前方临河码头上有一处挂着“溪烟岚雾”匾额的院落，那就是乾隆皇帝御用书房澹宁堂随安室的三间后抱厦。

 

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澹宁堂是清漪园时期乾隆皇帝的御用书房，位于现在颐和园万寿山北坡东部，东邻谐趣园，南倚中御路，西邻花承阁，北临后溪河，有水路西接苏州街，依山傍水，宁静清幽。

 

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澹宁堂是一组深长而封闭的建筑群，始建于乾隆年间的1 7 5 0 年，它三面环山、一面临水，是在原清漪园残基废础上修复的，曾是清漪园中的一座重要建筑。

 

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乾隆12岁时跟随祖父康熙在畅春园居住，康熙皇帝赐给他一处书屋名“澹宁居”。

 

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乾隆十九年修建清漪园时，乾隆皇帝认为此处“澹泊水之德，宁静山之体”具有诸葛亮笔下“澹泊宁静”之意境，非常适合建书屋。

 

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于是在此处仿澹宁居修造了这组院落，并确定了以怀旧为主题的景观建筑“澹宁堂”、“云绘轩”和“随安室”等，以表对其祖父的感念与教诲之恩。

 

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 “随安室”是乾隆皇帝做皇子时期的书房名称，“云绘轩”以藏书为主。

 

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澹宁堂除自然环境的幽静赋予它“澹宁”之涵义外，还与三国时诸葛亮的《诫子书》寓意吻合，文中道：“夫君子之行，静以修身，俭以养德，非澹泊无以志，非宁静无以致远，夫学须静也，才须学也……”

 

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从澹宁门进入南院第一个院落，主殿云绘轩面阔五间，两侧耳房各三间，

 

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东西厢房各五间，前面的澹宁门五间，两侧耳房各三间。

 

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东西厢和倒座房相互连接形成一个看上去就像封闭的院落。

 

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云绘轩为正中间穿堂，两侧耳房的正中间也是穿堂。

 

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从第一个院落的西厢开始参观明清家具，再向后进入第二个院落。

 

 

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第二个院落同样是一个封闭的院落。由于依山就势而建，所以这个院落看上就像连体二层楼。这个院落为倒座形式，也就是说主体建筑向北。

 

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初看云绘轩是一座单层厅堂，但进入北院后，则看到的是三面为两层楼阁一面是两侧对称叠落游廊的建筑，北出抱厦三间接临后溪河码头，院落开敞明亮，高低错落，令人叫绝。

 

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主体建筑的下层匾额就是澹宁堂，也说明是这个建筑群的主体建筑。看上去面阔是一间，实际上就是第一个院落云绘轩的五间和两侧耳房各三间的背侧。

 

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东西两侧各连接五间配殿，配殿的前廊连接爬山廊逐渐向下，连接北侧的随安室。

 

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随安室实际上是这个院落的北门，当年帝后乘船沿后溪河到此处下船，经过这个随安室的穿堂就直接进入澹宁堂。

 

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随安室两侧有两副壁画：东侧的是张敞画眉，西侧的是举案齐眉。

 

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院外两侧还有山洞直通后溪河。

 

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澹宁堂建筑群占地2 0 0 0 平方米，南接山路，北连水路，其建筑和布局很有特色。

 

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首先澹宁堂距中御路不足3 米，堂北抱厦突出于后溪河的水面，同时兼顾两种不同的外部环境，处理的极为巧妙。

 

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其次，澹宁堂建筑有南北两进院，依山势南高北低，北面为2层，南面为1层，南北落差4余米。

 

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靠山一面端庄肃穆；临水一面清丽空灵，两边风格特色迥异，其建筑能适应两种不同的外部环境，可谓险韵成诗的典型范例。

 

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澹宁堂的两进院落被居中建筑云绘轩隔断，而云绘轩是南面显一层而北面显两层的特型建筑，南院落进深小而且封闭，宁静安详对应山的特性。

 

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北院落三面是两层楼阁，一面是叠落廊和敞厅，开敞明亮又高低错落富于变化，以对应水的环境，在建筑中穿行，忽上忽下，忽明忽暗，变幻迷离，趣味无穷。

 

 

 

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澹宁堂东西5 3 米，南北5 8 米，并且有南高北低的4 米之落差，恰巧创造出不同凡响的空间环境。

 

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依据乾隆年间造园大师的巧妙设计，在南北两块台地上各营造一所院落，从南部澹宁门入院看到的云绘轩是一座五开间单层厅堂。

 

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若从北端码头穿过澹宁堂进入下层院落，看到的云绘轩是一座五开间的两层楼阁，这种巧妙变幻的手法使之两院的空间氛围截然不同，令人称绝。

 

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“澹宁堂”、“云绘轩”和“随安室”现挂的匾额楹联都是新制的，均选自乾隆御制诗，其中“澹宁堂”匾额楹联选自《澹泊宁静》乾隆九年

青山本来宁静体，绿水如斯澹泊容。

境有会心皆可乐，武侯妙语时相逢。

千秋之下对纶羽，溪烟岚雾方重重。

 

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“云绘轩”匾额楹联选自《云绘轩迭旧作韵》乾隆二十五年

藻绘休夸夸绘云，文轩因迥御层氛。

烂兮谩拟重华旦，蔼若常含元气氲。

无暇相于斯淡淡，迩来凝望又勤勤。

何当嘉澍崇朝遍，二麦登秋与物欣。

 

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“随安室”匾额楹联选自《澹宁堂》乾隆三十年

水将漪影容先澹，山欲舒芳意且宁。

今日书堂会心别，有形端是始无形。

 

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乾隆诗《澹宁堂》乾隆十九年

澹泊水之德，宁静山之体。山重水复处，书堂适构此。

喻义因名堂，嘉言征蜀史。大用不穷人，由表知其里。

 

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澹宁堂原建筑毁于1860年英法联军之火，光绪年间重建颐和园时未予恢复。1996年经多方论证，国家批准，在原址上照原样重建，1998年对游人开放，用以陈列颐和园藏明清宫廷家具珍品。

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此次复建澹宁堂一组建筑，不但复建设计完全遵照遗址和文献材料，而且复建后，仍保留了1 8 6 0 年那场大火的残余墙体、地面、蹋步、树桩等，它的复建得到了社会各界和古建专家的一致好评。

 

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人们终于看到了苏州街东侧有别于前山的古典园林所显示的又一种典丽而清幽的风采，由此，人们既可以期待不久的将来全面展现后溪河景区的全貌，也可以期待被英法联军破坏的清漪园，重新完整地展示在首都西北郊这块风水宝地上。

 

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澹宁堂历史遗迹

石栏内是复建澹宁堂时保留的原建筑墙面和铺地，这些残迹是复建工作中保持传统工程做法和形制的重要依据，同时也是帝国主义破坏的历史罪证。

 

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皇家园林气势宏，绿桁飞檐朱门重。

澹泊宁静非难事，荣华富贵过眼穷。

 

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隐在颐和园60年的修复大师

在北京的几大古典皇家园林中，颐和园是其中影响力最大的之一。而对古典家具爱好者来说，澹宁堂更是游颐和园必去的地方，因为那里有一个明清家具展，这些破损的文物能够以崭新靓丽的面貌示人，有一个人是居功至伟的。

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陈文生是颐和园管理处明清家具维修指导及宫廷陈列设计指导，国家宫廷陈列设研究所所长，目前国内首屈一指的文物修复专家。澹宁堂的明清家具展从古家具修复到陈列设计完全出自他之手，这是对他辛勤工作的最佳褒奖。

 

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建国初期，刚刚经历了战火的颐和园破败不堪，断壁残垣的建筑群落亟待修缮，于是修葺古建、还原历史的重任落在了这个当时不足20岁的年轻人身上。摆在他面前的不仅是年轻经验不足这一个问题，另一个问题是他学艺的主项是木器专业，对于古建筑虽有所涉猎，但毕竟研究不深。

 

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可是他和一队同事没有放弃，大家开始一块讨论修复和施工方案，为此经常废寝忘食、彻夜不眠。20年过去了，经过不懈的努力，一个满目疮痍的园子已经在他们的手上重新变成了一个具有皇家园林气韵的名胜古迹，这座古老的园子旧貌换新颜，恢复了往昔的活力。

 

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直到1972年，园内的古建修复工作基本完成。这时库房内收藏的上万件古家具及文物已经变得很脆弱，急需修复否则将会造成极大的损失。

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经领导决定，陈文生又被调去做文物修复工作，他是学木器活出身的，进园后参加了古建修复，现在转了一圈又回来了。这对于陈文生来说是如鱼得水，从那时起，他便一心一意地扑到了文物修复工作上，而这一“扑”就是将近40年，直到今天。

 

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修复中的红木雕云龙纹宝座

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颐和园内有4万多件文物，数量之多仅次于故宫博物院，但很多文物的损坏程度比较严重，这对于文物修复工作来说是相当具有难度和挑战性的，如此就需要修复工作者具有高度的细致心与责任心，稍有差池不但文物修不好，还可能造成更严重的损坏。

 

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陈文生修复的老家具紫檀木九屏式高项风嵌画珐琅九龙榻陈列在颐和园

 

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陈文生率领同事们在修复时，坚持以保护为主尊重原貌，不损坏原结构，不改变原纹饰，配件不张冠李戴，原来位置的配件全都要复位。

 

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经过多年的努力，一些古家具文物得以恢复原貌，展现出古典家具迷人的身姿。2005年４月５日，颐和园澹宁堂明清家具展向游客开放，陈文生的心血之作得以陈列在游人的眼前。

 

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陈文生退休了，但是他并没有离开颐和园，依然每天到园里工作，直至今天，继续从事他所心爱的文物修复，对其他人进行家具维修和宫廷陈列设计指导。他说：“我在颐和园工作快60年了，园里的一草一木、一砖一瓦我都了如指掌，这里就像我的家一样亲切，要离开这里很难！”

 

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澹宁堂紧邻着的是一条不怎么大的小溪流和小湖泊，院北隔湖相望有一座漂亮的亭廊，名字平常，叫做平台亭。

 

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出得澹宁堂后沿湖前行不远，有一座小木桥，桥下的潺潺流水与苏州河相通，一切都是那么协调自然。

 

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