叶之旋律诗词赏析


作者：海浪

　
　　这是一个真正的诗人。
　　在网上读到她的古典诗词，就被深深地震撼了。她的诗词作品格调清新、格律工稳、文字优美、意境深邃、高远、积极向上，有着花间派的婉约缠绵，却没有花间派的消极沉沦与无病呻吟；有着豪放派的大气磅礴，却没有豪放派的随心所欲与牢骚怨言。她的作品严守章法却不艰涩、古板，更无矫揉造作、浮华艳丽，遣词造句优美雅致、从容自然，不少词作堪与先贤李易安媲美。尤为让我震惊的是，从她的简介资料中看到，她竟是一个只读过四年书的自学成才的诗人。笔者也是一个靠自学得来知识的人，但作为一个自学汉语言文学大专的高材生，我对叶之旋律女士低首致敬，堪称师长。
　　老师的诗词，十分注重格律的工整，对近体诗的格式、韵脚、平仄、粘对等，循规蹈矩，严肃认真。我们随便来看《七绝二首•红尘蓄泪断肠诗》
花飞缱绻柳垂丝， 梦逐思萦月上时。
几片落英随水去， 红尘蓄泪断肠诗。
（二）
月下情丝系柳堤， 云湖凝听雁孤啼。
廊桥遗梦成绝恋， 千古幽思倍寂凄。
第一首为平起平收式，首句入韵：（字左画圈字为可平可仄）
○平平○仄仄仄平平 ○仄仄平平仄仄平
○仄仄○平平平仄仄 平平○仄仄仄平平
第二首为仄起平收式，首句入韵：
○仄仄平平仄仄平 ○平平○仄仄仄平平
○平平○仄仄平平仄 ○仄仄平平仄仄平
　　按“一三五不论，二四六分明”的原则（当然，这只是相对的，该论时还要论），老师的这两首绝句格律十分严谨，该对的对，该粘的粘，“缱、落、凝、遗、千”均属不论，但却自然流畅，一无孤平之忌。对这两首诗中“逐、寂”两个入声字的使用，老师也把握得恰到好处。再看《五律•庭院古风醇》：
秋色最怀人, 八窗牵眷真 。
紫箫回旧梦, 长笛曲新声。
浅悟诗文意, 深悉词语诚。
碧云红叶染, 庭院古风醇。
　　诗的高雅意境与浓郁的诗意这里暂且不提，就律诗严密的格律上讲，这首近体五律堪称大家精品。颔联“紫”字因平声可仄，故“长”字便用了仄声可平，使“紫箫”对“长笛”贴切自然。“曲”字在这里作动词用与“回”字对仗，可谓绝妙，无字可替。颈联“浅悟诗文意，深悉词语诚”尤其经典。二联词性、词意、平仄等的对仗十分工稳，联内平仄相对，联间平仄相粘，工整、贴切、明快、流畅。
与友唱和诗《七律•咏荷》：
凌波净植立清寒, 滴翠凝珠始露欢。
出入污泥冰骨洁, 往来碧水玉魂攒。
敦颐笔下婷婷秀, 商隐胸中淡淡澜。
朱笔轻摇开画境, 云裳风雅笑冬残。
　　颔联“出入、往来”二句既工又美，写荷入木三分，决无一丝因受格律限制而牵强的痕迹。颈联更是轻松自然，信手掂来，诗人咏荷行笔于此，自然联想到周敦颐的《爱莲说》与李商隐的《咏荷》，不仅对仗是那么工整，意境也是那么的高远、优雅。加上首尾二联美妙的遣词造句，全诗不仅格律严密工整，也写得优美动人，诗中有画，画中有诗。可以毫不夸张地说，老师的这首《咏荷》不在古人之下，堪与名家媲美。
《七律•雪松》中颔颈二联：
恶风邪雨严霜瘁， 酷冷冰寒漫雪葱。
阵阵涛声传劲语， 苍苍翠色展华容。
　　也是十分严守格律且写得有声有色。还有词《 青玉案 •思父》：
断肠风雨纷飞絮,晚来忆、无觅处。
天妒英才慈父去,梦残魂断,
哽咽难语,无计相留住。
年年忌日清词赋,一片冰心万千绪。
杜鹃声声啼血舞,
几番凝伫,几番思度,望尽天涯路!
　　仄声韵，一韵到底。在那攒心断肠的痛楚中，诗人挥笔而就，字字泣血，行行饮泪，却将词韵把握得准确无误。叶之旋律诗词创作态度严谨，不仅体现在她对格律的严格遵循，在遣词造句上也力求精益求精，她很注重炼字，在《蝶恋花•共聚家园情意厚》中，诗人写道：
多彩缤纷堆锦绣。
文苑生辉，缕缕香盈袖。
琢句磨章平仄守，弘扬国粹学先后。
　　“琢、磨”二字用得可谓精辟，这一琢一磨也体现了诗人严谨的创作态度。在《诗情万里醉心酬》中：
夜半敲诗明月下, 平平仄仄梦中游。
　　一个“敲”字使人为之倾倒，那时间与空间的跨越、静态与动态的结合，在此表现的淋漓尽致。不由使我想到了唐杜牧《阿房宫赋》中“覆压三百余里，隔离天日，骊山北构而西折，直走咸阳。”的“走”字，“通、达、向、指、到……”，都可以用，而一个“走”字却使文章锦上添花，神采飞扬。
　　记得诗人前些日子在“阳光文学天地”发表了一首七绝，其中有“花开花落春常在”句，发表后她觉得“春常在”三字过泛且平淡，特别致言编辑请求改为“寻常事”，其严谨的创作态度可见一斑。
　　 诗人在注重古典诗词严密格律的同时，还十分讲求创作技巧，《七律•咏春》每句都用“春”字开头：　
春色盈园莺燕舞, 春花绽彩夺天工。
春风吹拂神州秀, 春雨浇培硕果丰。
春日生辉芳草绿, 春光明媚杏桃红。
春溪九曲终归海, 春满人间颂大同。
　　却一点没有影响七言律诗的规矩。平仄、粘对、对仗等都没有问题。《一字七绝》：
一枝一叶一园荫,一缕一丝牵一心。
一果一花皆一景,一开一落一春吟。

一生一梦一情深,一语一思连一屏。
一唱一和吟一夜,一诗一曲一清音。

一厢一听一厢评,一戏一折系一声。
一赋一词填一意,一天一地一番情。
　　平仄、粘对竟一丝不差，只是因“一”字仄声的限制，孤平难以避免，但自古迄今，并无一人能将一字绝句写的不见孤平，这里也难能可贵了。还有一首《七绝•咏荷》
影影绰绰碧水莲， 枝枝楚楚翠娇鲜。
幽幽静静婷婷立， 缕缕丝丝意意绵。

点点斜斜雨意绵，纤纤缕缕柳丝鲜。
红红绿绿翩翩舞，淡淡清清汩汩泉。

  
密密青青柳叶依，呢呢喃喃燕翻飞

殷殷切切柔柔语，意意浓浓眷眷归。

叶叶枝枝柳絮绵，疏疏影影白云颠。

莺莺燕燕尘园舞，往往来来本自然。

柔柔皎皎当空月，静静幽幽影映泉。
古古今今多寂寞，圆圆缺缺蕴诗篇。

 　如此全诗几乎都用叠词写成，格律却极为严谨工整，抛开诗词功底不说，没有严肃的创作态度是写不出这样的作品的。词《西江月•夜雨》：
雁过长空无语, 花开书架菊黄。
几枝有梦梦圆圆, 浅浅深深灿灿。
隐隐夏神远去, 层层云水如蓝。
秋风拂雨雨酣酣, 缕缕丝丝串串。
　　也与前者有着异曲同工之妙。即使是类似文字游戏的诗体如回文、藏头、一字、接龙、轱轳等，老师也是十分遵循章法，不因戏谑而随意走笔，写得循规蹈矩且自然流畅

。
从老师的诗作中能看出，老师有着诗人的忧郁与柔情，如：《七绝•怜惜红尘寸草心》：
怜惜红尘寸草心，一丝一意系知音。
人间多少悲欢事，化作诗词泪满襟

缠灯着影笑陈纹，帘卷云窗梦意芬。
红袖添香情不老，荷园浩月伴诗君。

堪破红尘碎玉琴，倚栏凝听倍伤心。
旧交零落东流水，往事如潮入梦深。
　　多么的细腻，多的么委婉，多么的柔情……。字里行间，写满了诗人对大千世界的怜爱与珍惜，对生活历程的回顾与感慨，对友人知交的思念与眷恋。欲言又止，意犹未尽。
《七绝•独守青灯夜雨时》：
落絮飞花浸柳堤，丝丝叶叶结成诗。
秋来春梦谁知意，云水关山未尽思。

天各一方应有思，与君唱和入眠迟。
寸心正伴诗花放，独守靑灯夜雨时。
　　春去秋来，花开花落，秋雨潇潇的夜晚，诗人独坐窗前灯下，想起远方的友人，此时诗情奔涌，窗外飘飞的细雨、残落的柳叶，都化作行行诗句涌上心来，随之而来的，还有那无奈的寂寞，剪不断理还乱的无限情思……。
《越调•天净沙》：
淋淋沥沥沉沉, 枝枝叶叶声声,
寂寂清清冷冷。 朝朝暮暮,
思思听听寻寻。

《七绝•和友人》：

冰心飞过柳桥西， 鹤语声声唤双栖。
几缕柔情思缱绻， 相依梦里最痴迷。

《蝶恋花》：

护春颜沾玉露。怅望莺飞,点点花容瘦。
叶叶枝枝轻俯首, 伤情岂只垂条柳。
雨洗斜阳云岭秀。独坐窗前, 幽把长箫奏。
曲曲声声谁听守, 思君更在梦残后。

《七绝•谁伴潇湘入梦中》：

庭院寂寂月朦胧，谁伴潇湘入梦中。
剪烛楼台飞絮泪，花开花落瘦枝空。
　　这一切，是诗人才有的忧郁，是诗人才有的柔情，没有诗人的情怀是无法理解这种感受的。这不是“为赋新词强说愁”的无病呻吟，而正是“而今识尽愁滋味”，历尽人生苦辣酸甜与悲欢离合之后，用心发出的呼唤与呐喊。那是“但愿人长久，千里共婵娟”的美好向往；那是“何日请缨提锐旅，一鞭直渡清河洛”的不懈追求；那是“月上柳梢头，人约黄昏后”的欢欣喜悦；那是“满地落花都是恨，一杯苦酒暂忘情”的万般无奈；那是“采菊东篱下，悠然见南山”的坦然豁达；那是“野渡无人舟自横”的空灵释然……。
　　 叶之旋律的诗词，不仅具备了诗人的忧郁与柔情，还无处不在地绽放着积极向上、富有哲理和浪漫主义的色彩。
她的《七绝•咏荷》：
红销翠盖蕴香荷，绿滴晶莹异彩多。
咏物缘何尘不染 ，洁身竟在伴清波。
《七绝•青松吟》
顶天立地姿容秀， 苍翠葱茏四季同。
冷雨冰霜颜不改 ， 长青岁岁笑春风。
《七绝•白桦情》：
生根扎地耸云宵， 神采飞扬绿意摇 。
雨雪风尘何所惧， 经霜老干更娇娆。
《七绝•登峰》：
不惧冰封神秘谷，迎寒履险步艰行。
层峦叠嶂凌云处，一览关山雪后晴。
《七绝•唱和》：
沉香暗醉老来心，耳际依稀柳絮吟。
日暮将归情未了，青山白首两盈盈。
还有《七绝•唱和》中：
“清心止水三秋后，翰墨丹青一世缘。”
“一自繁花霜露后，篱边菊老色犹鲜。”
都充满了“宁知白首之心，不堕青云之志”的、积极向上的乐观主义精神。

她的《七绝•咏梅》：

百花争艳深隐身，笑与霜雪伴寒冰。
春红夏绿过眼客，玉洁总在磨砺中。

《棹歌一曲又东流》：
往事蹉跎不尽流，棹歌一曲又东流。
深闻雁唳怜孤客，独对苍茫范蠡舟。

以及《七律•登振风塔》中：
“劝君莫羡攀登者，唯有晴川阁太平”
　　又都充满了人生哲理，充满了对生命历程的沉思和总结。尽管如此，诗人并不因人生经历的沉重而悲观消极，相反，正是这一切，磨练了诗人坚强的意志，使诗人有了更深邃的思想，更高远的目光，更宽广的心胸，更浪漫的情怀。当这一切都揉进诗人的作品里，其丰富的内涵便化作五彩缤纷景象，愉悦了人们的视觉。让我们来看下面的诗作。

《七绝•海边踏马》：
年华逝水向东流，历尽艰辛载尽愁，
暮送轻风波影动，海边踏马梦飞舟。

《七绝•至情一韵赋新茶》：
至情一韵赋新茶，片片丝丝感物华。
苦涩诗囊无佳句，夜窗蕴梦笔生花。

《七绝•唱和》：
万物争荣次第开,呢喃燕子仄飞来。
窗前杨柳纤纤舞,无限诗情任剪裁。
　　从这些诗作中，我们看到了叶之旋律固有的诗人的浪漫情怀，这是知识的沉淀，是生活的积累，是文化的底蕴，是生命的呐喊。行笔于此，诗人那首脍炙人口的《西江月•感怀》又涌入我的脑海：

      《西江月•感怀》
世事无常如梦，年华匆逝难留。
连绵冷雨倍添愁，寂寞小楼依旧。
叶落残痕沉迹，断桥流水悠悠。
青山不老鬓先秋，人比黄花更瘦。

诗人跳跃的思维穿过时间与空间，从流逝的岁月回到眼前的现实，一切都没有变，改变的唯有消瘦的红颜，唯有两鬓霜染。面对世事无常、年华匆逝，独坐小楼更著连绵冷雨，诗人的心情是无限寂寞的，透过窗外的绵绵细雨，诗人看到了秋天落叶的残痕，看到了隐隐青山、悠悠流水，在这一静一动中，诗人联想到走过的坎坷岁月，联想到挽不住的年华似水、光阴如梭，心潮澎湃，感慨万千，无限思绪涌上心头。尽管诗人有着宽广的心胸和浪漫的情怀，但她终究是柔情的女性，走不出女性那固有的多愁与善感。此时此刻，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的心境，是在所难免的。可以毫不夸张地说，叶之旋律这首《西江月》堪与李易安相媲美，人比黄花更瘦，词比易安更美。

　　我以为，叶之旋律的诗词，所演绎的并非“叶之旋律”，而是庞大的乐队奏起的一曲辉煌的交响乐。