我们在世上已经活了很长时间，都想过这样一个问题：要怎样活着。

常常，我们是无奈的，我们也很辛苦，很累，因为我们必须为生存奋斗。此外，我们总想活得更好一些，获得更多的物质享受。每一次大大小小的成功会让我们满足，然而更多的时候我们并不满足，还有比不满足更糟的，我们时常烦恼，焦虑，心中茫然。

我们多想有答案啊！我们一定接近过答案。抓住它，紧紧地抓住它，又是多么的难……

只有一点我可以肯定，活着，我们就心怀渴望。无论我们渴望什么，无论它给我们带来的是痛苦还是快乐，是成就还是失败…… 

这是编剧万方在创作话剧《有一种毒药》时的感言，我相信若早知道这段感言，我一定会日思夜想的想看这部剧。其实我进剧场只是为在那里休息，适时的想看一部剧，碰上哪出是哪出，相信一定有好剧。首都剧场一向都有好戏，我看演出认剧场，再火的话剧一离开首都剧场，一离开北京，总觉得会变味儿。

   剧里有一经典小诗： “如果我不能做我想做的事，那么我的工作就是不做我不想做的事情，这不是同一回事，但这是我能做的最好的事情。”朗诵这个小诗的人是个一心想拍电影的年轻人季杰。季杰由于没钱而不能实现理想，却讨厌去挣钱，但得到表姐小雅的支持，从丈夫那儿借钱给他拍电影。我对热爱艺术的小雅和梦想拍电影的季杰有点儿兴趣，也有一种说不上来的反感，因为他们一再强调，“别跟我提挣钱的事，我不懂这些”。

金钱和理想到底相冲突吗？有能力挣钱的人是不是会让人觉得他接下来的理想更靠谱一些？而不是只在朗诵“如果我不能做我想做的事，那么我的工作就是不做我不想做的事情，这不是同一回事，但这是我能做的最好的事情。”这部剧的主题不在这儿，但我却愿意在这个问题上思考。

还有一偏离主题的话题：已经残疾的小雅似乎是个很脱俗的人，热爱艺术，有梦想，但憎恶婆婆，只爱丈夫对他的顺从，却讨厌很强势的婆婆参与他们的关系，并在讨厌中抵抗已经歇斯底里的婆婆。我很想问一下：婆婆和儿媳到底谁该受到同情？难到都不值得同情？但剧里似乎在偏向小雅，我只能说她们其实互为毒药，亲人里处处是敌人，婆婆跋扈，儿媳其实表现的也极不脱俗。因为我曾听过身边一个儿媳说过这样的话：“婆婆是要宠的，尽管婆婆很麻烦”。

若爱自己的丈夫，就要爱整个家。

剧中，母亲兰宏既不是一个封建社会的恶婆婆形象，也不是一个新社会通情达理的婆婆形象，而是一个介于两者之间的矛盾体。她是一个非常能干的职业女性，曾经经营公司，操纵着家里的财政大权，丈夫、儿子、儿媳妇都靠她养活。然而这样一个人物并没有得到家人的尊重，相反成了一个不受欢迎的人，既专制、跋扈、歇斯底里，又无助、软弱。她处处看不上儿媳，最后却用愤恨又无奈的口气对儿媳妇说：“你告诉我我该怎么做。”这样一个母亲形象令很多观众唏嘘不已。

父亲高希天是一个没什么出息的男人，整天喜欢喝酒，遭妻子兰宏厌恶。但剧中演员并没有把他演成一个特别令人讨厌或令人可怜的人，而是演绎成了一个有缺点的普通人——有点懦弱，有点自私，但又自得其乐，并且有自己的人生哲学，常能博得观众一笑。

剧中的儿媳小雅以及小雅的表弟季杰都是心存理想的人，然而他们的理想却伤害了其他人，尤其伤害了婆婆兰宏，成了兰宏的毒药。兰宏虽然一心想把最好的都给儿子，但也伤害了儿媳小雅，甚至也伤害了儿子，兰宏也成了别人的毒药。

对于谁对谁错，就像编剧所说的，我们在世上已经活了很长时间，都想过这样一个问题——要怎样活着。我们时常烦恼、焦虑、心中茫然。我东奔西走，揪住一个个人物，向他们发问、逼他们回答，然而对于能否找到答案我没有把握。事实证明，就是这样。在《有一种毒药》里，我无法告诉人们什么是毒药，哪种人是毒药。”

一个人从剧场里走出来，难得出一剧场门就拦到的士，我在车上发信息给朋友：真希望身边有更多的人爱话剧，这样就有人和我一起讨论了。总不太愿意一个人看戏的，尽管常常嚷嚷：独处中有思考。

最后还是要正视的剧中表现的思想：发现毒药，比不知道毒药的存在要好。生活中常有这样的事儿：本以为是糖，其实是毒药。

所以，生活里的危险无处不在。但我相信：上帝与我们同在！