在纸币中，人像、风景等多为手工凹版雕刻工艺所制成。疏密有致的点线和巧妙合理的点线布局使凹版雕刻作品呈现出精细而丰富的变化。它是雕刻者凭借自身的艺术素质和雕刻功底在放大镜下长时间一点一线精雕细刻的结果，因此凹版雕刻作品也是经得住在放大镜下欣赏的艺术作品。纸币上手工凹版雕刻作品应该具有以下三种不同的欣赏与鉴别层次：

第一层次：在距离30厘米以外观看纸币上的凹版雕刻作品，这是我们通常在一瞬间接到纸币的情况，我们基本上能够观察出其画面主体形象和主色调，能够看出人物形象的特征，能够感觉到景物的空间感和立体感，在这个距离内其点线的特征不会超越形象而突出出来，它会使人感受到画面的完整和统一。但是应该引起我们注意的是，伪钞在这个视觉距离内其特点与真钞很相近，是最容易成功脱手的交接距离，所以我们必须提高警惕做近距离的分析。

第二层次：在距离30厘米处观看纸币上的凹版雕刻作品，这是我们在通常情况下拿到纸币以后最习惯的观察距离，也是钞票设计和表现凹版雕刻内容的标准距离。我们首先可以看到生动传神的人物形象，粗细不同的线条和精细的小实点的组合运用，使画面产生丰富的变化，即使颜色最深的部位，也是由许多清晰的线条组成的。在这个距离内应该使人在视觉上感受到凹版雕刻线条的存在，并能看到凹印油墨的立体效果和凹印油墨表层的光泽。由于伪钞大多只能在第一观察层次上迷惑于人，在第二观察层次上伪钞的破绽就开始显现出来，显著特点是线条不清晰，深线粘连，浅线不实，点线无立体效果，无凹印手感。

第三层次：在距离1 0厘米以内借助5倍以上放大镜鉴别钞票时，我们可以清晰地看到每一个凹印点线的具体形态，它们虽然错综复杂，但绝不互相粘连，即使极少量线条间距密得无法看出其中的空白，我们也可以利用凹印油墨的起伏状态来分辨出线条的走向，而伪钞的线条在这样的密度下只能是平铺一片，看不出线条的方向性，深线条之间几乎没有空白线，达不到真钞的效果。特别应该提示的是：真钞越放大越清晰，伪钞越放大越模糊。在放大镜下我们还可以看出凹印墨层堆积越厚同类颜色越深，这一点也是凹印的真钞与胶印的假钞之间的显著区别。

在放大镜下我们还可以观赏到优秀的凹版雕刻作品那奥妙无穷的艺术魅力，那富有生命力的点线向人们传达了丰富的艺术内涵，使观赏者领略了点线神奇的表现力。雕刻师在艺术创作的同时，把点线升华为艺术语言，将点线与形象的结构、层次、质感等紧密地结合起来，容不得丝毫的偏差，这就是凹版雕刻的艺术价值和防伪作用，凹版雕刻作品也因此具有了收藏价值。而平庸的雕刻作品我们只能看到平直无味的点线或毫无章法的点线布局，虽然也勉强起到了塑造形象的目的，但却缺少人的情感和点线的艺术表现力，点线语言贫乏并言之无物，使凹版雕刻作品艺术品位降低，更谈不上防伪。

目前对于识别伪钞，大多采用透光看水印，看安全线，手感识别或仪器检测的方法，此法有效，但需操作，而看一眼钞票形象和效果的方法却更简便易行，因此我们必须加强对钞票形象的记忆，加强对钞票制作工艺的了解，达到只需看一眼票面效果就能发现钞票是否异样的认识程度，这样才能引起持币者的警惕，从而促成作进一步检验的决定，才能够提高伪钞被成功识破的概率。

（滇泉阁，纸币收藏，朱重阳）