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​导演: 加文·胡德

主演: 海伦·米伦/亚伦·保尔/艾伦·瑞克曼

类型: 剧情 / 战争

制片国家/地区: 英国 / 南非

上映日期: 2017-01-13(中国大陆)/2016-04-15(英国)

片长: 102分钟

剧情简介：凯瑟琳上校率英国情报单位追捕一名女性恐怖分子长达六年，经由美军加入高空监视行动，好不容易在秘密基地找到疑似她的身影，特种部队准备活捉她时，高空侦查人员却意外发现该名恐怖分子正与其他人密谋自杀炸弹攻击，为了防止伤害，凯瑟琳下令轰炸秘密基地将敌人歼灭。当无人战斗机的驾驶员史蒂夫瞄准目标后，却发现这个“秘密基地”竟然是普通的民居，而一名女孩更是跑进他的攻击范围玩耍，原本单纯的跨国逮捕行动瞬间变成复杂难解的反恐任务……

作为“斯内普教授”艾伦·瑞克曼的遗作，尽管《天空之眼》在美国上映快两年了才引进国内，但还是引起了巨大的反响，并引发了广泛讨论。它之所以能被网友封为“年度口碑佳作”，很大程度上是由于它深入到了人性层面的拷问。就像徐浩峰在书中所写的那样“电影呈献给观众的不应是道德的是非，而应是道德的困境，如此生活才能进步。”《天空之眼》所涉及的“道德困境”简单归纳起来就是所谓的“电车难题”，即如果你有权力进行决定的话，是救可能要丧命的80个人，还是救眼前的一个即将要丧命的小女孩？如果从伦理学的理性角度来看，大部分的道德决策都是根据“为最多的人提供最大的利益”的原则做出的，因而救大多数人将是奉为圭臬的宗旨。然而西方社会对于暴力，尤其是面向青少年的暴力问题都采取罪不容恕的态度，因此把一个小女孩放到天平的另一端，还是会撬动很多人的理智思考。在影片中面对这个烫手山芋，每个人都有自己的立场，每个人也都有不同的利益点，有像凯瑟琳上校那种比较激进的，有像史蒂夫上尉那样为保护小女孩而尽力的，也有像外交大臣那样犹豫不定的。虽然电影只有一个结局，但是它并没有表现出真正的倾向性，它仅仅是拿出这个命题，向包括剧中角色在内的所有人发难，观众虽然看似置身事外，但实际上也在参与一次重大的决定。

导演加文·胡德这些年来似乎总是在政治圈里提出新的观察角度，《反恐疑云》染指美方中情局的“非法引渡”，《战略特勤组》又涉及暴力审讯的敏感话题，而《天空之眼》则是将暴力打击和战争阴暗面做了一次结合，以一个两难全的故事诠释了埃斯库罗斯的名言“在战争中，真相是第一个牺牲品。”影片在90分钟的时间里，制造了惊心动魄的紧张氛围，大量运用监控视角也是影片的一大创新之处。担任影片剪辑工作的梅甘·吉尔，是加文·胡德的御用剪辑师，她曾参与胡德的《反恐暴徒》《黑帮疑云》《金刚狼》等影片的后期剪辑。在《天空之眼》中，她剪出的依然是流畅的商业片节奏，尽管线索众多，人物关系也较为复杂，但是用通俗易懂的方式把故事讲清楚，并释放出强大的情感感染力，这部电影的确做到了。

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​影片的第一个镜头，是从一个烧馕饼的火炉里向外移动出来，光线由暗转亮，代表着故事正式拉开帷幕，而馕饼也将成为影片中的一个重要道具。接着是一个叫阿丽娅的非洲小女孩从父亲手里接过呼啦圈，在院子里玩耍——她也就是本片的关键人物。这段开场镜头的地点在肯尼亚的内罗毕。

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​本片在摄影剪辑方面有两个显著特点，一是视角多变，二是平行剪辑。从开场就可以看到，小女孩玩呼啦圈，除了常见的中景视角之外，还有一个俯拍的全景视角，它越拉越大，逐渐将院子外的装甲车，以及整个城市全都装进了镜头视野里。这个独特的俯拍角度，正是来自影片名字所指代的那个飞行器“天空之眼”。

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​地点转换到英格兰的萨里，清晨起床的凯瑟利·鲍威尔上校打开邮箱看邮件。这时镜头瞥到了墙上的照片，接着又给了一男一女的相片以近距离拍摄，并反打鲍威尔上校的脸部特写。这组镜头蒙太奇无疑是在暗示观众鲍威尔与这两人的某种特殊的关系。

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​既然是平行剪辑，那么故事线索一定少不了。同一时间的美国拉斯维加斯，担任飞机驾驶员的斯蒂夫·沃茨少尉正被闹钟吵醒。他头顶上的电风扇象征着焦虑与不安。这么算下来，已是第三条线索了。

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​地点又回到了肯尼亚的内罗毕，机场里有一个黑人正在偷拍接机的场面。

好了，故事线索到这里已经发展出了四个，观众可能都已经搞糊涂了：到底这些人和他们做的事有什么关联呢？这个电影又要讲什么呢？

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​接下来的这个场景就是为观众答疑解惑的，它把先前平行剪辑的那些故事线索全都捋成了一条。简单地说，就是英国军方接到线索，索马里青年党的核心成员在一所住宅内密会，并用这所房子转运两个招募的成员，而英国军方要联合美国空军部门逮捕阿普杜拉·阿哈迪和他的妻子艾莎·阿哈迪这两个通缉犯。

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​在机长斯蒂夫少尉和传感器操作手戈申全都到位之后，“天空之眼”终于露出了真面目，它是一个配有两枚“狱火”导弹、高度为200盘旋飞行的无人机，本片中会有很大一部分的镜头视角都将来自于它。

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​跟先前的那四条线索开门见山的引入方式不同，第五条线索的引入完全是通过镜头语言。在无人机视角之中，我们留意到右下角有一只小鸟，原来这又是一个监控摄像头，接着就是以小鸟的视角来拍摄同一个场景，但画面的色彩和角度有了些许变化。那么是谁在操控这只小鸟呢？接的下一个镜头告诉了观众答案，但同时也冒出另一个问题：她究竟是好人还是坏人呢？

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​为了让开场部分显得张弛有度，不让过多过密的信息压得观众喘不过气，导演特地安排了一些情节较为和缓的段落插入其中，除了小女孩的那部分之外，还有国防副总参谋长弗兰克中将给女儿买娃娃的情节，它与接下来弗兰克是否拯救小女孩的决定也有某种潜在关联。

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​小女孩乖乖地从妈妈手里接过馕饼，到街边的一个摊位上售卖。但此时这条线索看起来与故事主线的关系还不是那么明朗。

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​以弗兰克中将为中心，引入了第六条线索，即由检察总长乔治、安吉拉大臣、布莱恩大臣等人组成的领导班子坐镇后方，为整个逮捕行动提供决策。

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​现在回到第五条线索，那只小鸟摄像头开始派上用场，试着拍摄室内的情况。也正是从这个镜头开始透露给观众，他们是英国特种部队派出的监视器，是作为“天空之眼”的地面补充。

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​突然情况有变，一个酷似艾莎·阿哈迪的人从房屋里走出，坐上车离开。为了弄清楚戴头纱的人是不是艾莎，鲍威尔上校派出两路人进行跟踪，一路在天上，即“天空之眼”，另一路是第四条线索里的那个黑人，开着车进行尾随。俯拍视角和平视视角交替出现，互为补充，令这一段显得格外紧张。

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​史蒂夫少尉在视频里意外发现了那个玩着呼啦圈的小女孩，他眼里充满爱怜地看着她。或许就是从这时开始，他的情感天平倾向于保护这个可爱的小孩，才使得他后来在关键时刻做出暂停发射导弹的决定。

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​故事到这里，我们简单归纳一下，第四和第五条线索已经结束，其余四个线索仍在并行发展。但显然情况还很复杂，为了应对新状况，新的监控工具又登场了，即“甲虫”，他由一个黑人操控，可以飞进通缉犯所在的屋内，拍摄室内的环境。这也为影片提供了新的视角。

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​为了丰富这条线索，导演还给这名黑人操作者增加了一点难度。一个小男孩凑过来，想要看看他玩的是什么游戏，如果被发现，这将对他非常不利。于是他急中生智，让小男孩帮忙卖水桶，避免周围端着枪的人生疑——真是让人捏一把汗。

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​当“甲虫”拍到屋内那些自杀式炸弹和背心时，情况再次发生变化，逮捕行动要改为射杀行动了。如果不消灭他们，可能会有更多无辜平民伤亡。于是在接下来一连串的镜头中，不同职位的人对于是否发射导弹这个问题给出了相似的答案：司法顾问建议向检察总长呈报，而检察总长布莱恩大臣犹豫不决，认为要提交外交大臣。

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​可是外交大臣在干嘛呢？他因为吃多了虾而正在卫生间里拉肚子。这个滑稽的细节是在嘲讽像他这样的国家公职人员，毕竟他在片中几乎一点作用都没起，面对棘手问题，他也不想做主，而是跟那些人一样，要求继续向上呈报。

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​再向上呈报可就是到美国国务卿这里了。他正在北京打乒乓球，不知这是不是在影射20世纪70年代的中美“乒乓外交”。

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​在一番相互推诿之后，发射导弹的命令终于下达了，史蒂夫和戈申熟练地进行最后的设备检查，还给了他那只握住发射手柄的手一个特写，凸显了这一动作的关键作用。然而监控画面中意外出现的卖馕饼的小女孩，打乱了他们的计划。如果发射导弹，这个小女孩将凶多吉少。终于，酝酿了半部电影之后，小女孩这条线索终于跟主线汇合到一起了。

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​英国军方只得派出那个黑人伙计去买小女孩的馕饼，好让她早点离开。一个从黑人出发的主观视角潜藏着一种不安定的情绪，小女孩周围那些端着枪的人，将会是他这次任务的最大障碍。果不其然，他的身份暴露了，只能火速逃跑，通过买饼来让女孩离开的计划也失败了。

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​针对这一出现的新情况，政客们继续发表着自己的看法。有人认为应该继续发射导弹进行打击，有人坚决不同意，宁可牺牲80个人的命，要不能让眼前的这个女孩丧命。这些政客的镜头几乎都是正面近景，表现他们的义正言辞，与刚才相互推诿时的犹豫不决形成了鲜明对比。

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​现在这些人能做的就是等，等着小女孩尽快把饼卖完然后离开现场。卖饼的小女孩、恐怖分子穿炸弹衣，以及史蒂夫和鲍威尔等人注视画面的镜头接在一起，令人倍感时间的漫长和紧迫。

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​经由评估员测算，将这次伤亡率估算在45%。但谁都知道这次估算只是为了给所有人一个交代，是不得已的决定。但从鲍威尔的正面镜头中所表现出的，却是一种笃定的信任感。显然，这场悲剧已经不可避免。

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​这是全片最精彩的一个剪辑段落，它采用了声画对位的手法，声音是史蒂夫和戈申最后检查设备时的对话，随着一声声“正常”，整个发射行动开始进入倒计时阶段，而画面上除了他们两人的镜头之外，还插入了跑着去买馕饼的小男孩，以及那个不知情的小女孩的镜头，它旨在营造出危险事件发生前的急迫感，类似于希区柯克电影中对悬念的处理手法，使得处于上帝全知视角的观众手心冒汗，心里打鼓，不禁为片中小女孩的安危感到担忧。

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​导弹已经在空中运行，还有几秒钟就要落到地面了，而小女孩已经在收拾桌布了，如果动作再快一点，兴许还能保住一条命。在这紧张无比的时刻，想必所有人都像史蒂夫一样，在心里默念着“快点，快点……”

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​一声巨响，炸弹爆炸了，此时人们的紧张情绪已达到了顶点，但导演偏偏去掉了声音，周围变得一片死寂，这种安静反倒使人感到坐立不安。静音是个高明的手段，它既能表现出死亡一般的沉寂，又像是在为一个逝去的无辜生命默哀。

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​面对死亡，不同的人表现出不同的态度，戈申泪流满面，史蒂夫强忍悲痛，而鲍威尔面不改色地继续要求确定死伤情况。

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​鲍威尔是真的没有感情吗？并不见得，就像弗兰克中将说的那样：“永远别对士兵说他不清楚战争的代价。”影片结尾，一面是鲍威尔开车下班回家，一面是小女孩的父母把孩子送到后被告知已死亡，它们作为一组平行剪辑镜头，强调了“士兵”和“战争的代价”的关系——即便是为正义事业而战，也会必然付出一定的代价。

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​影片结束于史蒂夫和戈申这条线索。回想刚刚上岗时，两人还是谈笑风生，可现在他们却默不吭声，只留下了两个失落的背影，渐渐走远。这种沉重情绪还会在银幕之外继续蔓延……