导演：亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图

摄影师：艾曼努尔·卢贝兹基

主演：莱昂纳多·迪卡普里奥，汤姆·哈迪，威尔·保尔特，多姆纳尔·格里森，保罗·安德森，卢卡斯·哈斯

类型：冒险，惊悚

导演Quentin Tarantion

导演亚利桑德罗•冈萨雷斯•伊纳里图和摄影师艾曼努尔•卢贝兹基非常清醒地意识到，去年冬天他们拍摄的新电影《荒野猎人》异常仰仗现场的自然光和加拿大荒野的严酷自然环境，这种拍摄方法饱受争议。现在经过了五年的准备期和反复论证，整个制片公司终于把实施了拍摄计划。在电影上映之际，整个团队也非常渴望解释他们为什么要用这种类似于惩罚自己的方式拍电影，以及这一切的努力是否值得。

http://tc/maxwidth.2048/tc.service.weibo.com/mmbiz_qpic_cn/6aae78b94a1352ee1c132c9fde86c179.jpg导演伊纳里图和摄影师卢贝兹基都不得不承认，这部电影拍摄的过程极其艰辛。电影拍摄的外景地就选在真实的加拿大落基山脉旁，另外还在温哥华附近的斯夸米什尔河，以及蒙大拿的库特奈河采了一部分外景。导演伊纳里图称这个项目为“一生一次”的拍摄机会，而摄影指导卢贝兹基也说这是他平生拍过的最艰难的项目。

http://tc/maxwidth.2048/tc.service.weibo.com/mmbiz_qpic_cn/836e65537e0016a673bcad14962e9514.jpg拍摄条件极其艰苦，且富于挑战性，但团队中的每一个人签下合约之前都非常清楚这一点，”伊纳里图说。“一但你进入拍摄现场，这些严酷的自然环境和简陋的拍摄条件，每天你都要面对，并且需要以最快的速度适应。我必须要按照故事发生的时间顺序来拍摄这部电影，因为这就是原著中故事发生的方式:它从秋天一直过度到冬季。而电影的主角也在严苛的自然环境中，从身体到心理上经历了巨大的变化。因此我们不可能随意调换场景，也不能像在好莱坞片厂中一样，随随便便出一下雪花冰在蓝屏前进行拍摄。我希望在电影中去掉一切人为的因素，为了保持电影的真实性，我们希望一切都按照自然发生的顺序，挑战自我！”

http://tc/maxwidth.2048/tc.service.weibo.com/mmbiz_qpic_cn/e3a92b35edd7208aa356b191b2d60fa4.jpg而所有这些努力的核心，据导演伊纳里图说，就是他们的摄影师本人。“没有卢贝兹基我们不可能拍摄出这样一部电影，”导演说。“他在运用自然光拍摄方面的造诣，处理复杂现场光的经验，都是无人能敌的。”实际上，导演多次表示，他还从没有和任何一位摄影师完成过如此出众的工作。而考虑到两人的合作已经拿下了两次奥斯卡学院奖（一次是《万有引力》，另一次是《鸟人》），那么这的确是一个极高的评价。

http://tc/maxwidth.2048/tc.service.weibo.com/mmbiz_qpic_cn/b2b12722400cebfa4017b48e65fb17a4.jpg正如卢贝兹基所说，他在项目伊始就充分意识到拍摄的艰辛，在这样一种严酷自然的树林中拍摄，在山川河流中穿梭，天空和光线总是不停变换，这只给他们在自然光条件下拍摄留下了很短的时间窗口。如此高难度的拍摄，用卢贝兹基的话说，就是只有真正的“电影人”才能胜任。他们并不会过多考虑前路的艰辛，而是把它看成一次激动人心的探险，摄影机仅仅是一面镜子，把这个传奇搬上大银幕的镜子。

http://tc/maxwidth.2048/tc.service.weibo.com/mmbiz_qpic_cn/eea66a5c6e1823b2d42842c2bdd8596a.jpg电影最初拍摄的计划是要使用胶片和数码混合拍摄，但是最终的成片中，却并没有出现任何一个胶片镜头。《荒野猎人》的拍摄最终依靠的是一系列Alexa摄影机：从架设在斯坦尼康和吊臂上的Alexa XT，到拍摄主要镜头的Alexa M，再到电影开拍前不久才上市的Alexa 65都有涉猎。

http://tc/maxwidth.2048/tc.service.weibo.com/mmbiz_qpic_cn/340024b76cf073e00f1c5cf771cfb0ab.jpg尽管Alexa 65这个大画幅格式的摄影机最初只准备用于大场景的广角镜头拍摄，但是随着项目的进行，人们都越来越倾向于使用它。电影的第一机位摄影师约翰•康奈说，“我们几乎在所有场景下都曾使用过这台摄影机，包括为拍摄整个场景而设置的吊臂镜头和斯坦尼康。康奈说，我们甚至征用了Alexa 65来拍摄了一系列长镜头，使用一个24mm的镜头，从广角的全景一直推到近距离特写。”

http://tc/maxwidth.2048/tc.service.weibo.com/mmbiz_qpic_cn/d9f93aa7f77b65cfd95c042c241238fb.jpg卢贝兹基解释说最开始他是被一个概念所打动，那就是“拍摄一部既有胶片的丰富层次，又有数字格式的高动态感光的电影”。他最开始希望拍摄一个35mm和65mm胶片的混合电影，然后使用Alexa拍摄夜晚高颗粒度的镜头。但是进行过试拍之后，所出来的效果出乎他们的意料。

http://tc/maxwidth.2048/tc.service.weibo.com/mmbiz_qpic_cn/e9ac4df1d11a46f3b67aa0cee54db2da.jpg“我们遇到了很麻烦的运输问题，所有胶片在通过机场的X光安检时都出了问题，而我们更是被Alexa的摄影机画质所折服，尤其是当时Arri的人又打来电话，说Alexa 65已经上市了。

http://tc/maxwidth.2048/tc.service.weibo.com/mmbiz_qpic_cn/56691df10360074b1270f727c518f10f.jpg“于是我们刚一开拍，就决定全部使用数字格式拍摄。”他继续说，“在这样极端的气候条件下，我们只有如此短暂的拍摄光线时间窗口，但是Alexa极佳地完成了工作。尽管它的动态曲线与胶片不尽相同，但是Alexa在低照度的光线下拍摄的能力，绝对是胶片无法应付的。在这种情况下，有如此多的阴影和短暂的拍摄时间，那么选择数字格式无疑是一个最佳的决定。”据卢贝兹基统计，电影电影中有大约13%的内容是使用Alexa 65拍摄的。

http://tc/maxwidth.2048/tc.service.weibo.com/mmbiz_qpic_cn/90b7de46d93775d360a6c8bc69f10b5d.jpg所有的Alexa摄影机都以无损压缩的格式记录到Codex 512GB XR的外置硬盘中。Alexa XT和M摄影机以3415x2198像素拍摄，而Alexa 65则以6560x3100拍摄。

http://tc/maxwidth.2048/tc.service.weibo.com/mmbiz_qpic_cn/7ed87f4640c7cf3e67f7223f12909ad7.jpg因为整个故事的背景是一个在野外中求生的男人与大自然搏斗的故事，他绝大多数时间都直接暴露在室外，而所有的太阳、月光和星星是他唯一的伙伴，那么对于摄影师卢贝兹基来说，毫无疑问选择纯自然光拍摄才是最真实的。他再次强调，使用自然光照明才是拍出真实效果的唯一方法，无论在现实中这有多难。

http://tc/maxwidth.2048/tc.service.weibo.com/mmbiz_qpic_cn/64b2a827eec9581e2f953e538ed41fa8.jpg而且出乎意料的是，使用自然光拍摄还有另一个好处：它可以避免拍摄周期的拖延。“在现实层面，”他说，“使用自然光拍摄可以让进度更快，因为我们不需要把复杂的灯光设备抗上山，也不需要为技工师傅组织专门的后勤物流。不过，也正是如此，我们没有赶在冬天冰雪融化之前拍摄电影的结尾断落，因此我们不得不暂停拍摄，等了4个月之后才在阿根廷的冬天继续拍摄。

http://tc/maxwidth.2048/tc.service.weibo.com/mmbiz_qpic_cn/b50732091b1d85f319d0b00bea2d227a.jpg不过这还都是小问题，真正困难的是在加拿大的冬天，白天日照时间极短，因此留给团队拍摄的时间非常紧张。在这里每天早上9：30太阳才出来，下午3：45就已经日落了。

http://tc/maxwidth.2048/tc.service.weibo.com/mmbiz_qpic_cn/7839bdead397ad297b1e3ce646e5c462.jpg另外一个使拍摄变得极为复杂的因素，就是伊纳里图的导演风格，他非常喜欢一镜到底的长镜头拍摄，虽然这一次没有《鸟人》那么极端，但是也融入了类似的元素。”我们没有在《荒野猎人》中使用一镜到底的长镜头，“伊纳里图解释说，”但是可以说，我们把在《鸟人》中学到的东西用到了这部电影中，而且我们也建立了一套理论，就是为什么以及如何使用广角长镜头。例如，在电影中一个营地被袭击的段落中，我希望从各个角度展现现场的环境，但是又不想有过多的剪切。我希望让观众从某一个固定的人物视角体验到现场的紧张感，这是非常具有挑战性的尝试，因为我们必须一镜到底拍摄1.5个小时。这很像现场真人秀的表演。”

http://tc/maxwidth.2048/tc.service.weibo.com/mmbiz_qpic_cn/0425770fc8844603e9d3c8913ea40a3b.jpg第一操机员斯科特•撒卡莫特把这次拍摄形容为“一次长时间的巧妙设计的段落，一开始一个从不知哪里射出的箭头射中了主角的脖子。然后镜头继续拍摄一个从山上下来的男人，他身负重伤浑身是血，然后镜头摇回被袭击者，他发现越来越多的弓箭从四面八方射来，并一直追着他们射击。所有这些都用一台手持的斯坦尼康拍摄，并最终无缝衔接切入一个由摇臂拍摄的大场景镜头。”

http://tc/maxwidth.2048/tc.service.weibo.com/mmbiz_qpic_cn/25926e4e068f35251cb2d53f441e81cf.jpg实际上整部电影都是使用一个移动中的摄影机跟踪主角拍摄的。拍摄的模式主要分为三种：一种是由卢贝兹基手持拍摄的，另一种是使用斯坦尼康拍摄，或者由Technocrane拍摄的吊臂镜头。“伊纳里图一直要求我们要随着演员而移动摄影机，”撒卡莫特说，“有时会以一个人眼高度的360度镜头开始，然后再向下探到地面高度，之后再反向拍摄反打镜头，所有这些都是一镜完成的。”

http://tc/maxwidth.2048/tc.service.weibo.com/mmbiz_qpic_cn/81b33bed239b11c8be97c7439038687a.jpg考虑到《荒野猎人》的拍摄条件，曝光问题会对摄影师的技术提出持续挑战，此时卢贝兹基和数字工程师亚瑟图的联手合作就成为关键。“我们要控制的最重要的东西就是光圈和曝光，”亚瑟图解释，“卢贝兹基会把任何他拍摄的图像推向极限。我会把镜头直接对准太阳，而且是使用一个长镜头，从一个极端黑暗的屋子中直接转到户外明亮的阳光下，最后再把镜头重新推回阴暗的树林中。数码摄影机的动态范围总是被卢贝兹基运用到极致，从而拍到他理想的画面。在很多电影中，我只需要负责帮助设定好曝光，然后偶尔微调一下就行了。但是和卢贝兹基合作，你就必须和他一起确定每一场戏的曝光，而且绝大部分时候都是从阴暗的森林或小木屋中与户外阳光的切换。

http://tc/maxwidth.2048/tc.service.weibo.com/mmbiz_qpic_cn/6d504ce9c3b64ac6282fa253cb81a352.jpg“仅使用太阳光会使摄影工作变得异常复杂，”他补充说，“当我不停追随光线的变化调整曝光时，我也不得不时刻留意色彩曲线。而且不是在镜头间，而是在场景切换间建立统一性，因此调整光线就不仅仅是增加一块ND板那么简单。”

http://tc/maxwidth.2048/tc.service.weibo.com/mmbiz_qpic_cn/e544dd8fc8f4d43c1ce2297cd7407a16.jpg“我最喜欢用的镜头是Arri蔡司的Master Primes，以及莱卡Summilux-Cs，”卢贝兹基说。“这些都是为数不多的好镜头。”他的主力镜头是Master Prime 14mm以及偶尔用用的12mm与16mm镜头。他还特别强调莱卡镜头，这种广角镜头在需要轻量化镜头的使用场景中特别实用。在采访时，卢贝兹基笑着说，“在我这个年纪，能够手持拍摄的镜头就变得特别重要，所以镜头的重量就必须细心选择。莱卡的镜头虽然很轻，但是同样可以提供无以伦比的画质。”

http://tc/maxwidth.2048/tc.service.weibo.com/mmbiz_qpic_cn/e28a5ebdb21b5879343f8e1e5e304bf2.jpg伊纳里图把这次拍摄数字格式的《荒野猎人》称为“终极接触”，这指的是一个摄影师能够完全依靠自然光拍摄电影是一次与大自然的合作。“电影中的光线就是盘子里的调味酱，它被倒在所有的物体上，”导演说，“这是厨师卢贝兹基使用光的方式，以及他对光线的全部理解。正是他把这一切带到电影中来，这也正是我为什么需要他的原因。”

——文章为POPDV原创，欢迎小伙伴们积极分享，如需转载敬请注明出处。

推广合作请添加微信"celinelb"，或致电010-52837875联系。