对称美——古代诗歌鉴赏之（十）

     对称，是古代诗歌形式美的又一重要法则。如律诗的对仗就属于此。在律诗的颔联、颈联两句中，词组结构和词性均要相同，并互相成对；就像古代的仪仗队一样，两两相对。如

     杜甫《秋兴八首》（其一）：

               玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。

               江间波涛兼天涌，塞上风云接地阴。（颔联）

               丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。（颈联）

               寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

     颔联“江间”对“塞上”；“波涛”对“风云”“兼天涌”对“接地阴”对仗极为精当工整，山水对照，情景相得。而颈联两句，不仅对得工，却语义双关，更为出神入化。

     再如：

              晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。（崔颢《黄鹤楼》）

              两岸严风对碧树，一滩明月晒银沙。（韦庄《夜雪泛舟游南溪》）

              无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（杜甫《登高 》）

              大漠孤烟直，长河落日圆。        （王维《使至塞上》）

              少壮不努力，老大徒伤悲。        （古诗《长歌行》） ……

      汉阳树，鹦鹉洲；两岸，一滩；萧萧下，滚滚来；大漠，长河；……类别，结构，词性都是完全相对的，非常工整。

      在古代律诗中，此类美句多得数不胜数。

      对称之所以美，是因为它给人以安静、稳定和均衡的感觉。人体美就包括耳、鼻，手、足的对称。人若两足不对称，别说走路跑步，即使站立也无法稳定。其实，人体的美就在于各部分之间比例的对称。

      诗歌的对称也是对称法则的一部分。所以，它同样有舒心、悦目的美学效果。

      诗歌的对称美，逐渐形成了历史的稳定性、传统性、规范性和相对独立性，我们一接触到，就会产生美感。也所以，数千年来，我们一直视唐宋诗词为国之瑰宝，乐此不彼的吟颂，分析，鉴赏。就是因为它饱含着种种令读者赏心悦目的美学法则。                        

                 勿转，谢谢！         2009-6-8