设计师：托马斯·赫尔佐格
    林茨的会议展览中心的业主是林茨的市政当局。在一次弗兰茨?杜布什市长的讲话中，他宣布他将建设一个能够展示当地经济和地域文化的展览中心，以此来进一步发展城市的中心地区。六年后，这座展览建筑由奥地利长官弗兰茨?维安特茨先生主持剪彩仪式，开始使用。

    林茨的会议展览中心标志着对“水晶宫”概念的全新的诠释。历史上著名的玻璃展览大厅，例如1851～1936年伦敦的水晶宫和1854～1931年慕尼黑的玻璃宫，就已经能够针对气候条件为建筑内部空间提供一定的保护，并创造出了一种未知的室内光环境。把空气的体积减到最少是林茨设计中心最初的设计目的之一。中心的室内高度限制在12m以内，但并非室内每处都要求达到这个高度，所以屋顶的结构设计成一个扁平的、全部由玻璃表面覆盖的拱形结构。可承受荷载的钢 梁架使屋顶跨度达到了76m，形成了一204m×80m的室内空间。为了保证使用功能达到最大的灵活性，所有的展览和会议空间(可容纳650～1200)~)都和一个公共的休息空间相连接。各个入口的设计做了精心推敲，使得同时前往不同地点的人流不至于混在一起。纵向通道沿两边设置，使得不同的展厅和展示空间结合在了一起。同样的，休息空间也设计成了线性空间。由于划分这些区域的隔板是可以移动的，因此随着功能使用的变化，空间可以灵活地变化。

    要使室内有自然景观环境，建筑师面临的挑战是：如何保证展示区高标准的采光质量，却又不以牺牲室内热舒适度为代价，同时也不增加额外的能耗。他通过与巴腾巴赫事务所的合作解决了这一难题：一种新开发的建筑构件用于透光屋面上。这种构件是将一种塑料格栅装配在屋顶面板上，通过复杂的反射、折射仅使来自北向的漫射光能够进入建筑，而把南侧的直射光屏蔽掉，这样就可以避免夏天室内产生过热的现象。这种光反射格栅厚度仅为16mm，覆盖有薄薄的纯铝作为反射涂层，置于屋顶双层玻璃之间。

    格栅的几何划分是通过计算机程序确定的，其设计考虑到以下各项因素：太阳在不同季节的高度角和方位角；对建筑的遮挡和建筑的朝向；以及屋顶的坡度。进行了隔热处理的钢结构构件用于减少穿过建筑表层的热损失。
    除了热工和光照方面的设计，还有一项特别的挑战，就是如何保证在这个如此扁平、大进深的建筑内有足够的空气交换。新鲜空气从地板的小口和大厅四周的通风孔进入室内，而室内经过使用的热空气根据热压原理升上屋顶。在这个加热过程中，空气通过圆管传送到一个热回收器中。一年中，废空气不停地从屋顶顶端的一个巨大的、连续的开口中逸散出去，这个开口配备有可关闭的、百叶式的通风瓣。为了保证在不适宜的气压下废空气仍能顺利地逸散，在屋顶的顶端设计了一个阻流板式的封盖物。这个7m宽的构件内侧凸起，利用“文氏管效应”来保证室内空气的逸散。林茨设计中心的最终形式是通过风洞试验确定的。
    从上述分析可以看出，建筑的表皮是根据它们的技术功能和结构的变化而变化的，除了传统的遮蔽功能以外，它们还可以被用来控制室内温度以及日光的进入。

    关于室内的一些细部设计，赫尔佐格先生还有一段有趣的描述：我们设计的林茨设计中心，包含一块绿色的水磨石地和一面同样质地的墙，在这一部分的角落里，一张桌子和两张椅子被安置在墙里面。在最高的楼梯与之相对应的地方，有一句用德文书写的话：“我语言的边界象征着我世界的边界。”(Die Grenzen meiner Sprache bedeuten die Grenzen meiner Welt．)这句由维特根施泰(Wittgenstein)说的名言标志出我设计的两个层面。
    第一，它的用意与基地紧密相连。作品被摆放在一层靠近会议室的地方，选择描绘的物体——一张桌子和两把椅子——暗示着基本的对话状态：两个人面对面地坐着，聊天，在这样的对话中，人们在交流着信息，因个人知识背景不同的边界被克服，并得到了延展。
    第二，这一张桌子两把椅子被从现实的三维世界中取出来，放进两维的图画中。人们所能看至0的是一个平面和一个剖面。换句话说，观者需要用自己的抽象思维能力——语言，将之还原到空间里去。