这是我在舟山听戏时拍到的一张萧雅《盘妻索妻》的剧照，很喜欢这张照片，尽管手机效果不太好，但丝毫不影响对照片意境的欣赏。同去的涓眉说，用“背影”作为题目，写一篇文章发在博客里。回来好几天了，脑子里闪现过几次背影的字样，但还是无法下笔，这个心结一直在盘旋，怎样写才能从背影抒发到萧雅和戏曲呢？

    拍摄时初看照片，我总是与李白那些关于吟诵月亮的诗句联系在一起，《玉阶怨》玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。《月下独斟》花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月,对影成三人。《把酒问月》青天有月来几时，我今停杯一问之。。。今人不见古时月，今月曾经照古人。唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里。记得之前曾经写过一篇《玲珑雅心》，也是关于萧雅的文章，短小真挚的抒发了对萧雅的喜爱之情.这张照片的意境，和上李白“玲珑望秋月”的诗句，还真是相得益彰，而萧雅的这个背影、朦胧的月亮、摆放有序的酒樽，还真正像极了关于李白把酒问月的一种情影。以月亮的玲珑，衬托人的幽怨，正面无怨字，而背影似乎让人感受到漫天愁思飘然而至，不着怨意而怨意很深，有着不同寻常的深远之美。

    中秋的月亮，本来就有着一种清凉的美，经诗人笔下，绘出了一幅极美的赏月图，尽管是幽怨的，可承载的却是一种人生代代无穷已，江月年年望相似一般诗意浓郁的画面。   

    戏里萧雅扮演的角色正是对娘子有着一腔不解的幽怨而独自望月沉思，两个酒杯一壶老酒，本应该在月圆之夜倾述衷肠，怎奈娘子悲愤的心，因了往年中秋节父母双亡不欢而散。怎么样才能知晓娘子不能表白的心思，面对她不时表现出来的怨愤，既惊诧，又委屈，“啊呀，世间哪有你这样的娘子啊。。。”

    朱自清有一篇关于《背影》的回忆性散文，叙述的是作者离开南京到北京大学，父亲送他到车站，照料他上车，并替他买橘子的情形，在作者脑海中最深刻的是父亲替他买橘子时在月台上爬上攀下的背影，用朴素的语言，把父亲对儿女的爱，表达的深刻细腻，真挚感人，从平凡的事件中，呈现出父亲的关怀和爱护。

    同是背影，萧雅舞台上的背影，我只能用舞台里呈现的情形来诠释，但相同的是都在表现一种爱。

    人间的爱有很多，多到不胜枚举，而我这里，终究是对戏曲、对萧雅的一种爱恋。她潇洒的越剧尹派小生的背影，让我衍生了太多的联想和喜欢。这里面最主要的还应该是她优秀杰出的艺术表演让我折服，她的确是越剧界的一枝奇葩，尹派的一株罂粟花，毒了我这样的雅迷，一生一世，没有解药。

    出道二十多年来，她的身边一直回旋着《月亮走我也走》的优美旋律，这首成名曲里沉淀了太多的艰辛，而越剧舞台上的萧雅又是另外一番模样，她用潇洒多情、风流倜傥的形象塑造了一个个不同的多情公子的形象，让观众如痴如醉，追随不已。

    她的嗓音是独特的，表演出众，女小生的优势让她在舞台上挥洒自如，形象极佳。散场后在后台，我拿出手机，让她看了我拍的背影，她用糯糯的声音道怎么拍的呀，用微信发给我。于是，这张照片越过时空，飞到了她的手上。不知她再看的时候是不是也如我一样，生出许多的情愫，也许那个沉思的背影是一种现实的沉思呢，流溢出的应该是对越剧舞台的一种爱恋和痴迷。

    她曾经说过：我就是唱戏的，与政治无关。在这个背影里我似乎又看到了一种风骨，她只属于那个舞台，属于她热爱的越剧，再也不是其他，镁光灯下的面庞激情洋溢，容光焕发，而那个背影里呈现的亦是一种坚毅和执着。

    在百度搜索有关背影的图片，琳琅满目的图片眼花缭乱，姿态不同，诠释的意义不同。而萧雅舞台上的这个背影，在朦胧月色的映衬下洒脱风流，在江南烟雨中雅韵流芳。