都说人生得一知己足唉，可这个世界上知己难求，知音难觅。即或是知音知己，可难保证生命长河中会劳燕分飞。不需要感叹，不去想以后和将来。《西厢记》实在是一部太好的剧作，元代王实甫老先生用了最通常的“愿天下有情人都成眷属”为主题，此剧一登上舞台就惊倒四座，博得男女青年的喜爱，被誉为“西厢记天下夺魁”，是描绘这一主题最成功的戏剧。越剧《西厢记》把爱情主题和梦幻般的场景打造演绎的十分完美，而越剧名家方亚芬、钱慧丽、张咏梅的表演则把此剧推上了当今越剧舞台的最顶峰，只能感叹说太好了、太完美了，不大的舞台承载了最完美动人的人间喜剧。

    许是人间温润甜美的故事都是发生在充满柔情的江南吧，美得蚀骨、润的甜美、喜也罢、乐也罢、苦也罢、悲也罢，都可以让人回味无穷、绕梁三尺，总是不舍得放下。从古典神韵中走出来的莺莺、红娘，眉目传情，兰花指绕团扇，脂粉留香，词韵悠然。而那个痴情汉张生被钱慧丽演绎的痴傻又诙谐可爱，细细想来，也就是那个封建年代才能有这样那样的悲情喜剧，一个邂逅一回头，莞尔一神态就让主人公魂不守舍，种下了相思债。为此，张生应约能跳墙，写到这里，实在觉得张生是个狂徒，一个可爱的傻小子，在现代是万万没有这样的痴情雅兴。为了心怡的女子，跳墙又如何？而昆曲《杜丽娘》里的柳梦梅较之张生，却是个极其文雅的主儿，他只是每天对着画中的美人呼喊，却没有张生的大胆热烈和狂想。古代的男女相恋很是有意思，原生态的事物淳朴质朴，还有我们知之甚少的《诗经》故事，读着真是很美妙的一种享受，今日的浮夸怎么能与之相提并论。

   《西厢记》的文学性极大，曲辞华艳优美，富于诗的意境，每一支曲子都是一首美妙的抒情诗。这是不同于一些戏曲的地方，品着清雅不俗。古代的演出我们无法想象，今天越剧舞台上的塑造却是难得的经典好剧目。彰显了一种反封建的民族精神，主人公为争取婚姻自由，敢于冲破封建礼教的禁锢，追求美好的爱情。几百年来，它深深地激励着无数青年男女的心，一种追求自由幸福和人生美好的故事。越剧西厢记，人物形象生动鲜明,几位名家的表演登峰造极，看后感到有一种相见恨晚的感觉。方亚芬雍容大方的台风和优秀袁派的唱腔，又把自己独特的风格展现的优雅动听，将相府小姐崔莺莺演绎的淋漓精致，那种欲说不能、欲罢不休的神情，在环佩玲珑的莲步里一点一滴的缓缓涌出，让你看了顿生怜惜和爱意，一种强烈的希望有情人都成眷属的意念在升腾，迫切的希望他们早成佳话、琴瑟和鸣，看风清月朗、花好月圆。

    在越剧里，红娘的角色不是主要的，但这个小丫鬟穿针引线的作用依然的不能忽视。张咏梅的表演活泼可爱、俏皮诙谐，吕派花旦的唱腔圆润清丽、字字珠玑，在张生和小姐之间犹如一股清风吹拂着送书递谏的脚步，急匆匆、喜悠悠，气定神闲的指挥着张生在墙外弹琴。琴声起，神慌乱，脚步错，喜眉梢，侧身听，却原来西厢的人儿理丝桐。。。这琴声不似铁戟刀枪把荘声涌，不效猴山鹤唳空，它不逞高杯把风月弄，它恰是儿女低语在小窗中。。。此中，她听出了思已穷、恨未穷，分明是伯劳飞燕各西东，曲未终，她意已通，慢理桐丝识琴心，知音千古此心同，尽在不言中。红娘领命，莲步飞转，张生不胜欢喜，痴傻的样子实在可笑。钱慧丽的张生中有好多宝玉的影子，既可爱又痴迷，红娘不仅偷笑，这个傻小子好可爱。

    琴心一折，莺莺听出了知音千古相同后的状态，似有沉思和明了，移步闺房，想起了黛玉得知宝玉的心思后一样的神情和语气，古代女子的深沉雅致的情感流露，憧憬中不失端庄，乃大家风范。花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。封建制度的桎梏让多少美好的因缘落空，又上演了多少无情的悲剧，闺阁女子的情爱故事从古到今就是文人墨客描摹的主题，而花好月圆的结局里还总是让人看到了希望和美丽。当我们把酒问青天的时候，又有几人能够若有深思的感叹但愿人长久，千里共婵娟。当小楼昨夜又东风的时候，那一江春水里可有你我的哀愁和幽怨，时光如流水，缓缓流淌的波浪里，那看不见的胭脂泪染红了相思河畔的衣装，照见了泪流成行的身影。

    人人都想得到知己，知你、懂你、爱你，这个世界知音难觅，知己难求，相爱的人儿又有几人能听的琴心悠然，懂得珍惜怜爱。一曲《凤求凰》，卓文君义无反顾的与司马相如为爱飞奔，当垆卖酒的胆量没人媲美，深沉炽烈的爱恋创造了不朽的历史佳话。如今，世态百姿，早已听不见了悦己的琴音，更无有了丝丝柔柔、叫人断肠的琴声，几多叹息，一曲古典雅韵勾起了情思，不禁沉浸在断断续续又迷茫的思绪中。昂首似乎耳闻如高山流水般的琴声飘荡，时而激荡、时而多情、时而低眉、时而忧郁。。。因为懂得，所以慈悲，懂得的含义有多深，因人而异，又不得而知。