一直不喜欢上海的气候，特别不适合脊柱关节病人的潮湿，由于戏曲，我真的有点开始爱上这个城市，不只是能听越剧，还能听京剧，欢喜之余，吴侬软语醉人心，空气里流淌的都是湿漉漉的温柔。美丽的越剧，美妙的曲音，让人情何以堪！

    看了两场郑国凤的演出，一下子就冒出来“温柔的徐派”这样一个念头，一向自信自己的感觉，果然是不一般。她生在浙江诸暨的她天生丽质，有甜美的嗓音，目前是杭州越剧团的主要演员。诸暨是出美女的地方，我国四大美人之一的西施就是出生在这方土地上，从青山绿水中走来的郑国凤，清新洒脱地活跃在大上海的越剧舞台上，“我合不拢笑口把喜讯接，数遍了指头把假期待。。。”冉冉升起，熠熠生辉。在诸暨这个充满诗情画意的地方，郑国凤给予了浣纱溪的灵气，富有传奇色彩的家乡给了灵秀和智慧，是著名的徐派小生，国家一级演员，同时还擅长于尹派和范派，在继承徐派的基础上丰富提高了自身的表演艺术，嗓音明亮、缠绵委婉，突出人物角色的鲜明个性，表演自如。

    一个越剧演员，一名徐派传人，郑国凤在声腔艺术的领域的成就是独树一枝的。她在唱腔方面的造诣、特别是在徐派唱腔的传承与发展方面可谓是独步越坛，音域宽广、声音明亮、悦耳、富有磁性，其润腔华丽多变，却没有任何雕琢的痕迹，她吐字清晰、字字送听、声声悦耳，上下气息通透，收放自如，多么难的唱腔她都能轻松自然地唱出来。诸暨的明秀山水赋予她洒脱清新的气质，古越美女的灵气过多地显现在郑国凤的身上，眉宇间一缕淡淡的忧愁蕴藏着一种悲壮美。这种独特的风格是郑国风身上的一大亮点，楚王孙是忧郁的，元成帝是忧郁的，贾宝玉也是忧郁的，所以她饰演的王孙公子都是风流而不轻浮、痴情而又稳重、娇嗔而又可爱的。郑国凤塑造的各类小生形象与众不同之处，就在于她能打破程式化的模式，借鉴话剧、影视等不同门类的表演技巧，出演多情风流的书生、公子时，她的唱腔明显带有柔婉缠绵的成分，但当扮演刚毅果敢的男子时，又是那样的高亢、洒脱，充满阳刚之气。既有徐派原有的唱腔，又有尹派的韵味，又有郑国凤独特的声韵，看了她的演出，很容易被打动、被感染。

    前一段时间，看了她的《红楼梦》和《碧玉簪》两场演出，看了《碧玉簪》，就感到了一种柔情在心头，《红楼梦》的宝玉又让我与钱慧丽传统的宝玉区别开来，是一种充满现代风情版的现代红楼，既与传统相连，又与时尚牵手，古朴中透着典雅，传统里流溢着浓浓的现代元素，今古撞击，但雅而不俗，含而不露，细腻传神的表演，让人物性格呼之欲出。她是《孟丽君》中多情又娇态的皇帝，是《追鱼》里穷途落魄却对爱情坚贞不渝、纯厚朴实的穷书生，又是人们心目中既有叛逆性格又有天真纯情的“宝哥哥”。《蝴蝶梦》是她最大的挑战，一人分饰三个角色，运用徐、尹两大流派唱腔表现人物性格，她成功了。。。郑国凤翩翩公子的风采，似春风吹开了少女情怀，似美酒，饮醉了多少佳丽妇情感的心田。有报刊这样评价郑国凤《蝴蝶梦》中的表现：她的表演使楚王孙灵性飞动，足以迷倒所有的少妇淑女。二十多长的演出，场场爆满，后台的郑国凤总是被凤迷们围住。

    一个女孩追逐心中的“楚王孙”，当见面看到郑国凤那张典雅秀气的俏脸时，嘴里喃喃的自语“不对啊，楚王孙是个风度翩翩的公子，怎么变成女人了呢？”被旁边的朋友解释了，才恍然大悟，生活里的郑国凤就是个女子啊，弄错了。。。这也许就是女子越剧的美妙所在，也是郑国凤成功的最高评价，是所有成功的女小生的成就和辉煌。女子的温柔演绎男子的风情，是再美妙不过的事情了，越剧舞台上的风流公子，都多少带有女子的温情，让女人们痴痴不已，追逐舞台上的翩翩少年，生活中的知心好友，成就了一段段美丽的舞台佳话，于是，一直的观众和戏迷都在倾情打造一种温馨的氛围，这种气氛感染了太多的戏迷，这种文化结构也在不断地提升着国民素质。

    郑国凤的演出很好，看过好多的演出，真正想写一点东西的时候还不多，也总是时间有限，好的东西总是能给人留下美妙的回忆。一闪念的情思留下了一段痴情的文字，美丽的越剧，灵秀的女子，西子湖畔的柳岸浪闻莺，上海的风花和雪月，烟雨江南至古至今都在上演着人世间的美和丑、情和义，演绎着一宗宗美妙的人和事。越剧舞台上一朵朵耀眼的女人花风情摇弋，风华绝代里传承者生生不息的爱越情缘意。于越剧、于爱越剧的人们、于戏里戏外的人生故事，无不在一如既往地述说着一段段人间佳话。