观电视剧《牟氏庄园》

    姜振国得知儿子的死讯，痛不欲生，她抚摸着儿子写给她的信，如同抚摸着儿子，她亲吻着儿子的信好象在亲吻着儿子，她把儿子的信紧紧地搂在了怀里，就好像再一次把儿子紧紧地搂在了怀里。

    如果袁立在这里再加一个动作，在搂着儿子的信时，同时再深深地嗅着这些信，因为这信上还带着儿子身上的气味啊，那就更能体现出一个母亲失去孩子的心情，我想此时姜振国一定闻到了她的儿子。

    姜振国想起儿子进私塾先生教他读《三字经》时，儿子那不谙世事的样子；为儿子顶嘴她不分青红皂白就责打儿子的手心而后悔；为在儿子害怕走夜路时，不仅自己没牵着他的手陪伴他，还强迫他自己独走而懊悔，更为自己专横地拆散儿子和小水而深深地自责……这一幕幕在姜振国的眼前浮现，悔啊、恨啊，恨自己为什么要这样苛刻地对待儿子，她真想回到从前，让儿子活的和别的孩子那样轻松。

    姜振国见到五爷的儿子牟才，想到了自己的儿子衍坤，想到这庄园里的男人死的死、疯的疯，剩下的杳无音信；想到了自己年轻就丧夫，苦熬这十几年，就盼着儿子成人，能把这家业传下去，可现在连用命护着的儿子都没了……

    借着这酒劲儿，就把平日里想说而不敢说，不敢做的事，都一股脑地发泄出来了。虽然高声地划着拳，笑着喝酒，可这是怎样的笑啊，透着心酸、透着悲凉……笑过之后是满心的疲惫与伤痛，只有坐在古琴前试图让自己麻木，她的心已死了，已经没有什么能让她再受到伤害了。

    早就听说这场醉酒的戏，今天终于得以见识。袁立把姜振国此时的心境表现的淋漓尽致，在拍这段戏时，为了能真实地表现出这痛不欲生的醉态，她喝了整整三瓶红酒，为了演好角色如此拼命，也只有袁立了，据说在拍《啼笑因缘》时也喝了不少的酒，也足可见袁立的酒量非同一般啊。

    姜振国步履蹒跚地走在空旷的牟家大院，走进祭拜祖宗的祠堂，看着那空空的座椅，面对着祖宗的牌位，回想起当年曾经的雄心壮志……“我这一辈子真是白活了，我那黄金一样的好日子，全让我糟蹋了。我爱了一辈子的地，荒的荒卖的卖；我爱了一辈子的钱，可这钱呢，到头来都成了人家的了；我用我毕生的精力，想让牟家兴旺发达，想光宗耀祖，可是到头来啊，却是白忙活一场。我想想啊，真是亏啊。如果再让我重活一次，我不会再做这个当家人”

    姜振国终于走了，带着儿子的信，身心具疲的她终于可以靠在王先生的肩上，正如王先生所说“能放得下的、不能放得下的，终归是土归土尘归尘”

    袁立终于成功地演绎了姜振国这个在男人的世界里打拼一生不肯服输的女子。小说作者衣向东对袁立的评价很高“我在小说中最倾注笔墨的少奶奶这个人物,袁立表演的不错,基本上是我在小说创作时心目中的那个少奶奶形象.这个人物不好表演,要从28岁表演到50多岁,其中经历了无数次情感的大波大折,外面看起来纤细柔弱,而内心刚毅自信,看似荣华实则孤寂.我看袁立还是很好地把握住了几个关键的情感点,完成了对于人物的塑造,应该是她饰演过的最有味道的一个角色”

    袁立一定是非常敬重姜振国的，在结束拍摄离开牟氏庄园时，袁立在姜振国住的屋子里准备了花和祭奠的东西，希望她能满意自己对她这一生的诠释。

    袁立饰演的每一个角色，都是用心去体会，而不仅仅去靠什么演技，用她自己的话说“纵身一跃，沉浸在角色的湖中”，并在整个拍戏的过程一直都持续着角色的状态，所以每次都相当于体会了一次不同的人生。这对演员来说，是相当辛苦的，这种心力上的苦，也许只有她自己才能体会。袁立饰演的角色大多都是内心坚强而生活不幸的女人，这对一个本来没有任何生活阅历，“在戏中逐渐成长起来”的孩子尤其的不公平。作为一个喜欢袁立的影迷，一方面希望她以后能继续给大家带来这种浓墨重彩的角色，但从另一个角度来说，不希望她再饰演这种命运凄凉悲惨的角色了，希望能够看到从心里往外笑的袁立，幸福的袁立。