20世纪20年代，鲁迅曾写过一篇《鸭的喜剧》，描写俄国盲诗人爱罗先珂来北京后，感到环境过于孤寂，便在院中小池养起蝌蚪，想以自然之音打破沉寂。后来他又养小鸭以自食其力，不料鸭子却把蝌蚪给吃了。小鸭长大了。诗人也已回国。鲁迅以此善意的嘲讽了知识分子美好理想与现实之间的距离，以及知识分子不满现状却无力改变，只好寻求暂时寄托的弱点。

几十年后，台湾女作家林海音也写了一篇同名作品，不同的是，这是一篇描写母子间亲情和家庭中人伦之乐的散文。亲情是台湾散文创作的一大主题，是许多作家百写不厌的题材。如果将不同题材的文学作品比之不同的手工艺品，那么，亲情散文堪称呕心沥血烧煅出来的精品。这篇《鸭的喜剧》，可称得是这样的作品。

现代作家郁达夫在《清新的小品文字》中认为：“原来小品文字的所以可爱的地方，，就在它的细、清、真三点。”“细”，是指细密的描写；“清”，则是对题材慎加选择，立意清新；“真”，就是所写的景物事情和抒发的情感要真切。《鸭的喜剧》也具有这三种特点。

先说选材的“清”。写母子间亲情的散文不少，但着眼点各有不同。同在台湾女散文家笔下，林文月的《白发与脐带》，诠释了母爱的深刻以及母女间薪传的故事；钟梅音的《母子之间》，则叙说自己与儿子之间的一次矛盾冲突，探讨了教育孩子的方式，两者都显得比较凝重。而林海音叙写的却是轻快活泼的琐事：父母在儿女入睡后吃些东西，儿女们严加提防，发现“赃物”后双方讨价还价，母亲责骂孩子后又和他们笑成一团······这些事情都是一些日常平凡琐事，但作者以小见大，在娓娓叙述中寓含着对家庭两代人情感沟通的见解。

再说描写“细”。林海音善于抓住细节具体传神的刻画，如：“四张小脸抬起来冲着我，长睫毛的那个，把眼睛使劲挤一下，头一斜，带着责问的口气······”又如：“我用食指轻划着她的小红脸，心中是一片快乐。”“看着这个从我身体里分化出来的小肉体，给了我许多对人生神秘和奥妙的感觉，所以我整天搂着我的婴儿，不断地亲吻和喃喃自语。”这些细致入微的描写无不惟妙惟肖，人物形象也随之跃然纸上，栩栩如生。

最后是情景的“真”。由于林海音所择取的是生活中的日常琐事，描写的是自己熟悉的儿女，因而无论是神态的刻画，语言的叙写，动作的描摹，无一不显得真实可感。作者的行文亦十分贴近现实生活，多采用自然流畅的口语，字里行间充溢着她对儿女们发自内心深处的爱意。

林海音（1918-2001）原名林含英。台湾苗栗人。女。早年毕业于北平新闻专科学校后任《世界日报》记者。1948年去台，历任《国语日报》编辑、《联合报义*联合副刊》主编、《文星杂志》编辑、《纯文学》月刊主编。创作了大量的小说、散文和儿童文学作品，代表作有小说集《城南旧事》。