蒋春霖

墙角小梅未春忽放，因忆东园万树摧残可怜，哀吟成调，歌竟凄然

短墙阴，怪东风未到，春色已深深。压雪檐低，垂萝径窄，红萼开倩谁簪？漫惆怅、天寒袖薄，唤玉笛、吹怨入空林。烽火连江，河山满眼，那处登临？

回首东园旧路，剩几分流水，几树寒岑。冷雨宫垣，斜阳乔木，还听茄鼓沉沉。待消尽、华鬘小劫，洗冰泪、招客说伤心。只怕南枝开遍，没个人寻。

这首词作者蒋春霖所生活的时代，是多灾多难的十九世纪中叶，他经历了第一次鸦片战争和第二次鸦片战争，也经历了太平天国农民起义对于清朝政治、经济的强烈冲击。他中年开始写词，以大量篇幅反映“咸丰兵事”即太平天国与清军的战争对于日常生活秩序造成的破坏，本词就是其中的一首。

这是一首因梅寄兴的词，借梅花的冷落命运，寄托蒿目时艰、感怀人事的怅恨。上片专写他因“墙角小梅未春先放”而产生的不遇之感。从构思上看，词人把梅花的冷落命运与“烽火连江”的时代特征联系起来写，取得了意味深长的感发效果。

“短墙阴，怪东风未到，春色已深深。”这首词开头三句是说，在低矮的墙角，在春风还没有吹起的时分，开放的小梅已经酿出了浓浓的春意。

起韵一步点题，直赋“墙角小梅”。这里几个短语下得饶有意味。如以“短墙”即矮墙写词人居处，令人想见其简陋景象；以“春色已深深”写小梅开放所带来的春深之感，令人想见梅花烂漫的奇姿；以一个“怪”字，形容自己的感受，令人想见梅花的过早开放带给他的既惊且喜之情。

“压雪檐低，垂萝径窄，红萼开倩谁簪？”接着三句是说，冬天的积雪依旧沉沉地压在屋顶上，直像是压低了屋檐，通往梅花的小径已经被下垂的藤萝所遮覆，而显得格外狭窄。这满树的梅花，不幸生长在这样幽僻荒寂的环境里，又有谁来赏花簪花呢？

在接下去的三句中，词人初见梅开时的惊喜，已经被这烂漫早芳所处的严酷环境压迫得变了形。这里的“檐低”和“径窄”，看起来不过是实景的直赋，但却包含了词人的幽忧之情。“红萼”一句，暗用宋姜夔《暗香》词“红萼无言耿相忆”，意极深婉。

“漫惆怅、天寒袖薄。唤玉笛、吹怨入空林。”这是说，对这寂寞冷落、生不逢辰的“天寒袖薄”的佳人生出无限惆怅，招来玉笛为梅花抒怀传恨。

“漫惆怅”一韵更进一步，把对于墙角之梅的怜惜，于对于自我命运的怜惜打和在一起。清凉而幽怨的笛声，在落叶萧疏的冬日空林里荡漾。那笛声传递着梅花的幽恨引发出词的第一个抒情高潮、这里“天寒袖薄”是从杜甫《佳人》诗“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”化出，“唤玉笛、吹怨入空林”则是用笛曲《梅花落》的典故，浑成妥帖，情韵动人。

“烽火连江，河山满眼，那处登临？”歇拍三句是说，烽火不息，大好河山，没有一块不染战尘的地方可以让人们登临。

歇拍词境由眼前的小梅宕开去，由实返空，由小及大。这样的宕开，不仅使词的词境容量扩大到了承载家国之恨的程度，而且也为下文造境预留了地步，可谓一石二鸟。

“回首东园旧路，剩几分流水，几树寒岑。”换头三句是说，东园万树梅花被摧残一空，剩下流水寒山梅空树少的荒败景象。

下片则就“因忆东园万树摧残可怜”来写。这里的“东园”，应该是指曾经多次做过国都的南京之东郊的梅花山，否则下文的古都荒废之感无法落实。

“冷雨宫垣，斜阳乔木，还听笳鼓沉沉。”这三句是说，宫墙被冰冷的雨水洗刷着，斜阳照着粗壮的古木，耳边传来两军的笳鼓敲击出重浊的声音。

“冷雨”一韵，因情造境，感慨具有古都繁华的南京如今的萧条荒废，两军笳鼓令人无限伤心而莫可奈何。

“待消尽、华鬘小劫，洗冰泪、招客说伤心。”这是说，待等到这一劫难过去，他能够擦干脸上留得已够长久、已经冰凉的忧国泪，招邀老朋友一起，到那些梅花树下闲话当年的伤心。

“说伤心”之时，也是时过境迁之时，哀中有乐，乐中含冤之时。这里的词境，将现在的情感纳入将来的画面，突破时空的局限，使一幅画中潜藏着多层的意蕴，很像晚唐诗人李商隐《夜雨寄北》中的“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。

“只怕南枝开遍，没个人寻。”末二句是说，只怕等到东园万树梅花开遍了向南的枝丫，也没有像自己这样爱梅的人去探寻、观赏了。

词气至此，极其萧瑟悲凉。

蒋春霖

墙角小梅未春忽放，因忆东园万树摧残可怜，哀吟成调，歌竟凄然

短墙阴，怪东风未到，春色已深深。压雪檐低，垂萝径窄，红萼开倩谁簪？漫惆怅、天寒袖薄，唤玉笛、吹怨入空林。烽火连江，河山满眼，那处登临？

回首东园旧路，剩几分流水，几树寒岑。冷雨宫垣，斜阳乔木，还听笳鼓沉沉。待消尽、华鬘小结，洗水泪、招客说伤心。只怕南枝开遍，没个人寻。

华鬘：古印度人的饰物，穿花成串，悬于身上或戴在头上。佛教传入中国后，慧琳《一切经音义》有“无问男女，皆此庄严”的解说，常用作佛像上的装饰。

小劫：佛教术语，世界一成一毁为劫，劫有大劫、中劫、小劫。后人借用，指天灾人祸。