周济

秋怀渐远。听苍黄病柳，一声凄婉。曳入西风，可应还似秋前满？分明凝绝重低转，替人说、嫩凉池馆。被连番、青女无情，把露华偷剪。

知否吟蛩乍缓？便户下床头，不成浓暖。漫立高枝，夕阳偏向疏林展。谁留鬓影谁纨扇？但赢得、琴丝题怨。宵来霜月孤灯，魂易断。

叔安是作者的好友，两人颇多诗词唱和，但身世不详，待考。《垂杨》这个词调是南宋陈允平的自度曲，原是咏垂杨的，故取以为名。后来填此词者甚少，仅元代白朴一人，可以说是个僻调。周济的词，词旨大都比较隐晦难解，因为在创作上他有“宁晦无浅，宁涩无滑，宁生硬无甜熟”（蒋兆兰《词说序》）的偏向，因而有时就给读者造成莫测高深的迷障。

从题目看，这是一首咏蝉之作。立冬将至，时属季秋，而尚能闻蝉鸣，由此引起词人那敏感的神经的反射，于是作词抒怀。古来咏蝉诗词众多，多有所寓意，周济作为常州派词论家，是主张“词非寄托不入”的，这首《垂杨》应是有寄托之作。词中意象，多从宋末词人王沂孙咏蝉之作中化出，但又有所创新，立意则与之有异。

善作咏物词的人，往往所咏何物，在字面上偏不肯出现该物，以示手段的高超，这首也通篇不见一个“蝉”字。

“秋怀渐远。听苍黄病柳，一声凄婉。”这首词开头三句是说，秋天的怀思渐渐扩展，在暗黄色的病柳上，传来一声凄婉的叫声。

起端先虚笼一笔，从主观写起，秋天是最易人伤感的，正当词人面对秋景，满怀秋意时，忽听得一声凄婉，出自苍黄病柳之上。柳而曰“病”，曰“苍黄”（暗黄色），极写其衰败病态之象。

“曳入西风，可应还似秋前满？”接着二句是说，那蝉声分明是西风带来的，声音是否还像秋前一样响亮？

“满”，饱满，这里指鸣声响亮。相比于盛夏时，西风中的蝉声怎能不“凄婉”呢？

“分明凝绝重低转，替人说、嫩凉池馆。”这二句是说，蝉声时而呜咽欲断，时而低转，它在诉说初凉的池馆。

词人进而再形容蝉声，时断时续，若有若无。词人为它作一设想。“嫩凉”，初凉。

“被连番、青女无情，把露华偷剪。”上片歇拍句是说，接连几次被掌管霜雪的女神偷剪露华。

回想夏末秋初时，苑囿池馆的蝉声该是多么喧腾热闹，这是盛时，然而，如今这已成了一种美好的回忆，衰时已经到来。“青女”是传说中掌管霜雪的女神，《淮南子·天文训》：“至秋之月，······青女乃出，以降霜雪。”古人认为蝉有饮露为生的习性，青女偷剪露华，霜雪降，露水尽，预示着秋蝉的生存环境更趋恶劣了。

“知否吟蛩乍缓？便户下床头，不成浓暖。”下片前三句是说，知否蟋蟀是如何鸣声微弱的？在天气渐凉，暖意已消之时，蟋蟀到处藏匿在户下床头。

下片以反诘起，别出一境，由寒蝉联想到临秋的另一鸣虫——吟蛩（蟋蟀）。蟋蟀知秋，鸣声同样微弱、稀疏。此处用的是《诗经·豳风·七月》语意：“七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。”与之成为对比的是，秋蝉却不知应时而变。

“漫立高枝，夕阳偏向疏林展。”这二句是说，仍然无谓地据于高高的树枝上，浑然不觉夕阳西下，秋天的柳树已成疏林。

斜阳细柳，令人断肠！这里还是翻用王沂孙《齐天乐》“消得斜阳几度”句意。

“谁留鬓影谁纨扇？但赢得、琴丝题怨。”这二句是说，又有谁留下了鬓影谁留下了纨扇？只是得到了绝望的哀鸣。

发出了二问，里面用了两个熟典。崔豹《古今注》：“魏文帝宫人莫琼树始制蝉鬓，缥缈如蝉。”古代女子把鬓发梳成蝉翼似的样式，即蝉鬓。“鬓影”，可指代女子，古时用“衣香鬓影”来形容女子的美丽。《玉台新咏》载汉班婕妤《怨诗》，其中以团扇为比，云：“常恐秋季至，凉风夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”后世因借团扇被弃，喻女子失宠。此以鬓影难留，团扇被弃，比况盛时不能再来，极写其失意之状。“琴丝”，琴弦，指曲调。姜白石《齐天乐》咏蟋蟀词有“写入琴丝，一声声更苦”的句子，这里借用来形容蝉的哀鸣声。

“宵来霜月孤行，魂易断。”结二句是说，中宵时分，霜花重，月色凉，寒蝉孤行，黯然魂断。

结句由白昼至深夜。

周济

秋怀渐远。听苍黄病柳，一声凄婉。曳入西风，可应还似秋前满？分明凝绝重低转，替人说、嫩凉池馆。被连番、青女无情，把露华偷剪。

知否吟蛩乍缓？便户下床头，不成浓暖。漫立高枝，夕阳偏向疏林展。谁留鬓影谁纨扇？但赢得、琴丝题怨。宵来霜月孤行，魂易断。