杨花如雪，桃花如雨，帘幕尽教高卷。芳洲一带草痕齐，早春到、姑苏台畔。

催归杜宇，重来燕子，惹起乡心历乱。凭栏千叠暮山稠，刚抵得、春愁一半。

这首词写春日羁旅怀乡之情。词之别致处，在于通过景与情的巧妙反衬，把难摹难状的思妇春愁生动地描叙出来。

“杨花如雪，桃花如雨，帘幕尽教高卷。”这首词开头三句是说，杨花之色如雪，桃花之繁如雨，千家万户都高高卷起帘子。

词一开篇即从盛春的景物落笔，开头三句当是词人登楼所见的春景，词人选取了春季这两种典型的景物进行描写，渲染出一派万紫千红的江南春天胜景。大好春光给人间带来蓬勃活力和无限生机。此时此刻，人们没有理由不高卷帘子，尽情呼吸这春天的气息，尽情观赏着春天的美景。

“芳洲一带草痕齐，早青到、姑苏台畔。”接着二句是说，芳洲绿草一片郁郁青青，与远处的姑苏台畔的绿草已经连成一片。

词人把眼光对准了稍远处的翠绿春草，“草痕齐”同样传达了盛春的气息。这里的“青”字，与宋王安石著名诗句“春风又绿江南岸”中的“绿”字，有异曲同工之妙。而这两句，也令人想起《楚辞·招隐士》中的名句“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，这与下文的“催归”云云是语义绾连的。

总的说来，词的上片无一不在极写春日之景的繁盛，无一不在浓墨重彩地描绘着一幅生机勃勃的春天画卷。在这万物欣欣向荣的季节中，词人登楼远望赏春，本应是充满着一股开朗乐观的情思才是，却不料反而平添了浓浓的怀归愁绪。于是词的下片，笔意陡转，抒写了恼人春色勾起的不尽相思。

“催归杜宇，重来燕子，惹起乡心历乱。”换头三句是说，催归的杜鹃啼鸣和燕子的飞回，都是造物主给春天带来的物候特征，但在词人的心中，却惹起了他剪不断理还乱的思归之愁。

换头三句，具体写了词人的思归之情，而这种思乡之情到底强烈到什么程度呢？

“凭阑千叠暮山稠，刚抵得、春愁一半。”末二句是说，凭栏远眺，千万重山层层叠叠，但这千万重山充其量只等于全部乡愁的一半罢了。

结句中原本难以描摹难以度量的相思之愁，经过词人的物化，量化描写，获得了具体的形象，收到的功效，令人回味无穷。

邵长蘅

杨花如雪，桃花如雨，帘幕尽教高卷。芳洲一带草痕齐，早青到、姑苏台畔。

催归杜宇，重来燕子，惹起乡心历乱。凭阑千叠暮山稠，刚抵得、春愁一半。

姑苏台：台名。在姑苏山上（今江苏苏州西南），相传为吴王夫差所筑。

杜宇：即杜鹃鸟。

邵长蘅（1637-1704）字子湘，号青门山人，一名衡。江南武进（今江苏常州）人。清诸生。江南奏销案起，被削去功名。遂弃帖括业，肆力于辞章。尝游京师，时贤皆重之。就太学试，得授州同知，不就。宋荦任江苏巡抚，聘之入幕。其文步趋明唐顺之、归有光，诗宗唐，格高气遒。词所存不多。有《青门集》。其词见《昭代词选》等词总集。