宋褧

银竹能宫羽，向荷盘、跳珠腷膊，花奴羯鼓。浏浏泠泠春泉逗，滴尽槽头香醑。爱徽处、遗音太古。暗度松筠时淅沥，恍吴娃、昵枕传私语。吾试听，有佳趣。

主人未解离愁苦。对凉秋、芭蕉巨叶，梧桐高树。梦断罗裙天如漆，一寸乡心凄楚。点点是、寂寥情绪。明日孤舟成独往，更难堪，长夜潇湘浦。凭曲槛，且容与。

这是一首写听雨之感的词，作于元英宗至治元年辛酉（1321），时间远在作者显贵之前，抒发的感慨颇富江湖漂泊之恨。

词一开始便从听觉感受上切入，同时也不忘以视觉感受衬托。

“银竹能宫羽。向荷盘、跳珠腷膊，花奴羯鼓。”这首词开头三句是说，茫茫白雨如千万支银竹制成的利箭曳影而至，发出的声音恰似一支乐队按五声音阶演奏出抑扬顿挫的乐曲。珍珠般晶莹的雨滴在片片的荷叶上跳弹激溅，其繁音促节，犹如技艺高超的鼓手在击鼓。“银竹”，比喻大雨。“腷膊”，象声词，模拟各种打击声。“花奴”，唐玄宗时汝南王李琎的小名，他以善击羯鼓闻名。作者用形象的比喻描写了滂沱大雨，使雨势显得更有跃动感，雨声也显得更美妙悦耳，令人神往。

“浏浏泠泠春泉逗，滴尽槽头香醑。爱徽处、遗音太古。”这三句是说，天上洒落的雨水就像地上流动的泉水，好似榨酒槽头滴出的香酒。雨声又像琴声，是大自然的太古遗音。

“春泉”前加“浏浏泠泠”，仍是具有听觉效应的意象。“香醑”（醑，酒的意思）云云，也见出作者“斗酒诗百篇”的清狂文士气质。接着又用琴声来比喻雨声，妙在不是明喻，似乎雨声就是大自然的太古遗音，也就是说那是超越了技巧、超越了欲念的纯碎的音乐。这当然是作者自己的感受。但雨声是有所变化的，这在上文已经有所表现。

“暗度松筠时淅沥，恍吴娃、昵枕传私语。”这二句是说，雨打在林子里再从枝梢上滴下的淅沥声，恍惚是江南娇女枕上的柔声细语。

一个“恍”字下在这里，自然是说这纯是作者的想象，但从“遗音太古”一下子跳到“昵枕传私语”也可见他的形象思维实在是催发到了“精骛八极，神游万仞”的自由驰骋的境界。

“吾试听，有佳趣。”歇拍二句是说，我试着听了一下，很有味道。

歇拍两短句是上片的总结。确实，雨声不但给凝神谛听的作者带来了佳趣，也令读者通过作者的描绘有所感受和体味了这种佳趣。

下片作者的笔锋转向抒发其由听雨而生发的怀乡之情。

“主人未解离愁苦。对凉秋、芭蕉巨叶，梧桐高树。”这三句是说，主人不了解我心中乡愁的痛苦，对着悲凉的秋天巨大的芭蕉叶和高高的梧桐树。

换头一句陡转，他蓦然想起了远在家乡的妻子，不由地涌起了深深的怀乡之情。其实作者的乡愁一直伴随着他，只是此时在雨声的刺激下一下子凸显出来而已。但主人徐氏却不会有这种感受，所以这一句就更具有反衬作用，使作者无人安慰的苦闷显得十分真切感人。“对凉秋”两句，则进一步在乡愁中掺入悲秋的惆怅，更令其幽忧之情变得沉重不堪。

“梦断罗裙天如漆，一寸乡心凄楚。点点是、寂寥情绪。”这三句是说，梦归故乡与爱妻团聚但是梦醒了，天色一片漆黑，我的心中凄楚。每一点蕴藉的都是寂寥情绪。

他设想自己夜来定会梦归故乡与亲人团聚。“罗裙”自然是爱妻的装束，此代指爱妻。梦断、天如漆，显示出他内心的阴郁并未有所消解。接着他直接倾诉了他的悲凉之意。

“明日孤舟成独往，更难堪，长夜潇湘浦。”这三句是说，明天我就要乘孤舟独自离开了，那就更孤寂了，在潇湘的水边夜会显得更漫长。

这两句，仍是直陈，虽属悬想之词，但这是无法避免的，情调也就格外苍凉；“更难堪”云云，几于长歌当哭。

“凭曲槛，且容与。”末二句是说，倚靠着曲曲折折的栏杆，让我定一定神。

前面一番倾诉总算将乡愁的能量耗去了部分，作者得以静下心来，结拍的收束也就顺理成章地在笔下写出，但倚阑徘徊的人物形象，仍是有心事的人物形象。

宋褧

银竹能宫羽。向荷盘、跳珠腷膊，花奴羯鼓。浏浏泠泠春泉逗，滴尽槽头香醑。爱徽处、遗音太古。暗度松筠时淅沥，恍吴娃、昵枕传私语。吾试听，有佳趣。

主人未解离愁苦。对凉秋、芭蕉巨叶，梧桐高树。梦断罗裙天如漆，一寸乡心凄楚。点点是、寂寥情绪。明日孤舟成独往，更难堪，长夜潇湘浦。凭曲槛，且容与。