韶光大半去匆匆，几许幽情递不通。

燕未成家寒食雨，人如中酒落花风。

一窗草逆濂溪老，五亩园私涑水翁。

无赋招魂难独笑，且排春句答春工。

这是一首感春伤时之作。它与作者其他纯然赞颂田园之乐的作品颇为不同，他隐约地透露了哀国的忧思。作者吴锡畴，南宋末年人，死后第三年南宋即亡，他刻志于学，慕东汉隐士徐穉、茅容之为人。咸淳间，南康守叶阊聘为白鹿洞书院堂长，不赴，以闲居山林为乐。性喜艺兰，自号“兰皋子”，因以名集，寓幽独自芳之意。

“韶光大半去匆匆，几许幽情递不同。”这首七律首联是说，美丽的春光已经离去了大半，心中多少郁积幽情都难以诉说。

这首诗的开头，不是从写景入手，而是直抒胸臆，他感叹韶光过得太快，内心有一种郁积隐密之情难以倾诉。这“幽情”究竟是什么？从表面看似是伤春，从全诗看它暗含忧国伤时的隐痛。盛春已经过去了，这大宋朝的国运不也如美好春光一样一去不复返了。故这幽情既是伤春，也是忧国，它浑然一体，隐约朦胧，难以描述，因而使诗人感到郁闷惆怅。

“燕未成家寒食雨，人如中酒落花风。”颔联是说，燕子筑巢未就，穿梭于寒食雨中衔泥筑巢，自己却像那落花之中喝醉了酒的人，昏昏沉沉。

颔联写诗人在春景中所见所感。上句写眼前景，下句抒胸中情。这既写出了梅雨季节身体不适的感受，又写出了伤时的精神状态，把生理和心理上的萎靡困顿、哀怨忧伤表现得神形兼似，至妙入微！这一联由于画面别具一格，颇受世人的称赞。

“一窗草逆濂溪老，五亩园私涑水翁。”颈联是说，窗外的青草惦记着濂溪老周敦颐，几亩田园思念着涑水翁司马光。

颈联，是上二联思想情绪的转折和过渡，作者轻轻荡开其幽情，以草木娱己。濂溪老，指周敦颐，晚年定居于庐山，世称濂溪先生。涑水翁，指司马光，陕州夏县（今属山西）涑水乡人，世称涑水先生；神宗时居洛十五年，以读书、钓鱼、采药、灌花为乐。他曾写《独乐园记》，记载了这一悠闲自在的生活。作者以“濂溪老”、“涑水翁”喻己，借田园隐逸生活遣怀。联中“逆”、“私”二字用得极为精到。逆，迎接之意。私，当“偏爱”解。这两句用拟人手法，赋予绿草田园以人性人情，写出他们对其主人公的亲昵之状，曲折而又深切地表现了诗人对田园生活的喜爱之情。这两字写活了田园，深化了人物性格。

“无赋招魂难独笑，且排春句答春工。”尾联是说，我没有写招魂只能让屈原去独自狂啸了，姑且排列词句，酬答春天的造化之功。

尾联进一步明朗前意，以超脱现实的闲适态度来排解幽情。招魂，用屈原《招魂》典。秦昭王骗楚怀王至秦国，威胁他割地，怀王不从，昭王将其拘留，三年后客死于秦。正在流放中的屈原，得此消息，写了《招魂》，表示对怀王的吊唁和对楚国命运的哀伤。作者生活在偏安一隅的南宋，回想靖康之难，徽宗、钦宗被金人掳至北方，终死于五国城，其遭际颇似楚怀王。北宋灭亡，南宋依然不振，至作者生活的时代，已危在旦夕。他心中自是不能平静，但说“无赋”，是克制感情，实属无可奈何。

吴锡畴

韶光大半去匆匆，几许幽情递不通。

燕未成家寒食雨，人如中酒落花风。

一窗草逆濂溪老，五亩园私涑水翁。

无赋招魂难独笑，且排春句答春工。

注释
韶光：指美好的时光，多指美丽的春光。
寒食：即寒食节。
中酒：受到酒的伤害。
招魂：用屈原《离骚》典。秦昭王骗楚怀王至秦国，威胁他割地，怀王不从，昭王将其拘留，三年后客死于秦。正在流放中的屈原，得此消息，写了《招魂》。