柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。

未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。

杨万里学诗，从江西派入手，但“学之愈力，作之愈寡”，十六年中只写了五百多首诗。孝宗淳熙五年（1178），五十二岁的诗人“忽若有悟”，发现“万象毕来，献予诗材”，“焕然未觉作诗之难也”。此后十四个月中，他竟然“得诗四百九十二首”（《荆溪集》自序），而且被时人交相称誉，称之为“诚斋体”。巧得很，他这首《新柳》诗，恰是“忽若有悟”那一年写的，正可以通过它，品一品“诚斋体”的味儿。

“柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。”这首七绝前二句是说，百尺长的柳条轻拂过清澈明净的池塘，柳色尚且还不是深青的，只是浅浅的黄。

第一句写的是远景。为什么这样说呢？“百尺”的柳条收入眼帘，池水闪耀着银色的光芒。只有远观才能摄入这样长的垂柳，只有斜视才能看到水面的反光。这句诗以“百尺”状柳条，伏下了一个“长”，与篇末紧相呼应；写塘则冠以“银”字，给水面涂上了柔美的景色；又写了和煦的春风——一个“拂”字不就带来它的消息吗？既是“拂”，则风之柔和、柳之婀娜、春之初至，都是意在不言之中了。如果觉得“拂”字还有点虚。那么第二句便以实实在在的浅黄的色彩，更明白地紧扣了题目。“且莫”可作“切莫”解。这二字传神写照，流露出诗人爱惜新柳的神情。浅黄的新柳象征着初春，及至深青，则已是晚春，所以对新柳之情也就是对新春之情。这句仍是远景。

“未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。”后二句是说，柳条未必垂到水中，是因为水中的柳影将它拉长了。

这两句是对事物的妙悟。试想，垂柳将及水面，微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片，那是多么优美的一幅画面！诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条写到水中柳影。这时，诗人出人意料，只用了一个非常亲切的“引”字，就把柳影，也就是把新柳，把整个画面都写活了。

平平常常的柳树，寥寥二十八个字，居然能写得这样妙趣横生、情味隽永。它所表现出来的活泼、新颖意趣和作者对自然景物的深情，正是“诚斋体”的特色。而杨万里写诗由难到易的奥妙，也正是由于他从学习书本转到了师法自然。

杨万里

柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。

未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。

注释
银塘：指清澈明净的池塘。
且：尚，还。