几番风雨西城陌，不见海棠红、梨花白。底事胜赏匆匆，正字天付酒肠窄。更笑老东君，人间客。

赖有玉管新翻，罗襟醉墨。望中倚栏人，如曾识。旧梦回首何堪，故苑春光又陈迹。落尽后庭花，春草碧。

这首词以感叹春光易逝入笔，借以抒发词人深切追念“故苑春光”的忱挚情感。

“几番风雨西城陌，不见海棠红、梨花白。”这首词开头二句是说，经过几番风雨过后，红的海棠，白的梨花都已落尽。

词人无意于写“万紫千红总是春”的生机勃勃的景象，也没有寻春的雅兴。突现于词人的笔下的却是，“几番风雨”过后，百花凋谢，春色已逝的冷落景象，流露出词人对春光流逝的怅惋，也有对美好岁月的追怀，熔铸了词人各种复杂的情绪。词首句写“几番风雨”，提出摧残春光的原因；“不见”一句。词人将岁岁占春风、不借胭脂色的海棠与晶莹如雪的梨花特别提出，融进了词人留恋春色的一往深情，下语凝重而沉郁。正因为词人极力捕捉足以赏心悦目的春天景物，所以当呈现于眼下都是暮春景色时，无情的惆怅便自然而然涌上心头。“不见”一句，便是反映这种心理。

“底事胜赏匆匆，正自天付酒肠窄。”三、四句是说，到此快意赏玩，感慨于春日为何来去匆匆， 自己本来天生酒量小，不能尽情玩赏。

这两句均缘“不见”一句而发。

“更笑老东君，人间客。”这二句是说，更可笑那司春之神不过是人间的匆匆过客，瞬息即逝。

这两句真有点怨天尤人了。明明是不可名状的忧虑和烦恼填满胸臆，词人却以“笑”字来传达，强颜作快语。

词的下片，笔锋继续剖视其心理情态。

“赖有玉管新翻，罗襟醉墨。”过片二句是说，在萧鼓笙笛的乐声中，众人诗酒开怀，醉墨挥洒。

“往中倚栏人，如曾识。”这二句是说，遥见一位倚栏美人，从前似曾相识。

从“赖有”一词看，词人似乎寻找到了驱逐胸中愁云的力量。然而，他不时而望的游移目光，恰透露出其一腔心事。在春色已去的落寞之时，他要寻觅知音，对面长话，以慰愁怀。可是倚栏人只是似曾相识，刚刚点燃起的希望之火，又一次熄灭了。

“旧梦回首何堪，故苑春光又陈迹。落尽后庭花，春草碧。”末四句是说，旧梦已断，回忆往事，令人心醉！当年美好春光已永远逝去，眼前唯见繁英落尽，春草繁茂。

词的末四句是点睛之笔。金的后期，不堪蒙古的压迫，迁都汴梁，故都燕京往昔的繁华，已为荒凉萧条所替代；后宫的缠绵乐曲，也早已为杂草乱木所淹没，宫苑中无限春光只存留在记忆中，这则是词人伤春的真正含意。以下几句，一气贯下，凄婉哀绝，为国势不振而慨伤。在国家危难之时，词人追念往昔的昌盛，感叹繁华一去不归，则是很自然的。

词人尽管在政治上不得意，但它对于国家的兴衰却甚为关切。他的伤春，不仅是感叹似海繁花的飘坠，而是寄寓了对往日昌明盛世的深切追念。他纵然为社稷的风雨飘摇而忧心忡忡，但由于朝廷猜忌同宗，此种心情，他不敢彰露，只能以伤春为题，寄寓感慨。以浅近语言，出之以忱挚之思，彻骨之痛。状难状之景，表达难以表达之情，而出之自然，这正是词家运笔的妙处。

几番风雨西城陌，不见海棠红、梨花白。底事胜赏匆匆，正自天付酒肠窄。更笑老东君，人间客。

赖有玉管新翻，罗襟醉墨。望中倚栏人，如曾识。旧梦回首何堪，故苑春光又陈迹。落尽后庭花，春草碧。

1、春草碧:词牌名。有二体，双调七十五字仄韵体本名《番枪子》，以宋韩玉词末句"春草碧"，改此名。

2、底事胜赏匆匆:为什么赏心乐事过得这样快。底事:何事，何故。胜赏:指赏花的乐事。

3、正自天付酒肠窄:正因为自己天生的酒量太小。这句是说自己不会尽情玩赏。

4、更笑老东君，人间客:更可笑的是司春之神不过是人间的匆匆过客。责怪上天不让春光久留。东君:古代传说中专管春天的神。

5、玉管新翻:新创制的乐曲。玉管:指箫笛等管乐器。新翻:新谱写的乐曲。

6、罗襟醉墨:指他醉心的书法艺术。

7、望中倚栏人:指倚栏望归的美人。

8、后庭花:明指后庭的花朵。暗喻亡国之音--《玉树后庭花》。