巧沁兰心，偷黏草甲，东风欲障新暖。谩凝碧瓦难留，信知暮寒较浅。行天入镜，做弄出、轻松纤软。料故园、不卷重帘，误了乍来双燕。

青未了、柳回白眼，红欲断、杏开素面。旧游忆著山阴，后盟遂妨上苑。熏炉重熨，便放慢、春衫针线。恐凤鞋挑菜归来，万一灞桥相见。

这首咏物词以细腻的笔触，绘形绘神，写出春雪的特点，以及雪中草木万物的千姿百态。大概作于词人独处异乡时的某年初春。

“巧沁兰心，偷粘草甲，东风欲障新暖。”这首词开头三句是说，雪巧妙地深入兰花的花心，悄悄地黏上春草的草芽。仿佛想挡住了春风送来的温暖。

词的开头便紧扣节令，春风拂拂，花香草绿，但不期而至的春雪却伴来春寒，“东风”、“新暖”一齐被挡住了。“巧沁”、“偷粘”，写的是在无风的状态下静态的雪景。

“谩凝碧瓦难留，信知暮寒较浅。”这二句是说，雪花在碧瓦上很快融化，我知道昏暮时的寒意还很浅。

“谩凝”二句引申前意。“难留”二字更进而写出薄薄的积雪也顷刻消融，由此透出了春意。日暮时分，又值下雪，理当寒冷，而暮寒较浅，更可见出确乎是春天了。

“行天入镜，做弄出、轻松纤软。”这二句是说，桥面上行走，像漫步白云浮天。池沼澄净得像明镜一般，雪花把万物打扮得轻柔细软。

这两句是全词中唯独正面描写春雪的。韩愈《春雪》诗云：“入镜鸾窥沼，行天马渡桥。”意谓雪后，鸾窥沼则如入镜，马度桥则如行天。以镜与天，比喻池面、桥面积雪的明净，这里即借以写雪。“轻松纤软”四字写出了春雪的纤细。

“料故园、不卷重帘，误了乍来双燕。”这二句是说，我想故乡必是落雪天寒，那里的层层帘幕四垂未卷，阻误了初归的双雁。

前结两句，宕开一笔，以“料”字领起，展开想象。史达祖生于高宗绍兴末年，其祖籍是汴京，无缘得去。此处故园当指他在临安西湖边的家。这里用双雁传书的典故，抒发年故园、思亲人之意。重帘不卷是因为“春雪”、“暮寒”所致，春社已过，已是春燕来归的季节，而重帘将阻挡住传书之雁。睹物伤情，异乡沦落之感溢于言表。

“青未了、柳回白眼，红欲断、杏开素面。”过片二句是说，杨柳才染上青色，初生的柳叶变成千万只白眼，刚开的杏花也由红脸变成粉妆素面。

过片续写春雪中的景物。柳眼方青，蒙雪而白；杏花本红，以雪见素，状物拟人，笔意精细。

“旧游忆著山阴，后盟遂妨上苑。”这二句是说，当年的王徽之雪夜去访旧友，到门口却又不见而返。雪路难行，司马相如迟到了赴兔园的高宴。

笔意一转，连用两典写人。前句用王徽之雪夜访戴逵，至门而返的故事，后句用司马相如雪天赴梁王兔园之宴迟到的故事。词人颇具浪漫气质，面对一派雪景，不由想起古代文人雅士踏雪清游的情境，而心驰神往。

“熏炉重熨，便放慢、春衫针线。”这二句是说，深闺中又把熏炉点燃，赶制春衫的针线也开始放慢。

上承“障新暖”及“暮寒较浅”之意。

“恐凤鞋挑菜归来，万一灞桥相见。”只怕那穿凤纹绣鞋的佳人挑菜节回来时，在灞桥上与你相见。

“凤鞋”系妇人饰以凤纹之鞋。“挑菜”指挑菜节。唐代风俗，二月初二日曲江拾菜，士民游观期间，谓之挑菜节。宋沿其习。“灞桥”隐含风雪。据孙光宪《北梦琐言》卷七载：郑綮曰：吾“诗思在灞桥风雪的驴子上”。这里拓开说去，暗示即使到了挑菜节，仍不排斥有下雪的可能。“清明断雪，谷雨断霜”这是江浙一带的谚语，挑菜节下雪不足为怪。

这首咏雪词立意上虽无特别令人称道之处，却给人以美感，是咏物词中又一名篇。词精工刻画，锻句炼字，显得情致委婉，清空脱俗。

巧沁兰心，偷粘草甲，东风欲障新暖。漫疑碧瓦难留，信知暮寒较浅。行天入镜，做弄出、轻松纤软。料故园、不卷重帘，误了乍来双燕。

青未了、柳回白眼。红欲断、杏开素面。旧游忆著山阴，后盟遂妨上苑。熏炉重熨，便放慢、春衫针线。恐凤鞋挑菜归来，万一灞桥相见。