燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。

别后书辞，别时针线。离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。

“肥水东流无尽期，当初不合种相思。”（姜夔《鹧鸪天》）作者二十多岁时在合肥（宋时属淮南路）结识了某位女郎，后来分手了，但他对她一直眷念不已。淳熙十四年（1187丁未）元旦，姜夔从第二故乡汉阳（宋时沔州）东去湖州途中抵金陵时，梦见了远别的恋人，写下了这首词。

“燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。”这首词开头三句是说，她体态轻盈、语声娇软的形象，我分明又从好梦中见到了。这首词一开始就借“莺莺燕燕”字面称意中人，从称呼中流露出一种卿卿我我的缠绵情意。这里还有第二重含义，即比喻其人体态轻盈如燕，声音娇软如莺。可谓善于化用。这两句乃是词人梦中所见的情境。《列子》载黄帝曾梦游华胥氏之国，故词写好梦云“分明又向华胥见”。夜有所梦，那是日有所思的缘故。

“夜长争得薄情知，春初早被相思染。”上片后二句是说，我听到她在对我说：长夜多寂寞啊，你这薄情郎怎么会知道呢？春天才刚开头，却早已被我的相思情怀染遍了。

这两句通过对梦中情人的自述，体贴对方的相思之情。言下大有“换我心，为你心，始知相忆深”的意味。

“别后书辞，别时针线。离魂暗逐郎行远。”过片三句是说，自从分别以后，她捎来书信中说的种种，还有临别时为我刺绣、缝纫的种种，都令我思念不已。她来到我的梦中，就像是传奇故事中的倩娘，魂魄离开了躯体，暗地里跟随着情郎远行。

过片写别后睹物思人，旧情难忘。前两句虽仅写出物件，而不直接言情，但读来都是至情之语。紧接着承上片梦见事，进一步写伊人之情。

“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。”末二句是说，我西望淮南，在一片洁白明亮的月光下，千山是那么的清冷。想必她的魂魄，也像西斜的月亮，在冥冥之中独自归去，也没有个人照管。

结两句写作者梦醒后深情想象情人魂魄归去的情景，一种惜玉怜香之情，一种深切的负疚之感，洋溢于字里行间，感人至深。

这首词紧扣感梦的主题，以梦见恋人开端，又以恋人梦魂归去收尾，意境极浑成。词的末两句，在构思上借鉴了唐传奇《离魂记》，记中倩娘居然以出窍的灵魂追逐所爱的人远游，着想奇妙。在意境与措语上，则又融合了杜诗《梦李白》“魂来枫林青，魂返关塞黑”、《咏怀古迹》“画图省识春风面，环佩空归月夜魂”句意。妙在自然浑融，不著痕迹。末两句为传世警策。

自沔东来，丁未元日至金陵，江上感梦而作。

燕燕轻盈，莺莺娇软。分明又向华胥见。夜长争得薄情知？春初早被相思染。

别後书辞，别时针线。离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。

⑴踏莎行：词牌名。又名《柳长春》《喜朝天》等。双调五十八字，仄韵。又有《转调踏莎行》，双调六十四字或六十六字，仄韵。

⑵沔（miǎn）东：唐、宋州名，今湖北汉阳（属武汉市），姜夔早岁流寓此地。丁未元日：孝宗淳熙十四年（1187年）元旦。

⑶燕燕、莺莺：借指伊人。苏轼《张子野八十五岁闻买妾述古令作诗》：“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。”

⑷华胥（xū）：梦境。

⑸郎行：情郎那边。

⑹淮南：指合肥。

⑺冥冥（míng）：自然界的幽暗深远。

王国维《人间词话》：白石之词，余所最爱者，亦仅二语，曰：“淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。”

唐圭璋《唐宋词简释》：此首亦元夕感梦之作。起言梦中见人，失言春夜恩深。换头言别后之难忘，情亦深厚。书辞针线，皆伊人之情也。天涯飘荡，睹物如睹人，故曰“离魂暗逐郎行远”。“准南”两句，以景结，境既凄黯，语亦挺拔。昔晁叔用谓东坡词“如王嫱、西施，净洗却面，与天下妇人斗好”，白石亦犹是也。刘融齐谓白石“在乐则琴，在花则梅，在仙则藐姑冰雪”，更可知白石之淡雅在东坡之上。

沈祖棻《宋词赏析》：首两句，人。“分明”句，梦。“夜长”两句，感梦之情。上片言已之相思。过片两句，醒后会议。“离魂”句，言人之相思。“淮南”两句，因已之相思，而有人之入梦，因人之入梦，又怜其离魂远行，冷月千山，踽踽独归之伶俜可念。上片是怨，下片是转怨为怜，有不知如何是好之意，温厚之至。燕燕莺莺连用，本苏轼《张子野年八十五尚闻买妾述古令作诗》：“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。”