好花不与殢香人。浪粼粼。又恐春风归去绿成阴，玉钿何处寻。

木兰双桨梦中云，小横陈。漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。

人间真正的爱情，是与生命共长久，虽生离死别不可磨灭。白石词中怀念合肥女子之作，正是写这种美好的感情。在这首词中，词人灵心独运，用想象营造出一种如梦如幻、迷离恍惚的意境，极富朦胧之美。

“好花不与殢香人。浪粼粼。”这首词开头二句是说，梅花虽好不等爱花人，湖水清澈波粼粼。

起笔空中传恨。好花即梅花，象喻所念女子。以好状花，纯然口语而一往情深，这是词人衷心的礼赞。殢香人是词人自道。好花不共惜花人，实是天地间一大恨事。然而词人至老其犹未悔之意，也可体味于言外。起笔实为词人平生心态的写照，极空灵之致。“浪粼粼。”词人寤寐求之，求之不得，想象之中，遂觉这梅花所隔的溪水，碧浪粼粼，将好花与惜花人遥相隔绝。此即调名“鬲溪梅”之意。向往好花，在水一方，烟波粼粼，不可求之。

“又恐春风归去绿成阴，玉钿何处寻。”三、四句是说，只怕重归花前，已是春去夏来绿成阴，花儿凋谢无处寻。

杜牧《叹花》诗云：“自恨寻芳到已迟，往年曾见未开时。如今风摆花狼藉，绿叶成阴子满枝。”这首词化用其语意，浑融无迹。又恐二字，更道出年年伤春伤别之沉恨。玉钿本为女子的首饰，这里转喻梅花的媚姿。这首词本以好花象征美人，这里用首饰象征好花，喻中有喻，而出入无间，真如羚羊挂角，无迹可求。尤其妙的是，由玉钿之一女性意象，随即幻化出过片的美人形象，的确是奇笔。

“木兰双桨梦中云，小横陈。”过片二句是说，双桨击水似驾云，船上玉人任横陈。

全幅词境本出自想象，过片二句，则是想象中的想象，可谓梦中梦，幻中幻。梦寐中，词人忽与萦念已久的美人重逢。共荡扁舟在波心，恍若遨游于云表。木兰双桨，芳舟的美称。芳舟之美，衬托美人之美。小横陈三字，为连绵句，带出美人斜倚舟中的娇态。横陈，初看刺目，字面甚似艳冶。细细体味，才知道这是词人精心运出的险笔。如果不使用这二字，不足以写出美人的奇绝，不足以尽传出心中的美感。状似小字，更见化艳冶为美好。碧浪粼粼，木兰双桨，与美人兮泝流光，这一超逸尘外的境界，是词人平生魂梦追求所幻出的具备理想神采的意境。

“漫向孤山山下觅盈盈，翠禽啼一春。”末二句是说，空向孤山把梅寻，耳听鸟鸣又一春。

结笔两句，已从梦幻跌回现实境地。梦醒云散，如花美人已不可见，好花仍不可得。依然是一片碧浪粼粼，惜花之人，在水一方，孤身一人而已。从过片到结尾，词境情节呈现大幅度的跳跃，裁云缝月之妙，在盈盈二字。盈盈本为美人之形容，这里又借美人转喻好花的姿媚，一语双关，美人的形象遂复幻化为想象中的好花。句首下一个漫字，写尽好花不可求的失落感。孤山，本指杭州西湖的孤山，孤山本多梅花，昔日为梅妻鹤子的林逋隐居之处。词中的孤山，不过为好花之地的代语而已。空向好花之地寻觅好花，意味着惜花人纵然重归故地，也已是绿叶成荫，玉钿难寻。“一春”二字结穴，用凄美的画面，象征时间的绵延，写照出词人爱情悲剧的一生。

这首词艺术造诣精湛，是词人美好情感的升华。

丙辰冬，自无锡归，作此寓意。

好花不与殢香人，浪粼粼。又恐春风归去绿成阴，玉钿何处寻。

木兰双桨梦中云，小横陈。漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。

好花正开，却不能等到爱花之人。词人小船行在湖上，水面腾起细浪粼粼。

最怕春风带走花儿，叶碧成荫，花、人两难寻。

木兰双桨轻轻荡开水面，少女卧在船上，仰头望着天上云彩。

现在的我回忆起这些往事，依然荡舟湖上，行近孤山，那位少女却早已离开，只有青翠的禽鸟一路伴我啼鸣。