泛菊杯深，吹梅角远，同在京城。聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍。

教人怎不伤情？觉几度，魂飞梦惊。后夜相思，尘随马去，月逐舟行。

卢梅坡，南宋诗人，二人曾同游杭州。分别时，词人为了感怀与卢梅坡的交往和友谊，写下了这首《柳梢青》。

上片写离别之苦。

“泛菊杯深，吹梅角远，同在京城。”这首词开头三句是说，回忆当年，你我同在京城，共饮菊花酒，同听悠远的《梅花落》笛曲。

前三句写聚，作者并没有对他们过去在京的交往逐一加以铺叙，而是从中选取了两件具有典型意义的活动加以叙写。“泛菊杯深”，写在重阳佳节，他们共饮菊花酒，以排遣相思之苦。深，言酌酒之满。一个“深”字，把他们举杯畅饮的情形描写出来了。“吹梅角远”，写在春天的时候他们携手郊游，欣赏那玉姿冰骨的梅花，聆听那清脆悦耳的笛声，远，写笛声悠扬。一个“远”字，展现了他们胜日寻芳的愉快心情。这两句词，不仅形象地再现了他们聚会的欢快场面，还巧妙地点出了他们聚会的时间的短暂，不过是从春到秋，为下文“匆匆”二字设下了伏线。如果说前二句暗示了他们聚会的时间，那么，“同在京城”则明确地交代了他们聚会的地点。短短十二个字，就把他们聚会的节令、地点和情景交代清楚了，运思可谓缜密，用笔可谓简省。

“聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍。”上片后三句是说，你我聚散匆匆，如云边孤雁，又如水上浮萍，到处漂泊不定。

后三句写“散”，写饯行时惜别的心情。“聚散匆匆”是关键句，它具有承上启下的作用。“聚”字结上，“散”字启下，“匆匆”二字，表示他们不论是对“聚”还是“散”，都感到时间短暂，难以畅叙友情，因而非常遗憾。“云边”二句具体写“散”。这两句即景生情，融情入景，可谓情景双绘，妙趣横生。

下片写别后之思。

“教人怎不伤情？觉几度，魂飞梦惊。”下片前三句是说，离别之后，让人怎么不伤心动情？梦里也曾几度相会，但是梦醒后，因为见不到友人，又失魂落魄而无法安睡。

下片开头三句先用设问句式加以提调，说明卢梅坡走后，不能不使人“伤情”，然后用“魂飞梦惊”四字，说明他是如何伤情。

“后夜相思，尘随马去，月逐舟行。”末三句是说，后半夜的相思，心像灰尘一样时时紧跟在友人的马后，又像明月一样处处追随在友人的舟旁。

歇拍三句，写他想象中追随友人旅程远去的情形。这三句词，化用苏味道“暗尘随马去，明月逐人来”（《正月十五夜》）和贺铸“明月多情随柁尾”（《惜双双》）句意。这样写，不仅进一步深化了作者的相思之情，还收到了情至文生，情文并茂的艺术效果。

这首词对送别场面没有作直接描绘，只是写了旧日的聚和今日的散，写了送别后的相思之苦，写得情真意深，句中有余味，篇中有余意。

送卢梅坡

泛菊杯深，吹梅角远，同在京城。聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍。

教人怎不伤情？觉几度，魂飞梦惊。后夜相思，尘随马去，月逐舟行。

①卢梅坡：南宋诗人，刘过在京城杭州交结的朋友。

②泛菊杯深：化用陶渊明诗，写重阳佳节两人共饮菊花酒。泛，漂浮。深，把酒斟满。

③吹梅角远：化用李清照诗，写在春天时候他们郊游赏梅。梅：梅花。角：号角，这里指笛声。远：指笛声悠远。

④浮萍（fú píng）：浮萍科植物，一年生草本植物，叶子浮在水面，下面生须根。可入药。 吹梅：吹奏《梅花落》。