细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。

雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。

元丰七年（1085）三月，苏轼在黄州贬所过了四年多谪居生活之后，被命迁汝州（治所在今河南临汝）团练副使。这种量移虽然不是升迁，但却标志着政治气候的转机。据《宋史·本传》，神宗手札移轼汝州，有“人才实难，不忍终弃”之语。这首南山记游之作缀拾眼前景物，却涉笔成趣，寓意深刻，有自然浑成之妙。

这首小令是以时间为序来铺叙景物。从早上写到中午，从细雨写到天晴，层次非常清楚。

“细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。”这首词开头两句是说，细雨斜风天气微寒。淡淡的烟雾，滩边稀疏的柳树似乎在向刚放晴后的沙滩献媚。

第一句写清晨，风斜雨细，瑟瑟寒侵，这在残冬腊月是很难耐的，可是东坡却只以“作晓寒”三字出之，表现了一种不大在乎的态度。第二句写向午的景物：雨脚渐收，烟云淡荡，河滩疏柳，尽沐晴辉。俨然成了一幅淡远的风景图画了。一个“媚”字，尤能传出作者喜悦的心声。作者从摇曳于淡云晴日中的疏柳，觉察到萌发中的春潮。于残冬岁暮之中把握住物象的新机，这正是东坡逸怀豪气的表现，精神境界的高人之处。

“入淮清洛渐漫漫。”第三句是说，眼前入淮清洛，仿佛渐流渐见广远无际。

上片结句寄兴遥深，一结甚远。句中的“清洛”，即“洛涧”，发源于合肥，北流至怀远合于淮水，地距泗州（宋治在临淮）不近，非目力所及。那么词中为什么提到清洛呢？这是一种虚摹的笔法。作者从眼前的淮水联想到上游青碧的洛涧，当它汇入浊淮以后，就变得浑浑沌沌一片浩茫了。在这里显然不是单纯的景物描写，而是含有“在山泉水清，出山泉水浊”的归隐林泉的寓意在内。

下片写春盘初试的杯盏清欢。

“雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。”下片前两句是说，乳色鲜白的好茶伴着新鲜的野菜。

一起两句，作者抓住了两件有特征性的事物来描写：乳白色的香茶一盏和翡翠般的春蔬一盆。两相映托，便有浓郁的节物气氛和诱人的力量。“雪沫”句写点茶，用笔入微。午盏，指午茶。下片首句可说是对宋人茶道的形象描绘。“蓼茸蒿笋”，即蓼芽和蒿茎，这是立春的应时节物。东坡此次出游为腊月二十四日，故得预赏春盘以应节候。两句一言饮，一言食，本来是很难讨好的。因为这些供人口腹之欲的物品，严格说来不是精神范围的审美对象，可是东坡却用以入词，而且是用一种对仗工整的形式来写，这就难上加难。但东坡在这里安排得工整熨帖，又流转自然，可见笔力之健。

“人间有味是清欢。”结句是说，人间真正有味道的还是清淡的欢愉。

《浣溪沙》为六句七言之体制，上下片皆以单句作结，所以末句十分重要。下片以“人间有味是清欢”，则前面所铺陈的景物，如午茶之香，春盘蔬菜之美等等，一并升华为清欢之意趣了至此，饾饤细物，并成妙谛，而不以琐屑为病的原因，就在于煞尾收得好，有画龙点睛，叫破全篇之功效。一经结句点破，前面的细雨晓寒，清滩烟柳，无不与词心契合，并化清欢了。“人间有味是清欢”，这是一个哲理性的命题，用在词的结尾，自然浑成，有照彻全篇的妙处。

细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。

雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。

译文
细雨斜风天气微寒。淡淡的烟雾，滩边稀疏的柳树似乎在向刚放晴后的沙滩献媚。眼前入淮清洛，亦仿佛渐流渐见广远无际。
乳色鲜白的好茶伴着新鲜的野菜。人间真正有味道的还是清淡的欢愉。

注释
浣溪沙：本唐教坊曲名，后用作词牌。一作《浣溪纱》，又名《浣沙溪》、《小庭花》等。双调四十二字，平韵。南唐李煜有仄韵之作。此调音节明快，句式整齐，易于上口。为婉约、豪放两派词人所常用。
刘倩叔：名士彦，泗州人，生平不详。
南山：在泗州东南，景色清旷，宋米芾称为淮北第一山。
媚：美好。此处是使动用法。滩：十里滩，在南山附近。
洛：洛河，源出安徽定远西北，北至怀远入淮河。
漫漫：水势浩大。
“雪沫”句：谓午间喝茶。雪沫乳花：形容煎茶时上浮的白泡。午盏：午茶。
蓼（liǎo）茸：蓼菜嫩芽。
春盘：旧俗，立春时用蔬菜水果、糕饼等装盘馈赠亲友。