登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹斜阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。

念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事如流水，但寒烟，衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。

古来有学识、有抱负的文士，一旦登高望远，便兴起了满怀愁绪，那愁又不是区区个人私情，而常常是日月之迁流，家国之忧患，人生之苦辛，······一起涌上心头，奔赴笔下。遂写成了名篇佳作，历久长新，而王安石的这一阕《桂枝香·金陵怀古》，实为个中翘楚。

“登临送目，正故国晚秋，天气初肃。”这首词开头三句是说，登上高楼凭栏极目，金陵的景象正是一派晚秋，天气刚刚开始萧肃。

作者这次是在南朝古都，金陵胜地，而时值深秋，天色傍晚，他在此意境之间，临江揽胜，凭高吊古。他开门见山，表明时地。试看他虽以登高望远为主题，却是以故国晚秋为眼目。一个“正”字领起，一个“初”字吟味，一个“肃”字点醒。笔力遒举，精神振敛，无限涵咏，皆从此开始。

“千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹斜阳里，背西风，酒旗斜矗。”这几句是说，千里奔流的长江澄澈的好像一条白练，青翠的山峰峻伟峭拔得好像一束束箭簇。江上的小船张满了帆疾驶向夕阳里，岸旁迎着西风飘拂的是抖擞的酒旗斜矗。

如此江山，如何刻画？不过一借六朝谢家名句——“澄江静如练”；一个“似练”，一个“如簇”，形胜已经赫然。然后专门撇开山光而专写江色，——纵目一望，只见斜阳映照之下，数不清的帆风樯影，交错于闪闪江波之上。更一凝睛细审，却又见西风紧处，那酒肆青旗高高挑起，因风飘拂。帆樯是远景，酒旗为近景，这些都是江上水边的人类活动。所以词人的感受，先从风物起，落脚点在人类的活动。而在炼字上，一个“背”字，一个“矗”字，又是何等神采，何等警策！写景至此，全是白描高手。

“彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。”上片末三句是说，彩色缤纷的画船出没在云烟细淡的江天，江中舟上的白鹭时而停歇时而飞起，这清丽的景色就是把最美的图画也难以画足。

这两句一联，前句写日落之江天；后句状夕夜之洲渚，稍稍刷色，顿增明丽。

词至下片，便另换一副笔墨，感叹六朝都以荒淫享乐相继亡国

“念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。”下片前四句是说，回想往昔，奢华隐逸的生活无休止的互相竞逐，感叹“门外韩擒虎，楼头张丽华”的亡国悲恨接连相续。

“千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事如流水，但寒烟，衰草凝绿。”这几句是说，千古以来凭栏遥望，映入眼帘的景色都是如此，可不要感慨历史上的得失荣辱。六朝的风云变化全都消逝随着流水，只有那郊外的寒冷烟雾和衰萎的野草还凝聚着一片苍绿。

这里说到了悲恨荣辱，空贻后人凭吊之资；往事无痕，唯见秋草凄碧，触目惊心而已。“门外韩擒虎（敌人已经逼近城门），楼头张丽华（尤恋美色）”，用杜牧《台城曲》句以为点染。

“至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。”末三句是说，直到如今的商女，还不知亡国的悲恨，时时放声歌唱《后庭》遗曲。

“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”这是杜牧“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。”时所吟的名句，词人在此重加引用更觉得尺幅千里，增加了这首词的历史情怀和现实的政治内涵，奠就了这首词的历史地位。

全词情景交融，境界雄浑阔大，风格沉郁悲壮，把壮丽的景色和历史内容和谐的融合在一起，自成一格，堪称名篇。

登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹斜阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。

念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事如流水，但寒烟，衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。

⑴桂枝香：词牌名，又名“疏帘淡月”，首见于王安石此作。

⑵登临送目：登山临水，举目望远。送目：远目，望远。

⑶故国：即故都，旧时的都城。金陵为六朝故都，故称故国。

⑷初肃：天气刚开始萧肃。肃，萎缩，肃杀，形容草木枯落，天气寒而高爽。

⑸千里澄江似练：形容长江像一匹长长的白绢。语出谢朓《晚登三山还望京邑》：“余霞散成绮，澄江静如练。”澄江，清澈的长江。练，白色的绢。

⑹如簇：这里指群峰好像丛聚在一起。簇，丛聚。

⑺归帆去棹（zhào）：往来的船只。棹，划船的一种工具，形似桨，也可引申为船。

⑻斜矗：斜插。矗，直立。

⑼“彩舟”两句：意谓结彩的画船行于薄雾迷离之中，犹在云内；华灯映水，繁星交辉，白鹭翩飞。这两句转写秦淮河，“彩舟”系代人玩乐的河上之船，与江上“征帆去棹”的大船不同。又与下片“繁华”相接，释为秦淮河较长江为妥。星河，天河，这里指秦淮河。鹭，白鹭，一种水鸟。一说指白鹭洲（长江与秦淮河相汇之处的小洲）。

⑽画图难足：用图画也难以完美地表现它。难足：难以完美地表现出来。

⑾豪华竞逐：（六朝的达官贵人）争着过豪华的生活。竞逐：竞相仿效追逐。

⑿门外楼头：指南朝陈亡国惨剧。语出杜牧《台城曲》：“门外韩擒虎，楼头张丽华。”韩擒虎是隋朝开国大将，统兵伐陈，他已带兵来到金陵朱雀门（南门）外，陈后主尚与他的宠妃张丽华于结绮阁上寻欢作乐。陈后主、张丽华被韩俘获，陈亡于隋。门，指朱雀门。楼，指结绮阁。

⒀悲恨相续：指六朝亡国的悲恨，接连不断。

⒁凭高：登高。这是说作者登上高处远望。

⒂谩嗟荣辱：空叹历朝兴衰。荣：兴盛。辱：灭亡。这是作者的感叹。

⒃“六朝”两句：意谓六朝的往事像流水般消逝了，如今只有寒烟笼罩衰草，凝成一片暗绿色，而繁华无存了。六朝：指三国吴、东晋、南朝宋、齐、梁、陈六个朝代。它们都建都金陵。

⒄商女：酒楼茶坊的歌女。

⒅后庭遗曲：指歌曲《玉树后庭花》，传为陈后主所作，其辞哀怨绮靡，后人将它看成亡国之音。最后三句化用杜牧《泊秦淮》“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》”诗意。

翻译
　　登上高楼凭栏极目，金陵的景象正是一派晚秋，天气刚刚开始索肃。千里奔流的长江澄沏得好象一条白链，青翠的山峰俊伟峭拔犹如一束束的箭簇。江上的小船张满了帆迅疾驶向夕阳里，岸旁迎着西风飘/拂的是抖擞的酒旗斜出直矗。彩色缤纷的画船出没在云烟稀淡，江中洲上的白鹭时而停歇时而飞起，这清丽的景色就是用最美的图画也难把它画足。 
　　回想往昔，奢华淫逸的生活无休止地互相竞逐，感叹“门外韩擒虎，楼头张丽华”的亡国悲恨接连相续。千古以来凭栏遥望，映入眼帘的景色就是如此，可不要感慨历史上的得失荣辱。六朝的风云变化全都消逝随着流水，只有那郊外的寒冷烟雾和衰萎的野草还凝聚着一片苍绿。直到如今的商女，还不知亡国的悲恨，时时放声歌唱《后庭》遗曲。

杨湜《古今词话》：金陵怀古，诸公寄词于《桂枝香》凡十三余首，独介甫最为绝唱。东坡见之，不觉叹息曰：“此老乃野狐精也。”

张炎《词源》：词以意趣为主，要不蹈袭前人语意。如东坡《中秋·水调歌头》（词略）、王荆公《金陵怀古·桂枝香》（词略），……此数词皆清空中有意趣，无笔力者未易到。

张惠言《论词》：《桂枝香》登临送目：情韵有美成、耆卿所不能到。

梁启超《饮冰室评词》：《桂枝香》登临送目：李易安谓介甫文章似西汉，然以作歌词，则人必绝到。但此却颉颃清真、稼轩，未可谩诋也。

​王安石（1021年12月18日－1086年5月21日），字介甫，号半山，谥文，封荆国公。世人又称王荆公。汉族，北宋抚州临川人（今江西省抚州市临川区邓家巷人），中国北宋著名政治家、思想家、文学家、改革家，唐宋八大家之一。欧阳修称赞王安石：“翰林风月三千首，吏部文章二百年。老去自怜心尚在，后来谁与子争先。”传世文集有《王临川集》、《临川集拾遗》等。其诗文各体兼擅，词虽不多，但亦擅长，且有名作《桂枝香》等。而王荆公最得世人哄传之诗句莫过于《泊船瓜洲》中的“春风又绿江南岸，明月何时照我还。”

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