堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。

白发带花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似尊前！

欧阳修善于写一些即景抒情的小词。他往往能在很短的篇幅中，运用清丽自然的语言，描绘生动优美的景象，抒发婉曲深厚的感情，具有一种独特的风神之美，这首《浣溪沙》就是这方面的代表作之一。

此词大约作于知颍州（治所在今安徽阜阳）时，叙写作者春日载酒湖上的所见所感。上片描摹明媚秀丽的春景和众多友人的欢娱。

“堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。”这首词开头两句是说，堤上踏青赏春的人随着画船在行走，春水荡漾，四周水天相接，波涛击打着堤岸。

首句写所见之人，一个“逐”字，生动的道出了游人如织，熙熙攘攘，喧嚣热闹的情形。次句写所见之景。

“绿杨楼外出秋千。”第三句是说，湖畔绿杨楼掩映的小楼之外，传出秋千少女的欢娱之声。

写出了美景中人的活动。这句中的“出”字突出了秋千和打秋千的人，具有画龙点睛的作用，使人们好像隐约听到了绿杨成荫的临水人家传出的笑语喧闹之声，仿佛看到了秋千上娇美的身影，这样就在优美的景色中，平添出一种盎然的生意。

上片真切的描写出一幅春光旖旎的图画，给人以清新迷人的美感；同时又着力渲染了春景中世人的得意欢娱，为下片写词人自己做铺垫。

下片着重写作者在画船中宴饮的情况，着重抒情。

“白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。”下片前两句是说，不要笑话满头白发的老翁还头戴插花，我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调，频频交杯换盏。

“白发”，词人自指。这样的老人头插鲜花，自己不感到可笑，也不拍别人见怪，俨然画出了他旷放不羁，乐而忘形的狂态。

“六幺”即“绿腰”，曲调名。“拍”，歌的节拍。此句形象的写出了画船上急管繁弦。乐声四起，频频举杯，觥筹交错的场面。和上句一起描绘了一幅湖上宴乐图，作者沉醉于其中的神态，跃然纸上。

“人生何处似尊前！”末句是说，人生万事，何似对酒当歌？

歇拍虽是议论，但它是作者感情的升华，写得凄怆沉郁，耐人寻味。至此作者完成了对此人自我形象的塑造。这个形象正是《醉翁亭记》中那个“苍颜白发，颓然乎期间”的“太守”。

欧阳修刚正不阿，忧国忧民，可是宦海浮沉，政治上多次遭受挫折，他在知颍州时，已经到了晚年。他的嗜酒耽乐正是他借以排遣苦闷的特殊方式，绝不是一般的生活放纵。

堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。

白发带花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似尊前！

译文
堤上踏青赏春的游人如织，踊跃追逐着湖里的画船，春水荡漾，四周水天相接，波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外，传出秋千少女的欢愉之声。
莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花，我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调，频频交杯换盏。人生万事，何似对酒当歌？

注释
四垂天：天幕仿佛从四面垂下，此处写湖上水天一色的情形。
戴花：在头上簪花。
六幺：又名绿腰，唐时琵琶曲名。
尊：同樽，古代的盛酒器具。

名家点评

杨慎云：“不惟调句宛藻，而造理甚微，足唤醒人。”（《草堂诗余》卷一）

沈际飞云：“一‘出’字亦后人着意道不到处，未苟达人之言。”（《草堂诗余正集》）

陈霆云：“欧阳旧有春日词云：‘绿杨楼外出秋千’，前辈叹赏，谓止一‘出’字是着力道不到处，他日咏秋千作《浣溪沙》云：‘云曳香绵彩柱高，绛旗风飐出花梢。’予谓虽同用‘出’字，然视前句，其风致不侔。”（《渚山堂词话》卷二）

王士禛云：“‘楼上晴天碧四垂’，本韩侍郎‘泪眼倚楼天四垂’。不妨亚佳。欧文忠‘拍堤春水四垂天’，柳员外‘目断四天垂’，皆本韩句而意致少减。”（《花草蒙拾》）

黄蓼园云：“按第一阕写世上儿女多少得意欢娱，第二阕写老成意趣，自在众人喧嚣之外，末句写无限凄怆沉郁，妙在含蓄不尽。（《蓼园词选》）

王国维云：“欧九《浣溪沙》词：‘绿杨楼外出秋千’，晁补之谓‘只一出字，便后人所不能道。’余谓此本于正中（冯延巳）《上行杯》词：‘柳外秋千出画墙’，但欧语尤工耳。”（《人间词话》）