越女采莲秋水畔。窄袖轻罗，暗露双金钏。照影摘花花似面。芳心只共丝争乱。

鸂鶒滩头风浪晚。露重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远。离愁引著江南岸。

这首词写越女采莲，是按照古乐府《采莲曲》的旧题写成，以供演唱。由于题材的规定，此词的特点是形象鲜明，语言通俗，节奏明快，动作性强，适于歌女们载歌载舞。

“越女采莲秋水畔，窄袖轻罗，暗露双金钏。”这首词前三句是说，明净的秋水畔，一群美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖，玉腕上时隐时露的金钏，勾勒出她们绰约的丰姿和婀娜的身影。起首三句既点明人物身份和活动环境，仿佛令人看到一群少女在美丽的荷塘里，用灵巧的双手采撷莲花。她们的衣着颇于文献记载相符。这里词人只是抓住舞女服饰的一部分，便把她们的绰约丰姿、婀娜舞态勾勒出来，笔法至为简练。“暗露双金钏”一句写得更好，富有一种含蓄的美，朦胧的美。玉腕上的金钏时隐时露，闪闪烁烁，便有一种妙不可言的美感。若是完全显露出来，便毫无意味了。

“照应摘花似面，芳心只共丝争乱。”上片后两句是说，她们的娇艳倒映在水上，与莲花争妍，她们的纤手拗断了莲梗从断口里拉出来的丝，撩起了她们的绵绵情丝。

我们仿佛看到了采莲女门像荷花一样娇艳，美丽的姑娘和美丽的荷花交叉在一起，使你分不清何者为花，何者为人。这里的“照影摘花花似面”，俗中见雅，形象逼真。就意义来讲，这句话还含有多种层次：采莲女子先是临水照影，这是第一层；接着伸手采莲，这是第二层；然后感到花如人面，不忍去摘，这是第三层。由于层次多，动作性也就很强，非常适合于组织舞蹈的手势、身段，也容易揭示人物的内在感情。“芳心只共丝争乱”一句，便是表现人物的内心矛盾。芳心，是形容姑娘们美好的心灵，“丝”从上句摘花的联想，人们可以理解这是采摘莲花拗断莲梗时从断口中拉出来的丝，随事生发，信手拈来以此丝之乱拟彼心之乱，构想绝妙。这两句都带有民歌色彩。由于感情挖得深，写得真，所以很容易化为舞蹈语言（动作）。

“鸂鶒滩头风浪乱，露重烟轻，不见来时伴。”下片前三句是说，转眼天晚，风起露降，沉浸于遐想的少女蓦然回神，却只见一派晚烟轻浮，不见了同来的伙伴。

然而此词并不停留在舞姿的描绘和感情的刻画上，它还有简单的情节，情节还有所发展。如果说上片是群舞，场面比较欢快，那么下片就是独舞居多，场面渐渐变得紧张。天晚了，起风了，荷塘上涌起阵阵波涛。采莲船在风浪中颠簸挣扎，有的竟被风浪冲散，场面上似乎只剩下一个采莲姑娘。这样紧张的情节，我们可以从“鸂鶒滩头风浪乱”中体会到。鸂鶒是一种类似鸳鸯的水鸟，而色多紫，性喜水上偶游，故又称紫鸳鸯。池塘上既有荷花，又有紫鸳鸯，再加上荷花也似的采莲姑娘，画面上真是美不胜收。如此优美的环境，忽然笼上暮色，被风浪破坏，情节自然紧张起来。于是词笔转而写采莲姑娘寻找失散的伙伴。“露重烟轻”是具体描绘暮色。此时天幕渐渐暗下来，暮色苍茫，能见度极低，也许失散的伙伴相去不远，但采莲姑娘却找不到她们。其焦急之情，仓皇之状，令人可以想见。这里面可以产生许多寻人的动作，化成许多优美的舞蹈身段。从全词的结构来看这一段也是情节发展的高潮。

“隐隐歌声归棹远，离愁引著江南岸。”末两句是说，远处传来了隐隐的棹歌声，只听得那歌声愈去愈远，余音袅袅于江南岸边，似是洒下一路离愁。

在结尾之前，词情有一个跳跃，在章法上叫做空际转身。上面说姑娘在寻找伙伴，但到底找到了没有，词人未作具体交代。然而根据“隐隐歌声归棹远”一句来看，她们已快乐的回家，当然是找到了；而“离愁引著江南岸”，则似若有所失，又像是没有找到。境界迷离惝恍，启人遐想。这在词来说，正是一个理想的结尾。采莲姑娘唱着采莲曲归去了，歌声伴着桨声，由近而远，悠然而去。人虽去，莲塘上却洒下一片愁情，留下一曲优美的画外音，久久的吸引着读者。

越女采莲秋水畔，窄袖轻罗，暗露双金钏。照应摘花花似面，芳心只共丝争乱。

鸂鶒滩头风浪乱，露重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远，离愁引著江南岸。

①越女：越地自古多出美女，后常用越女泛指美女。

②轻罗：质地轻软而薄的丝织品。

③钏（chuàn）：用珠子或玉石穿起来做成的镯子。

④鸂鶒（xīchì）：是一种类似鸳鸯的水鸟，而色多紫，性喜水上偶游，故又称紫鸳鸯。

⑤棹：船桨。归棹：归船。

谭献云：“‘窄袖轻罗，暗露双金钏’句，言小人常态。‘雾重烟轻，不见来时伴’句，言君子道消。”（《徐珂历代词选集评》）

沈际飞云：“美人是花真身。”又云：“如丝争乱，吾恐为荡妇矣。”（《草堂诗余续集》）