春山烟欲收，天淡稀星小。残月脸边明，别泪临清晓。

语已多，情未了，回首犹重道：“记得绿罗裙，处处怜芳草。”

这首词写别情，上片用画笔写景，景中含情；下片用诗笔写情，情中有景。

“春山烟欲收，天淡稀星小。”开头两句是说，春山上的烟雾即将散去，淡色的天空上，星星稀疏且小。

篇首两句描画背景，交代故事发生时的情状：时间是在春天破晓时分，夜雾渐消，山的姿影变得明晰起来；天已微明，万里苍穹只剩下不多几颗小星。“稀星小”，明显的分为两个形象，突出了稀与小两个不同的层次。

“残月脸边明，别泪临清晓。”这两句是说，将落的月儿照在我们的脸上，留着离别的泪水，天已经接近黎明。三、四句镜头移近，在春山、淡天的背景下映出一对恋人，西下的残月就像映在脸边，涟涟的别泪，在这清幽的晨光中显得格外晶莹。前三句闲闲道来，似乎在随意设色点染，至“别泪”句方才恍然大悟：原来前三句是在着意烘托铺垫，表明“相见时难别亦难”的一刻已经到来。这正是大家手笔：于无声处炸响惊雷，在不知不觉中引入正题。“别泪”句是上片的归宿，作大特写，以“别”字入题，以“泪”字由景入情，转入下片。

“语已多，情未了。”这两句是说，话已经说了很多，情意却没有尽头。

换头“语已多”，一语托住上片，夜来如何互诉衷肠，叮咛后约，临别又怎样彼此关照，互道珍重，已尽在这高度概括的三个字中。前人论用笔，有疏可走马、密不通风的说法，“语已多”三字正是成功运用疏笔的一个例子。接着的“情未了”作荡开之笔，从而反跌出下文。

“回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。”末三句是说，回过头来仍说道：记得绿罗裙，无论走到何处都要怜惜芳草。

末两句是全词最有光彩的句子。是谁“回首犹重道”呢？从全篇看来，所写人物虽然有两个，着力描写的则是送行的女子。从“残月脸边明”开始，作品观照的角度一直对准着她，她的情郎一直处于陪衬的位置上。“残月脸边明”时，当是在庭院之中，到“回首犹重道”时，她已送情郎出门正转身返回。末两句深情嘱咐，正是女主人公对远行情郎所寄予的厚望：如果你记得临别时我穿的这绿色罗裙，你走到哪里都会爱上绿草的。言下之意是希望对方不要忘了自己，但话说得委婉，还不乏几分幽默。这两句之所以动人，归根结底是因为道出了离别之际情人心中所共有的感情，同时也因为它既继承传统又有所创新。在古典文学中，借助绿草以寄写感情，有着久远的历史。由于传统上常将离情与芳草、芳草与罗裙相联系，从而形成一种习惯性的欣赏心理，因而“记得绿罗裙”两句，不仅不会使人感到突兀，相反，还给人以亲切的感觉。

春山烟欲收，天淡稀星小。残月脸边明，别泪临清晓。

语已多，情未了，回首犹重道：“记得绿罗裙，处处怜芳草。”

①生查子：词调名，原为唐教坊曲名。这首词写一对情侣拂晓惜别的依依之情，是五代词中写离情的名篇，结尾尤为人称道。

②烟欲收：山上的雾气正开始收敛。

③重（chang）道：再次说。

清末经学大师俞陛云《唐五代两宋词选释》：牛希济《生查子》言清晓欲别，次第写来，与《片玉词》之"泪花落枕红绵冷"词相似。下阕言行人已去，犹回首丁宁，可见眷恋之殷。结句见天涯芳草，便忆及翠裙，表"长勿相忘"之意。五代词中希见之品。 又云：空清晓欲别，次第写来，与《片玉词》之"泪花落枕红绵冷"词格相似。下阕言行人已去，犹回首丁宁，可见眷恋之殷。结句见天涯芳草，便忆及翠裙，表"长毋相忘"之意。（《五代词选释》）

中国当代词学大师唐圭璋《唐宋词简释》：此首写别情。上片别时景，下片别时情。起写烟收星小，是黎明景色。"残月"两句，写晓景尤真切。残月映脸，别泪晶莹并当时人之愁情，都已写出。换头，记别时言语，悱恻温厚。着末，揭出别后难忘之情，以处处芳草之绿，而联想人罗裙之绿，设想似痴，而情则极挚。

晚清著名词家陈廷焯云："春山"十字，别后神理。"晓风残月"，不是过也。结笔尤佳。（《云韶集》）

近代古典文学家李冰若云："记得绿罗裙，处处怜芳草"，词旨悱恻温厚，而造句近乎然，岂飞卿辈所可企及"语已多，情未了，回首犹重道"，将人人共有之情和盘托出，是为善于言情。（《栩庄漫记》）

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