夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。

咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看，几时携手入长安。

蜀王王建借教官女作词之由，将韦庄的美姬从韦庄身边夺走，锁紧深宫。而爱情被活生生剥夺的韦庄，痛苦不已，写下了这首伤离惜别之词。

“夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。”这首词的上片是说，每个夜晚，我都处在深深的思念之中，一直到夜深人静，漏断更残，凝望着那一轮令人伤心的明月，我久久的依凭栏杆，想必你也思念着我，感到了锦被的冷，锦被的寒。

词的上片从自己寝不安席的思念之情落墨，转到对方也正在关心自己的冷暖。缘情布景，因景生情，在没有转折词处，不着痕迹的完成三句两折的意脉变换，一气流贯，极尽委曲婉转之致。首句写相思而说“夜夜”，是相思没有已时。漏尽而无法成眠，是相思无法自解。一句话把积压在心头的离愁别恨，充分而蕴藉的表现出来，是很不容易的。肖像和景物，是形，是外在的，易于描绘；而心灵的变化，是神，是内在的，难以刻画。而词人举重若轻，视难如易，一下擒住题旨，把起句之前的许多情语和景语，既删削尽净，又包孕无余，故能笼罩全文，带出下文。他想起了过去曾经在花前月下，与她并肩携手，共诉衷情，共订鸳盟；如今呢，风景依旧，人事全非。他想起这轮明月，曾经照见他们在无可奈何之时，作忍泪割爱之别，他们的绸缪之情，缱绻之意是除却天边月，没人知的。如今呢，也是一样的深沉，月是一样的凄清，而人却音尘久绝，又怎能不产生哀感和惆怅呢？但抒情的主人公并没有完全沉浸其中，而是设身处地，推己及人，想到对方正在惦念自己形单影只，枕冷衾寒。“想君思我锦衾寒”，是更进一层的爱的表现。

上片的结句从对方落墨，把相思的感情推向一个新的高潮。下片的起句，采取暗转、暗接的手法，继续把自己的伤心情怀加以深化。

“咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看，几时携手入长安。”这首词的下片是说，画堂近在咫尺，但是像海一样深，要渡过，难。回忆往日，只好把共同阅读的旧书翻来看，不知何时再见，一起携手进入长安。

“咫尺画堂深似海”，正是夜夜相思的内容。这首词的过片，正是意脉贯穿，承上文又带起下意的。它以极短的距离（咫尺）和不可逾越的鸿沟（深似海）形成鲜明的对比，给读者以生动形象的艺术感受。韦庄在这里正是暗寓他的爱姬被锁紧在蜀主王建的后宫里，从此音尘相隔的悲愤。他处在这种境地，只有“忆来惟把旧书看”了。韦庄的爱姬“兼善词翰”，词人想从她的手书中唤起一些美好的回忆，这是大家所共有的生活经验，词人的高明之处，就因为他善于从寻常的生活中，从司空见惯的事物中，发现和捕捉那些人们所共有的感情，而又没有被人说出过的生活体验。这句词语淡而意深，事常而情新，所感者深，所言者真，故能沁人心脾，豁人耳目，人人皆有各如其意之所欲出的感觉。尤其在他爱而不见，思而不得知后，不是执着的继续沿着上述的感情线索发展下去，而是在结句中有意宕开，别出新意，把一线希望寄托在茫然不可知的“几时”。可见此人始终没有忘记他的苦恼，始终没有放弃与他的爱姬携手离开这里的想法，尽管这是几乎不可能的。

这首词反映出真实的生活，洋溢着火热的感情。正是这种感情的潮水从肺腑深处自然的流到笔端，才能以如此哀感顽艳的情调，创造出如此真切动人的意境。

夜夜相思更漏残，伤心明月凭栏杆，想君思我锦衾寒。

咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看，几时携手入长安。

译文
每个夜晚，我都处在深深的思念之中，一直到夜深人静，漏断更残，凝望着那一轮令人伤心的明月，我久久地依凭栏杆，想必你也思念着我，感到了锦被的冷，锦被的寒。
画堂近在咫尺，但是像海一样深，要渡过，难，回忆往日，只好把共同阅读的旧书翻来看，不知何时再见，一起携手进入长安。

注释
衾：被子。锦衾：丝绸被子。
咫尺：比喻距离很近。

名家点评

清初学者沈雄《古今词话》：韦庄为蜀王所羁。庄有爱姬，姿色艳美，兼工词翰。蜀王闻之，托言教授宫人，强夺之去。庄追念悒怏，作《荷叶杯》、《浣溪沙》诸词，情意凄怨。

近代学者刘瑞潞《唐五代词钞小笺》：此词亦为姬作也，末致思归之意。

近代知名学者俞陛云《唐五代两宋词选释》：端己相蜀后，爱妾生离，故乡难返，所作词本此两意为多。此词冀其“携手入长安”，则两意兼有。端己哀感诸作，传播蜀宫，姬见之益恸，不食而卒。惜未见端己悼逝之篇也。

近代学者张燕瑾《唐宋词选释》：词中“想君思我锦衾寒”句，一句叠用两个动词，代对方想到自己，透过一层，曲而能达。句法亦新。

当代学者唐圭璋先生评析此词“从己之忆人，推到人之忆己，又从相忆之深，推到相见之难。文字全用赋体白描，不着粉泽，而沉哀入骨，宛转动人。南唐二主之尚赋体，当受韦氏之影响”《词学论丛·唐宋两代蜀词》。

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