晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云开，重按霓裳歌遍彻。

临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。

李煜作为纯情诗人，无论他在亡国前和亡国后的作品，其内容风格有明显的差异，而却同样是一种任纵与纯真的表现。

这首《玉楼春》，无疑的乃是后主在亡国以前的作品，通篇写夜晚宫中的歌舞宴乐之盛，其中并没有什么高远深刻的思致情意可求，然而其纯真任纵的本质，奔放自然的笔法，所表现的俊逸神飞之致，则仍然是无人可及的。

“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。”这首词的开头两句是说，宫娥们刚画完晚妆的那一刻，是何等光彩照人呀！春殿上美女如云，她们列队整齐，鱼贯而入。

首句写出了后主面对这些明艳照人的宫娥的一片飞扬意兴。“晚妆”则是为了适合灯烛的光线而作的化妆，朱唇黛眉的描绘，都不免较之“晓妆”要更为色泽浓丽，所以只用“晚妆”二字，已可令人想见其光艳照人。而“晚妆”则往往乃是专为饮宴、歌舞而作的化妆，所以用“晚妆”二字，还可令人联想到宴乐的盛况，所以这二个字也足以透露后主飞扬的意兴了。“初了”，是化妆初罢之意。这是是女子化妆之后最为匀整明丽的时刻，所以用“明肌雪”三字，这是说其如雪的肌肤更为光彩明艳了。次句“春殿嫔娥鱼贯列”，则写嫔娥之众，“春殿”二字足见时间和地点之美。“鱼贯列”则不仅写出了嫔娥之众多，而且写出了嫔娥队伍之整齐，舞队的行列已是俨然可想。

“凤箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。”这两句是说，凤箫之声吹断，其声欲与水云飘荡闲飏；再次重奏《霓裳羽衣》这首著名的大曲，歌声响彻。

“凤箫”是一种乐器，给人以精美奢丽的直感，与本词所写的耽溺奢靡的享乐生活，情调吻合。“吹断”，尽兴吹至极至之意。“闲”字有悠闲之意，这句意思是箫声乃直欲与水云同其飘荡闲飏。“重按霓裳歌彻遍”，“重按”，重奏，再奏之意。《霓裳羽衣》是唐玄宗时代最为著名的大曲，后主与大周后都精通音律，此曲又经过后主和周后的发现与亲自整理，则当日后主于宫中演奏此曲时，其欢愉耽乐之情，当然更非一般歌舞相比。“歌遍彻”。遍、彻，皆为大曲名目。其歌曲之长、之久、以及音调之高亢急促，皆在此三字表露无遗。

“临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。”这两句是说，不见飘香之宫女已遥闻香气扑鼻，喝醉酒拍着栏杆情味更是深切。

后主在这首词的上半阕，已经曾经写出其所欣赏的有：目之所见的“明肌雪”与“鱼贯列”的宫娥，有耳之所听之“吹断”的“凤箫”和“重按”的《霓裳》，而此处乃“更”有鼻之所闻之“临风”的“飘香”，故着一“更”字，正极力写出耳目五官等多方面的享受，何况继之还有下面的“醉拍阑干情味切”一句，“醉”字又写出了口所饮的另一种受用，真所谓极色、声、香、味之娱，其意兴之飞扬，一节比一节更为高起，不觉神驰心醉，手拍栏杆，完全耽溺于其中了。

“归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。”末两句是说，歌罢宴散，月色更明，当即吩咐随从灭尽红烛，纯任得得马蹄，踏着一路月色归去，方见得歌舞虽散，余兴未尽。

最后两句明明是歌罢宴散之后的场景，而后主却依然写得如此意味盎然，余兴未已。“莫放烛花红”是不许点蜡烛，只因为只是为了要以马蹄踏着满路的月色归去，所以连美丽的红烛也不许点燃了。后主真是一个最懂得生活情趣的人。而且“踏马蹄”三字写得极为传神，“踏”字使人联想到马蹄得得的声音，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色。这种纯真任纵的抒写，带给读者极为真切的感受。

这是一首写得极为俊逸神飞的小词，这一首词，可以作为后主亡国以前早期作品的一篇代表。

晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。笙箫吹断水云闲，重按霓裳歌遍彻。

临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛花红，待踏马蹄清夜月。

⑴明肌雪:肌肤明洁，白滑似雪。韦庄《菩萨蛮》:"皓腕凝霜雪。"亦是用白雪形容肌肤清亮光洁。

⑵嫔娥:宫中的姬妾与宫女。

⑶鱼贯:游鱼先后接续.比喻一个挨一个地依序排列。

⑷凤箫:凤凰箫。泛指管乐器。

⑸水云:水和云。此指水云相接之处。

⑹重按:一再按奏。

⑺霓裳(ní cháng):《霓裳羽衣舞》的简称，唐代著名法曲。

⑻歌遍彻:唱完大曲中的最后一曲。唐宋大曲系按一定顺序连接若干小曲而成，又称大遍。其中各小曲亦有称"遍"的。一说遍、彻都是称曲调中的名目。据王国维《宋元戏曲史》云:"彻者，如破之末一遍也。"

⑼香屑:香粉，香的粉末。一说指花瓣，花的碎片。如许昂胃《词综偶评》:"疑指落花言之。"

⑽阑干:栏杆。用竹、木、砖石或金属等构制而成，设于亭台楼阁或路边、水边等处作遮拦用。

⑾情味:犹情趣。