画楼音信断，芳草江南岸。鸾镜与花枝，此情谁得知？

《花间集》收温庭筠的《菩萨蛮》十四首，都是写女子相思离别之情，这是第十首。

“宝函钿雀金鸂鶒，沉香阁上吴山碧。”词的开头两句是说，华丽的梳妆盒内装有漂亮的钿雀和金鸂鶒，在沉香楼上可以看见远处隐隐的吴地青山。

宝函：指华美的梳妆盒；钿雀：钗头上用金银装饰的雀；鸂鶒：水鸟名，又称紫鸳鸯。“金鸂鶒”，是指钗头的“金雀”原是一对紫鸳鸯。这一句暗示了人物以及与此有关的生活情境，起着象征的作用。可以想象一幅美人晨妆图：一位女子坐在梳妆台前，打开妆盒，首先映入眼帘的是金钗上那一对相向的紫鸳鸯，不由得牵动情怀，她不敢也不愿多看，便移动目光向外望去。“沉香阁”，叙出女子的居处。“碧”字不见着力，却领起了词中的春光，吴山青翠碧绿。

“杨柳又如丝，驿桥春雨时。”这两句是说，如丝的杨柳枝条又泛起了青色，在春风中袅袅飘荡，而驿桥上开始飘起了丝丝蒙蒙的细雨。

触景生情，视线难收，于是再放眼一望——“杨柳又如丝”，一个“又”字，透露了她内心的跃动，那时光的推移，年华的流逝，往事的回忆，都隐藏在这一“又”字之中，不仅如此，还使得下一句“驿桥春雨时”，这个本非眼前之景，也能勾粘得紧密无间。笔触纤巧自如，轻灵流走，意不浅露，词中虚字的妙用，于此可见。这两句写柳丝拨动女子的心弦，使她回到当年一个春雨潇潇的时刻，和情人在驿桥边，依依惜别的情景如在目前，而今杨柳又如丝，离人却在何处？它利用了时空的交替，前后的映衬，创造出耐人寻味的意境，这是温词凝练、深密的典型笔法。

上篇的结句回忆驿桥送别，下片接着写别后，似断非断，血脉相连。

“画楼音信断，芳草江南岸。”这两句是说，在画楼上看见那江南岸边春草萋萋，女子暗叹心中的那个人竟一去未归，音信全无。这两句用眼前之景把人物的思想活动引回到现实中来，芳草萋萋，春色恼人，画楼空守，更衬出孤寂难耐之情，无限自伤自怜之情不由得她窥镜自照。

“鸾镜与花枝，此情谁得知？”末两句是说，每天陪伴自己的只有手中的鸾镜和枝上的花朵，但她那满腹心事又有谁知道呢？

鸾镜即梳妆用的铜镜，花枝喻人，意思说镜中映出了自己如花的容颜。然而这花容月貌又有谁来怜爱？而自己的青春年华却将在无边的期盼中逐渐逝去，这种心事，又有谁能了解？结尾“此情谁得知”是全词感情分量最重的一句，也是全词的高潮。这高潮来得千回百转，结得也迷离渺茫，似尽未尽，含有深意。

温庭筠的词如能透过作者罗列的物象，可以看出作者用以暗示的“人”，再以那“人”的眼睛、心灵去体察、去感受词中所写的物，就会发现罗列之中自有章法。比如这首词就有由物到景，由景到情，自今译忆昔，又由昔至今，看似散乱不连，实质脉络暗通，婉转绵密，情韵悠然。这些，正是温词在艺术表现上的一个显著特色。

宝函钿雀金鸂鶒，沉香阁上吴山碧。杨柳又如丝，驿桥春雨时。

画楼音信断，芳草江南岸。鸾镜与花枝，此情谁得知？

①菩萨蛮:词牌名，原为唐教坊曲名。又名"菩萨篁"、"重叠金"、"花间意"、"梅花句"等。上下片各四句，均为两仄韵，两平韵。

②宝函:一说指枕函，即枕套;一说指梳妆盒。此处似以梳妆盒解更优。钿(tián)雀:有雀鸟装饰的钗。金鸂(xī)鶒(chì):亦指钗上所饰。

③沉香阁:沉香木制的楼阁。吴山:一说泛指吴地之山;一说为屏风上所绘的吴地山川风景。

④驿桥:驿站附近的桥。

⑤画楼:即雕梁画栋之楼，也是对楼的美称。

⑥鸾(luán)镜:背上镌刻有鸾凤图案的镜子。花枝:女子对镜照见自己所簪戴的花。此处借指这位女子。(浦江清)"枝"与"知"谐音。

华丽的香枕上装饰着漂亮的钿雀和金鸂鵣，在这个春天的早晨，女子已经起床梳妆一新。她来到了沉香楼阁上正看见远处隐隐的吴地青山，如丝的杨柳枝条又泛起青色，在春风中袅袅飘荡，而驿桥上已经开始飘起了丝丝蒙蒙的细雨。

在画楼上看见那江南岸边春草萋萋，女子暗叹心中的那个人竟一去未归，音讯全无，每天陪伴自己的只有手中的鸾镜和枝上的花朵，但她那满腹的心事又有谁知道呢?

名家点评

明代文学家汤显祖:"沉香"、"芳草"句，皆诗中画。(汤显祖评本《花间集》)

清人陈廷焯评曰:只一"又"字，多少眼泪，音节凄缓(《云韶集》)。

近代古典文学研究专家浦江清:上言钿雀，下言金鸿鹧，实只一物，盖"钿雀"但说金钗之上有鸟饰者，至"金鸿鹳"方特说此鸟饰为一对鸳鸯也。(《词的讲解》)

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