南陵水面漫悠悠，风紧云轻欲变秋。

正是客心孤迥处，谁家红袖凭江楼？

这首诗收入《樊川外集》，题一作“寄远”。杜牧在文宗开成年间曾任宣州（治今安徽宣州）团练判官，南陵是宣州属县，诗大约就写于任职宣州期间。

题称“南陵道中”，没有点明是陆路还是水程。从诗中描写看，理解为水程似乎恰当些。

“南陵水面漫悠悠，风紧云轻欲变秋。”这首小诗的前两句是说，南陵的江水，满满的、慢悠悠的流荡，西风紧吹，轻云掠过，秋天即将来到身旁。

前两句分写舟行所见水容天色。“漫悠悠”，见水面的平缓，水流的悠长，也透露出江上的空寂。这景象既显出舟行者心情的比较平静容与，也暗透出他一丝羁旅的孤寂。一、二两句之间，似乎有个时间过程。“水面漫悠悠”，是清风徐来，水波不兴的景象。过了一会儿，风变紧了，云彩因为风的吹送变得稀薄而轻盈，天空显得高远，空气中也散发着秋天的凉意。“欲变秋”的“欲”字，正表现出天气变化的动态。从景物描写可以感到，此刻旅人的心境也由原来的相对平静变得有些骚屑不宁，由原来的一丝淡淡孤寂进而感到有些情冷了。这些描写，都为第三句的“客心孤迥”作了准备。

“正是客心孤迥处，谁家红袖凭江楼。”小诗的后两句是说，正当客居他乡，心情孤寂凄清的时候，忽见哪家的女子独倚在临江的楼窗？

正当旅人触目兴感、心境孤迥的时候，忽然见到江楼上有红袖女子正在凭栏遥望。三、四两句描绘的这幅图景，色彩鲜明，饶有画意，不妨当做江南水乡的风情画来欣赏。在客心孤迥之时，忽然望见这样一幅美丽的图景，精神为之一爽，羁旅的孤寂在刹那间似乎冲淡不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。但这幅图景中的凭楼远望的红袖女子，究竟是怀着闲适的心情眺望江上的景色，还是像温庭筠《望江南》词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样，“梳洗罢，独倚望江楼”，在望穿秋水的历数江上的归舟呢？这一点，江上舟行的诗人并不清楚，自然也无法向读者交待，只能浑涵的直书其即目所见。但无论是闲眺还是望归，对旅人都会有所触动而引起丰富的联想。在这里，“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定，恰恰为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉我们，在一定的条件下，艺术形象或途径内涵的多歧，不但不是缺点，相反的还是一种优点。因为它使诗的意境更富含蕴，更为浑融而更耐人寻味。读者可以从这种多方面的寻味、联想、发挥中得到艺术欣赏上的满足。当然，这种不确定性仍然离不开“客心孤迥”这样一个特定的情景，因此尽管不同的读者会有不同的联想体味，深浅会有所不同，但总的方向大体是相近的。

南陵水面漫悠悠，风紧云轻欲变秋。

正是客心孤迥处。谁家红袖凭江楼？

译文
南陵的江水，满满地、慢悠悠地流荡，西风紧吹，轻云掠过，秋天即将来到身旁。
正当客居他乡，心情孤寂凄清的时候，忽见哪家的女子独倚在临江的楼窗？

注释
⑴南陵：唐县名，在今安徽省繁昌县西。
⑵客：作者自指。孤迥：指孤单。

名家点评

《画禅室随笔》：杜樊川诗，时堪入画。“南陵水面漫悠悠……”陆瑾、赵千里皆图之。余家有吴兴小册，故临于此。江南顾大中，尝于南陵画杜樊川诗意。予曾见文征仲画此诗意。

《载酒园诗话又编》：杜紫微“南陵水面漫悠悠……”罗邺曰：“别离不独恨蹄轮……”每读此二诗，忽忽如行江上。

《唐贤小三昧集续集》：近人有以诗意入画者，恐未能尽其风景之妙。

《唐人万首绝句选评》：恼人客思，每每有此，妙能写出。

《唐绝诗钞注略》：《寄远》第三首云：“只影随惊雁，单栖锁画笼。向春罗袖薄，谁念舞台风？”按此与前诗（即本诗）同意。

《诗境浅说续编》：此诗纯以轻秀之笔，达宛转之思。首句咏南陵，已有慢橹开波之致。次句咏江上早秋，描写入妙。后二句尤神韵悠然。（意谓客怀孤寂之时，彼美谁家，红楼独倚，因红袖之尚前，忆绿窗之人远，遂引起乡愁。云餐玉臂，遥念伊人，客心更无以自聊矣。）

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