秋月颜色冰，老客志气单。

冷露滴梦破，峭风梳骨寒。

席上印病文，肠中转愁盘。

疑虑无所凭，虚听多无端。

梧桐枯峥嵘，声响如哀弹。

孟郊老年居住洛阳，在河南尹幕中充当下层僚吏，贫病交迫，愁苦不堪。《秋怀》就是在洛阳写的一组嗟伤老病穷愁的诗歌。而以这第二首写得最好。在这首诗中，诗人饱含一生的辛酸苦涩，抒写了他晚景凄凉的哀怨，反映出封建制度对人才的摧残和世态人情的冷酷。

“秋月颜色冰，老客志气单。”开头两句是说，秋月脸色冰冷寒气森森，老客壮志已经消磨殆尽。

诗从秋月写起，既是兴起，也是比喻寄托。古人客居异乡，一轮明月往往是倾吐乡思的旅伴。而此刻，诗人却感觉脸秋月夜时脸色冰冷，寒气森森；与月为伴的老客——诗人自己，也已一生的壮志消磨殆尽，境况极其不堪。“老客”二字包含着他毕生奔波仕途的失意遭遇，而一个“单”字，更透露着人孤势单、客子畏惧的无限感慨。

“冷露滴梦破，峭风梳骨寒。”这两句是说，秋夜寒气侵人，冷露滴落，梦被惊醒，劲峭的秋风像一把梳子侵袭着人体，使人从头到脚彻骨寒冷。

“冷露”二句，形象突出，语言精警，虚实双关，寓意深长。字面明写住房破陋，寒夜难眠；实际上，诗人主要是悲泣自己梦想的破灭，是为一生壮志、人格被消损的种种往事而感到寒心。这是此两句寓意所在。显然这两句在语言的提炼上是十分成功的。如“滴”字，写露喻泣，使诗人抑郁忍悲之情跃然而出；又如“梳”字，写风喻忆，令读者如见诗人转侧痛心之状，都是妥帖而形象的字眼。

“席上印病文，肠中转愁盘。”这两句是说，卧病床上已经很久了，心中愁思怎么也剪不断。

这两句写“病”和“愁”。“印病文”喻病卧已久，“愁转盘”谓愁思不断。

“疑虑无所凭，虚听多无端。”这两句是说，还是不要做无根据的猜想，也不要听没来由的瞎说吧。

这两句纯是自我安慰，是一种无聊而无奈的摆脱。

“梧桐枯峥嵘，声响如哀弹。”末两句是说，梧桐叶已凋落，冷风吹着枯叶瑟瑟作响，听起来好像谁在弹奏悲哀的曲调。

最后，摄取了一个较有诗意的形象——枯桐。桐木是制琴的美材，取喻于枯桐，显然寄托着诗人苦吟一生而穷困一生的失意悲哀。

史评孟郊“为诗有理致”，然“思苦奇涩”（《新唐书·孟郊传》）。前人评价孟诗，也多嫌其气度窄，格局小。金代元好问说：“冬夜（孟郊）穷愁死不休，高天厚地一诗囚。”（《论诗绝句三十首》）即持这种贬薄态度。其实，并不公允。倒是讥笑孟诗为“寒虫号”的宋代苏轼，说了几句实在话：“我憎孟郊诗，复作孟郊语。饥肠自鸣唤，空壁转饥鼠。诗从肺腑出，出辄愁肺腑。”（《读孟郊诗二首》）孟郊诗确有狭窄的缺点，但就其抒写穷愁境遇的作品而言，其中有真实动人的成功之作，有其典型意义和特点。这首诗就是一个明显的例子。

秋月颜色冰，老客志气单。

冷露滴梦破，峭风梳骨寒。

席上印病文，肠中转愁盘。

疑虑无所凭，虚听多无端。

梧桐枯峥嵘，声响如哀弹。

秋月脸色冰冷寒气森森，老客壮志已经消磨殆尽。秋夜寒气侵人，冷露滴落，梦被惊醒，劲峭的秋风像一把梳子侵袭着人体，使人从头到脚彻骨寒冷。卧病床上已经很久了，心中愁思怎么也剪不断。还是不要作无根据的猜想，也不要听没来由的瞎说吧。梧桐叶已凋落,冷风吹着枯叶瑟瑟作响，听去好像谁在弹奏悲哀的曲调。

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