依人的小鸟总是美好的，这首精致的小诗，赞美的则是可爱的翠鸟。

“庭陬有若榴，绿叶含丹荣。”陬：隅，角落。这两句是说，庭院的角落里有一株石榴树，新绿的叶子衬着红色的花朵。

“翠鸟时来集，振翼修形容。”这两句是说，翠鸟时时停栖在绿树枝头，它在那里拍打翅膀，修啄翠绿的翅羽。

“回顾生碧色，动摇扬缥青。”这两句是说，翠鸟在树枝上顾盼之间，满树榴叶顿时增生一片绿意；稍稍在枝头跳跃几下，枝叶晃动间便有那脆亮羽翼的闪耀。

蔡邕多才多艺，他作过《琴操》，自然妙解音律；写过《石经》，向称书法大家。只不知是否擅长丹青？从这首诗观察，他似乎也精于此道。你看他开笔两句，欲画翠鸟，先以彩笔勾勒庭中的石榴，入手就深得景物映衬之妙。以新绿之叶衬红丽之花，复以一个“含”字稍加点染，石榴树便似绿意飘拂的少女，婷婷立于庭角；那朵朵红花，不正如灿烂的笑容，嫣然绽放，明丽照人。在如此美好的石榴树映衬下，再画对翠鸟，停栖在绿树枝头，正用那细巧的长嘴，修啄翠绿的翅羽，显得何其闲暇。最令人惊叹的是“回顾生碧色，动摇扬缥青”两句，有人认为这两句是为画面着色，固然不错。但诗人的着色，全在动态之中。“碧”和“缥青”（青白色），均为静冷之色。诗人下一“生”字、“扬”字，他们便仿佛有了生命，伴随着翠鸟的顾盼和跳动，一齐来到了世间。而读者呢，透过这色彩，同时又领略了翠鸟顾盼生姿的风韵，连同那振翼轻跳、树枝微晃、绿叶翩翩的情景，都出现在眼前。这何止是画，简直是轻灵流动的电影近景！莱辛比较诗与绘画的得失时，曾这样说：“诗还可以用另外一种方法，在描绘物体美时赶上艺术，那就是化美为媚。”他认为，“媚是动态的美”，但在诗里，“动态的美是一纵即逝而却令人百看不厌的美。”它“飘来忽去”，比起“一种单纯的形状和颜色”，要“生动得多”，“能产生更强烈的效果”（《拉奥孔·论绘画和诗的界限》）蔡邕这两句，正是在动态中为翠鸟着色，用色彩表现翠鸟的动态，产生了绘画所无法比拟的妩媚动人的艺术效果。

面对着这样可爱的翠鸟，诗人满心喜悦。翠鸟不会说话，但当它向着诗人啾啾鸣啭时，诗人觉得它仿佛是在向自己倾诉些什么？对此，诗人突发奇想，让翠鸟喁喁的向诗人诉说起来：

“幸托虞人机，得亲君子庭。”虞人：古时掌管苑囿的人。这两句是翠鸟说，自己刚从掌管苑囿的虞人机弩下托身，有幸来到蔼蔼君子的庭院。

“驯心托君素，雌雄保百龄。”驯：驯顺。这两句是翠鸟接着说,它本是生性驯顺的鸟儿，现在遇到心地纯洁的诗人，有了放心的栖息之地，可以雌雄白首偕老了。

寥寥数语，口角传情。令人觉得这对翠鸟是柔顺可怜，多么的善解人意，使人有保护它们的冲动。诗写到这里，戛然而止，而那美丽翠鸟的啾啾之音，似还在你耳边久久流啭，经久不息，引发你种种推测和遐想。

这首诗所采用的，是汉代兴起的五言体。诗中描摹翠鸟栖止、跳跃、鸣啭之形，刻画细腻、神态逼真，不乏新鲜动人的艺术想象力。诗人特别注意炼字炼句，讲究诗境的映衬和声色，达到了诗中有画，动静生姿的绝妙境界。它不但标志着五言诗的渐趋成熟，而且明显的表现了文人诗“语多饰致”的特色。人们常说汉诗古拙，至建安诗人曹植才进入炼字炼句、“语多饰致”的境界。从《翠鸟》可以看到，这种倾向，在早于曹植的蔡邕的创作中，已经出现其端倪。

附录：《翠鸟》东汉：蔡邕

庭陬有若榴。
绿叶含丹荣。
翠鸟时来集。
振翼修形容。
回顾生碧色。
动摇扬缥青。
幸脱虞人机。
得亲君子庭。
驯心托君素。
雌雄保百龄。

蔡邕（公元133年-公元192年），字伯喈，陈留圉（今河南省开封市陈留镇）人，东汉文学家、书法家。权臣董卓当政时拜左中郎将，故后人也称他“蔡中郎”。后汉三国时期著名才女·蔡琰（蔡文姬）之父。

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