《贝姨》像巴尔扎克的许多创作一样，是一部近距离反映现实的作品。

李斯贝特.斐歇（人称贝姨）不论是否可以算作全书最主要的主人公，至少是个关系全局的人物，是巴尔扎克落笔的重心之一。与其他几个几个主要人物，贝姨的色调构成却要复杂得多。

贝姨比堂姐阿黛莉娜小五岁，她远不如堂姐漂亮。集“丑”与“恶”一身是给读者的第一印象。十足的山区乡下姑娘。瘦削的身材，褐色皮肤，油亮的黑发，虬结成蔟的浓眉，又长又粗的胳膊，肥厚的脚，猴子般的长脸上张着几颗疣；这便是粗粗勾勒的这位老处女的肖像。这是一幅令人生厌、令人生畏的速写。嫉妒是贝姨的基本特征。

但是，贝姨的形象又远非单纯的“恶人”。从小她受到不公正的待遇。几个兄弟在一起过，这家人为漂亮姑娘牺牲了丑姑娘，为艳丽的花朵牺牲了青涩的果子。李贝斯特下地种田，堂姐却在家娇生惯养。有一天她乘没有旁人在场，要楸掉堂姐的鼻子，一只受到上年纪女人赞美的真正希腊式的鼻子。为了这件事，她挨了打，但她继续撕破得宠姐姐的衣裙，弄坏她的细布绉领。当堂姐难以置信地喜结良缘，成了于洛男爵夫人后，贝姨这个穷亲戚在命运面前低下了头，她寄人篱下，来到了巴黎，在供奉内廷的刺绣工场当学徒。她拿出山里人的毅力，学会了识字，也能写会算了，她想发财。两年之后，乡下姑娘贝姨成了一名相当懂事、相当灵巧和聪明的头号绣花女工，当了制造部门的主管。就在她可以成家的时候，帝国崩溃了，生意清淡了下来，在这场人事、利益和生意的大变动中，贝姨深感自己的渺小。于是她屈服于自己的命运，但嫉妒仍埋藏在心底，就像鼠疫病菌。她时不时心想：我和阿黛莉娜，我们是同一血脉，我们的父亲是兄弟，她住公馆，我却住顶楼。阿黛莉娜嫁了个男爵，在皇宫里出风头，而自己却二十年来都在吃他们的残羹剩饭。贝姨体验到的是“大贵族”与“穷女子”、“穷亲戚”与“整整一家有钱人”之间的悬殊地位，矛盾的性质随着时间的推移而深化了。特别是当他的侄女奥棠丝抢走了她心爱的小恋人波兰人文赛拉斯后，她发誓要复仇。在贝姨的愤慨之中，也包含着对某种不公正的命运的反叛因素，此时她也一改在乡村时要楸掉堂姐的鼻子，撕破其衣衫的原始粗暴的斗争方式而变得工于心计，藏巧于拙。除了同谋者玛奈弗夫人外，至死也不向任何人透露出她的复仇心愿和复仇计划。表面上对于洛一家亲亲热热，关心备至，暗地里却搅得他一家鸡犬不宁，分崩离析。

在作家笔下，贝姨是一个处于“野蛮人”和“文明人”，或者说是“乡下人”和“巴黎人”交叉点上的人物。作为“野蛮人”或“乡下人”，她贫困、勤劳、憎恨人间的不平等，具有充沛的体力、精力和顽强的意志，同时在她身上又有丑陋、自私、狭隘、愚钝、凶狠、残忍的另一面，来到巴黎后，在受到“京城的影响”，知道了法律，认识了社会之后，她开始用理智抑制情感，以文明驾驭愚昧，形成了更为复杂的色彩。贝姨的复仇是狭隘的，她是那种你们不使我好过，你们也休想过得比我好的心态，这种经过文明修饰过的野蛮，显示了更加恐怖的力量。

从贝姨的形象可以看到巴尔扎克对社会堕落的深刻揭露。社会的不公正在制造着愤懑、叛逆，也在制造着畸形变态，社会的腐败侵蚀着于洛式的贵族。从书中我们可以看到于洛男爵为了过上他穷奢极欲、纸醉金迷的腐朽生活，光凭政府局长的高薪收入是远远不够的。为此，他无所不用其极，贪污腐败，利用职权提升情人老公的职位，贪污政府采购款，就连巴黎城墙中他也会搜刮出金子来......他变着法儿搞钱的本领是越来越高了。但即使如此也欲壑难填，经济上捉襟见肘，最后身败名裂，仍不移本性。从中我们可以看到封建贵族的没落是无药可救了。

在《贝姨》一书中，我们可以看到社会的腐败既侵蚀着于洛男爵式的贵族，也侵蚀着贝姨一类的穷人。巴黎时期的贝姨，嫉妒之火已包含着对金钱、权势、虚荣的渴望，从她梦寐以求想当于洛元帅（于洛男爵大哥）夫人中就可以看出。只是因为于洛男爵贪污之事东窗事发，元帅本人觉得这事玷污了家族荣誉，愤而自杀，这一阴谋才未得逞。贝姨在千方百计戕害对手的同时，也使自己陷进了肮脏的泥潭，毒化了自我的灵魂，直至她患病而死。

贝姨是社会不公正的受害者，她也以不公正的手段来对付社会。归根结底贝姨是社会不公正的产物。物必自腐而后虫蠹之，贝姨之类人的存在，只是加速了这个社会的腐朽糜烂。但由于她以不公正的手段来对付社会，违反了程序正义，从而派生出了更多的罪恶。

贝姨是一个“偏执狂”式的人物，她那嫉妒心贯穿始终，成为人物形象的突出标志。贝姨是个充满矛盾的复合体，城市与乡村、文明与野蛮、反叛与沉沦，巧妙地交织在一起，融进了更多的生活内容和社会意识。一个人如果只有恨而没有爱，就很容易陷入偏执。在很多时候煽动仇恨者，容易玩火自焚，因为只有爱才具有建设性。