素描学习体会
(2014-07-17 20:23:51)
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卫列:素描学习体会
今天一早在消息中回答了一个画友的提问,有关我在论坛上一个贴中发表的写实作品的视角问题。我总能一眼就能看出帖子中的画手写实作品用的是否是照片还是写生视角,因为在我们那个时代(80年代)照片的使用是不被容忍的。小时候随老师到上海油雕室看朋友时见到陈逸飞、魏金山他们也用照片,不过都是辅助作用,多是和动作有关。
以下是我那时用这种方法画的石膏像和写生(灰卡、炭精、炭笔、82~83年),有一幅大卫的炭笔留校作品的照片找不到了,学校统一照照片质量不好,我大概留下那时的素描有二百多幅,因为作品都是A2尺寸,一直没地方展开翻拍,请大家讲究者欣赏。原作精彩。。。
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张晓刚有个个展叫“史记”,而它的英文翻译是——The Records。可见这个名字对国人和老外则是两种完全不同的感觉。The Records意思是记录,张的回记者问似乎也觉得英文的意思更贴切。
说到这里,我就续上上一篇有关素描的探讨日志,谈谈我的素描记录The Sketch Records。。。
我特别钟爱画人物,学生时代总觉得画不够,那时找人写生不象今天那么容易。于是我除了学校模特外,总是抓住任何机会,把高中同学、画友、堂妹、弟弟以及他的同学还有弄堂熟人都画了个遍。
我总在想这些人在多年后看了这些作品将做和感想。。。有些人已经不在了,那时为节约时间我总是随手拿个什么纸,好多是包装用灰卡,铅笔、炭笔就画起来了,记不清画了多少人,有些画完就给对象(这是条件)。这次我先上载8k的头像。
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回看年轻时素描,总觉的有种粗野、卤莽的萌动。。。也是,大凡年轻人有点能耐的时候,总要自觉有点轻狂。
回想起来我那时的素描总再追求那种表面的一挥而就的感觉,殊不知这个其实是个自然而然的过程。其实过程才是一种事物内在体现。
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八十年代是国内绘画界风起云涌时期,各种流派应接不暇。可笑的是在现在看来这些信息也是国外几十年前东西。。。记得第一次看到周思聪的变形作品就惊讶不已,接着是克里姆特、埃贡席勒、珂珂斯卡、蒙克、德国表现主义、塞尚、毕加索、达利等等。。。让我们知道画画居然可以由各种不同的面目出现,于是就捋起袖口就那么似懂非懂实践起来
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我们那时学画的时候素描的画笔没多少选择,铅笔、炭笔、炭精条、木炭条等,色彩上也仅有棕色和黑色两种,且炭笔、炭精条是没有软硬区分的,画的时候经常爆碎。一次老师从德国带来的炭精条就没有这种现象,用起来非常顺手,且形状是圆形的,设计非常合理,老师见我一直是用炭精炭笔画素描的,就送我一支,舍不得啊!只在觉得是好对象时才用它。
我这次的尝试选了几种国外的品牌炭精炭笔,分别捷克的koh-i-noor、德国的Lyra的、奥地利的CRETACOLOR,还有彩色炭笔最丰富的英国Derwent和荷兰泰伦的Van Gogh(现在归日本了),纸我选了安徽泾县的仿古宣,买的时候没注意回来发现是上过金粉的,测试还没结束,就黑色炭精、炭笔来说各有千秋,你会发现他们用植物碳、煤炭混合石墨或混合些蜡来改变涂抹的性能,其中捷克的koh-i-noor选择最为多样,看来这个老牌企业非常专业,从销售商那里得知好多碳性材料都在中国生产了,因为这个是污染性行业,详细等试完了在分析,以下是一些头像和速写。。
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这次我拿无木碳性画笔的测试来说,它是我非常喜欢用的素描笔,主要是捷克的koh-i-noor,后来我又加入国产的高尔乐,拉菲尔及马利,其中有全碳的和环保的,发现koh-i-noor的划分是以材质和灰度层次来定义的,而国产的无论全碳或环保的(我没看出有什么区别)是以软、中、硬来划分的。
以下一组画使用的是捷克的koh-i-noor:
• 8673炭黑色( 手工压制木炭,分为1、2、3三个层次)
• 4345亮黑色 (手工压制矿物碳,分为1、2、3三个层次)
高尔乐,拉菲尔无木炭笔(矿物碳,分为软、中、硬三个等级)
马利l亮黑色无木炭笔(呈三角状,很短)
纸张仍旧是仿古宣,画的对象特意选了面部阴影变化大的,来测试不同品牌的特性
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试下来的感觉是(有些画面几乎所有品牌都用了):
• 捷克的产品的手感控制力好,层次微妙。
• 高尔乐,拉菲尔无木炭笔比我以前用的炭精条好多了,着色力和粉末的细腻程度不比国外的差,就是容易画的过深,手感不易控制,我把它放在最后刻画时用。。。
第二组画使用的是捷克的koh-i-noor:4378深棕色(严格地说是干粉笔心系列),纸则改成手工元书纸(除第一张)。
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整个使用下来感觉捷克的koh-i-noor产品较为优异,选择也多,特别是表现微妙层次方面。
这里我特别要说说纸,国画纸是很好的素描纸,它有着很柔和的表现效果,但由于是长纤维手工纸,表面容易拉毛,所以不能反复上层次,且薄而脆不易修改,所以必须要练就简练而准确的下笔。
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后附上油画一张
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