认识高水发是在我师从王永钊教授之后的一次笔会上，高挑的身材，神情矍铄，鹤发红颜，颇有些许仙风道骨的范儿。也许是潘主蘭大师和张英大师的弟子，水发师的古典人物画既透着远古的气息，又有民间泥塑造像之神韵，怎一个拙字了得。

    初见他现场作画，即有一股莫名的兴奋涌上心头；以常规的中国画人物的创作来说，往往是以线条或勾或描起笔，之后辅以填染。而水发师却唯独罕见地反其道而行之，由人物的面部造型开始，先用加胶了的颜料染出一个轮廓，稍干之后才开始勾勒面部各个细节部分；接下来画手部，最后用线条或色块“写出”躯干，神奇的是这手部的位置和比例都是那样的恰到好处。可见其技艺之高超，笔法之娴熟，令人叹为观止。

    随着多年来交往的日益增进，对水发师的了解也愈来愈深入。对其擅长的古典人物、兼攻青绿山水这一路画风也逐渐熟稔于心，乍一看他所画的人物大都是静静的、憨憨的、傻傻的，有点颓废，且多以坐姿出现，似乎欲言又止，正所谓：解语非干舌，能言不在词。再一看，个个洞照虚疑，泯然无际，自得“本无、本有"妙致，虽堕在缘尘，即心非心，即佛非佛，虚闲寂静，唯在歇心。

    水发师好茶，但却极其的不讲究。无论是什么茶，也不分好坏，解开之后往飘逸玲珑杯里这么一冲，以至于我无数次地劝他用盖碗或紫砂壶，却始终无济于事，只好作罢。水发师也喜欢用我为他“特制”的印章，不求印材大小，质地好坏，但求印风简洁明快。由此可以读出水发师是一个喜欢简单的人，一个与世无争的人，一个只守闲地、不忧不彻的人。

    其作品早年大量地被台湾及东南亚艺术爱好者所收藏，2002年水发师的作品《秋韵》入选由国家人事部、中国人才研究会书画人才专委主编的《艺苑掇英》大型画集，作品被收藏。个人传略编入《中国现代美术家人名大辞典》、《中国当代美术家名人大辞典》。国家人事部和中国人才研究会书画人才专委特邀其赴京参加盛大的发书典礼和高峰笔会，无奈的是水发师刚动完一个大手术而无法成行，错过了一次绝佳的在更高的一个平台展示个人才华的机会，让人不由感叹其时运不济。对此，水发师也仅仅是淡淡地一笑置之。

    近来水发师“聊发少年狂”，要我们晚辈称他为“发哥”。一时让人丈二和尚摸不着头脑，“发哥”那是上个世纪追星族们的偶像，如今早已淡出了人们的视线。我想应是与偶像无关，言由心生，该不会是水发“哥”艺术的第二春来了吧？！