最近读了两本书，一本是麦基的《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》，一本是埃克斯的《你的剧本逊毙了，100个化腐朽为神奇的对策》，都是美国那边专门讲授剧本写作原理的经典著作，我看这类书的目的当然不是想当编剧，而是想通过对电影理论的多角度了解，提高自己的电影欣赏水平，同时，也想看看这类书对老大有没有用处，因为他的工作跟剧本联系太密切了，只要他不退出演艺圈，就永远要跟剧本打交道，拍戏前要大量阅读剧本挑选剧本，定案后又要仔细研究剧本琢磨角色，所以我觉得他不能仅仅把心思都花在提高演技上，还应该增强自己对优秀剧本的理解判断能力，而这两本书讲到的内容实在太适合他了~~~

我相信，挑到好剧本是所有演员的梦想，把一个不完美的剧本改编成优秀剧本也是很多演员跃跃欲试非常想做的事情，因为谁都希望自己演绎的故事和塑造的角色出彩。看近期的日本访谈，老大将来很有可能当制作人，真到了那时候，他就可以对剧本的故事和人物走向有建议权甚至修改权了，而这一切，如果建立在一定的理论基础之上，那就更有说服力，效果也会更好，所以，学习一点这方面的知识对老大来说真的很有必要！事实上，麦基和埃克斯的书在好莱坞那边也深得大牌演员们的青睐，很多明星甚至亲自去聆听他们的讲座。

这里摘录一段罗伯特.麦基的访谈，可以大致了解一下他对电影故事的理解：

问：您对“有趣的故事”的定义是？

答：就是一个可以给人留下永恒印象的故事

问：你最喜欢的中国电影是哪部？

答：我非常喜欢中国电影。尤其是张艺谋导演的作品，例如大红灯笼高高，菊豆，活着等。另外陈凯歌导演的霸王别姬，王家卫导演的花样年华也都很不错。

问：中国电影人包括导演编剧影评人，特别喜欢给好莱坞电影挑毛病，常常以自以为一针见血的语气指出好莱坞商业片的问题，你们会关注这些吗？在你看来中国电影人的业务水平怎么样？他们有没有资格来指导好莱坞如何写剧本，如何拍戏？

答：只要他们同时也准许好莱坞的电影人来批评和批判中国电影、

问：有时候我觉得国内电影没治了，因为作为本国人我都无法对其产生兴趣。我相信她们都只想着挣钱，而不是想着怎么拍出自己的个性，您觉得呢？

答：就在昨天我还在想法国电影是多么的不真实有脱离现实，好莱坞也一样。怎么玩好的表达一个故事是一场艺术家们一直在打的、并且很少取胜的仗。

问：您觉得对一部好电影而言最重要的是什么？

答：一部好电影，能让观众记住一生。

问：如果以在美国的中国人为题材写一部电影，罗哥会选择中国人身上的什么特性作为核心价值？

答：我会写一部爱情与救赎的故事。然后爱情的部分是悲剧，但是爱人们最终还是在一起。

问：从好小说到好剧本，中间差了什么？现在小说市场在萎缩，影视的地盘却在急速扩张。你怎么看待现在影视行业的发烧现状？

答：编剧不是文学，而是一副关于电影的人物与故事的蓝图。

问：请问如何能让故事情节的发展有源源不绝的动力？

答：需要避免三点：无聊的场景，尴尬的解说，庸俗的对话。

问：您能列几项电视剧本写作的要点吗？

答：电视剧本是聚集三大媒体为一：小说，戏剧，和电影。而写故事的基本要素是一致的，因此电视剧本写作的目的与电影剧本一样，就是讲述一个好的故事。

问：如果我们要将百年孤独，达洛维夫人这样的故事搬上电影银幕。有没有可能取得如小说一般的成功？

答：很难。小说更注重描写人们内心的挣扎，以及人与人之间那些无意识的斗争，这些东西小说能达到，但是要用胶片表示却很难。

问：故事的核心价值是否还取决于其类型（题材）？

答：故事中的各种元素都必须与其题材本身连接，并且在他自己的能力范围内保持真实性。在任何类型的电影中都有惊人的经典作品存在。

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我已经买了这两本书送给老大了，希望对他有帮助，这孩子既然很喜欢读书，那就读点跟专业相关并且实用的书吧，我这样做会不会让他觉得亚历山大啊，汗，我已经在信里跟他声明，送他这些书不是要他当编剧，只是让他了解一些这方面的知识，看看就好，编剧那种活儿还是让别人去干吧，每个人精力有限，术业有专攻，他的任务就是演戏给我们看，别的都是副业~~~